六十年代香港珍貴鏡頭

蒙敏生的攝影是上世紀(jì)香港攝影中的一個(gè)另類。他的攝影交織著那個(gè)時(shí)代來(lái)自中國(guó)大陸的左派社會(huì)意識(shí)形態(tài)，和香港底層社會(huì)的情感，以及沙龍攝影的藝術(shù)思維方式，是一個(gè)多義的影像文本。因此，他的攝影具有難能可貴的社會(huì)歷史意義。 ——鮑昆（策展人、攝影批評(píng)家）

這批底片絕大多數(shù)是紀(jì)實(shí)攝影，從1950年代到1980年代，記錄香港方方面面的社會(huì)生活，尤其是普通勞動(dòng)人民的生活。香港的農(nóng)夫、漁民、碼頭工人、作坊、工廠勞工、社會(huì)活動(dòng)、有軌電車、市井茶肆、民俗風(fēng)情、中產(chǎn)階級(jí)、港九工人運(yùn)動(dòng)、香港風(fēng)光、香港城市建設(shè)等等，這形成了一部連續(xù)的香港圖片史證，僅僅從歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)意義而言，這就十分珍貴了；從圖像內(nèi)容而言，蒙先生記錄的是香港的另一面，這就是：概貌之外的細(xì)節(jié)，成就底下的磨難，浮華背后的苦楚，功利之上的理想……同類相恤，他的攝影具有高度的人民性，所以我們完全可以給蒙先生加一頂 “香港人民攝影家”之冕。當(dāng)我第一次看到這些底片時(shí)就感嘆，直到1990年代，我們還相當(dāng)閉塞，不知道大陸之外在為什么拍？怎么拍？拍的如何？我們將大陸幾位八十年代開(kāi)始自覺(jué)、平實(shí)記錄社會(huì)生活的攝影家稱為紀(jì)實(shí)攝影的先知先覺(jué)者，看來(lái)是我們的孤陋寡聞下對(duì)他們的一種過(guò)譽(yù)。就攝影而言，香港的蒙敏生等人覺(jué)醒更早、實(shí)踐更多、功利性更少，中國(guó)攝影史將無(wú)法忽略這樣的人物。

圖片說(shuō)明：1960年代末，從獅子山俯瞰九龍半島。

圖片說(shuō)明：1967年5月1日，廣州“人民橋”通車，這是廣州珠江河面上第二座橋梁，也是1949年后建造的第一座橋梁。當(dāng)時(shí)廣州兩大群眾組織“武斗”一觸即發(fā)，因此沒(méi)有舉行通車儀式。

圖片說(shuō)明：1968年10月，香港某貨場(chǎng)碼頭。如果不加說(shuō)明，很難看出這是香港。

 

 

 

圖片說(shuō)明：1960年代，漁村兒童。香港貧民階層的孩子，一般十歲左右，

就要做擔(dān)水、劈柴、洗衫、煮飯、喂豬和帶弟妹等家務(wù)。

 

圖片說(shuō)明：1960年代，涂鴉的少年。

 

圖片說(shuō)明：1960年代，香港街頭，兩位耳語(yǔ)的老人。

 

圖片說(shuō)明：1960年代，香港某避風(fēng)塘。

 

圖片說(shuō)明：1969年2月，香港大澳，坐在簡(jiǎn)陋板屋前的老人。門(mén)口的春聯(lián)是“春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條，六億神州盡舜堯”，橫批是“向陽(yáng)花開(kāi)”。

 

圖片說(shuō)明：1968年，蒙敏生家眷在廣州海珠廣場(chǎng)。背后的樓房是二十七層高的廣州賓館，是當(dāng)時(shí)大陸最高的樓房。

今日香港，維多利亞港夜景