維米爾是荷蘭最偉大的畫(huà)家之一。這樣一位藝術(shù)成就高超的藝術(shù)家，卻被人們遺忘了長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)世紀(jì)之久。他生育了11個(gè)子女，貧困潦倒，為生計(jì)而忙。從留世佳作來(lái)評(píng)判，維米爾留給世界的精神光輝，連他自己也沒(méi)有估計(jì)到。于是，在代爾夫特老街水巷中，似乎看到了維米爾執(zhí)著藝術(shù)創(chuàng)作和步履維艱的另一面，可輝煌永存。直到19世紀(jì)50年代，維米爾才被法國(guó)藝術(shù)評(píng)論家杜爾發(fā)現(xiàn)，那時(shí)倫勃朗早已名揚(yáng)四海。維米爾一生留下了三四十幅作品，大多成為世界各大博物館鎮(zhèn)館之寶。不禁想到好幾年前，在愛(ài)爾蘭首都都柏林美術(shù)館與維米爾《寫信女子與女傭》的經(jīng)典邂逅。
藝術(shù)家從來(lái)都不是單單依靠技法取勝的，欽佩維米爾領(lǐng)先于時(shí)代的表現(xiàn)。在荷蘭海牙的莫里茨皇家美術(shù)館，當(dāng)忽然站在維米爾《戴珍珠耳環(huán)的少女》作品前，那種感受無(wú)比強(qiáng)烈，畫(huà)面不大，神韻極佳，敬畏的心情油然而生。此畫(huà)對(duì)面墻上掛著的正是維米爾唯一留世的“大”畫(huà)《代爾夫特之眺望》風(fēng)景畫(huà)。美術(shù)館秩序井然，在大藝術(shù)家面前，人們的虔誠(chéng)敬仰讓空氣有所凝固。維米爾風(fēng)俗題材畫(huà)，基本上取材市民平常的生活場(chǎng)景，真實(shí)之處還使人感到一種信仰上的真實(shí)感。他的作品傳達(dá)了一種近乎凝滯的永恒感，這種特殊的氛圍感是藝術(shù)家精心安排的結(jié)果，這才是他作為藝術(shù)大家最核心的價(jià)值所在。這位被稱為“荷蘭小畫(huà)派”的代表人物，著實(shí)為后人上了一課。
像維米爾這一代藝術(shù)家，常身處貧困，仍對(duì)世界充滿無(wú)限美好的憧憬。筆下平常人物，筆下風(fēng)景那樣柔和，光線的作用始終美好，令人愉悅。繪畫(huà)技巧更是沒(méi)得話講。從莫里茨皇家美術(shù)館出來(lái)，夕陽(yáng)西下，有點(diǎn)熱血沸騰。他的另一幅經(jīng)典是《倒牛奶的女仆》。
幾天后，如愿以償來(lái)到阿姆斯特丹國(guó)立博物館，飽覽了藝術(shù)，讀盡了維米爾。有時(shí)想想，一個(gè)藝術(shù)家的成長(zhǎng)之路，可謂艱辛路途遙遠(yuǎn)，一生只在代爾夫特的維米爾，卻畫(huà)出了世界心聲，以油畫(huà)為載體，占領(lǐng)了世界人民的心。在小鎮(zhèn)故居前，維米爾值得仰望。
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