京劇的旦行
【旦行】是扮演女性角色的行當(dāng)。其中包括正旦（青衣、花衫）、花旦、刀馬旦、武旦、老旦、彩旦等。
旦行里的正旦叫做“青衣”。扮演的一般都是端莊、嚴(yán)肅、正派的人物，大多數(shù)是賢妻良母，或者舊社會(huì)的貞節(jié)烈女之類。年齡涵蓋了從青年到中年的女性。青衣表演上的特點(diǎn)是以唱工為主，動(dòng)作幅度比較小，行動(dòng)比較穩(wěn)重。念白都是念韻白，幾乎從不念京白。從服裝上看，“青衣”就得名于多穿青色（黑色）的褶子（一種對(duì)襟的長(zhǎng)衫），所以青衣又被叫做“青衫”，簡(jiǎn)稱衫子，偶爾也有穿其它顏色褶子的。 如《白蛇傳》最后的一折《祭塔》里的白娘子，《大保國(guó)、二進(jìn)宮》里的李艷妃，《三娘教子》里的王春娥，《春秋配》里的姜秋蓮，《賀后罵殿》里的賀后，《紅鬃烈馬》里的王寶釧，《汾河灣》里的柳迎春，《六月雪》里的竇娥，《五龍祚》里的李三娘，《鍘美案》里的秦香蓮，《宇宙鋒》里的趙艷容，《別宮、祭江》里的孫尚香，《法門(mén)寺》里的宋巧姣，《浣紗記》里的浣紗女等。
“花衫”也被看作是京劇正旦的一部分。它是旦行里的一個(gè)重要的門(mén)類，這是一種集唱、念、做、打于一身的旦角。也就是說(shuō)，她集中了青衣的端莊嚴(yán)肅、花旦的活潑開(kāi)朗和武旦的武打工架。早期的京劇里只有青衣和花旦，沒(méi)有花衫。花衫的創(chuàng)始人是王瑤卿。他創(chuàng)建的花衫行當(dāng)，在表演時(shí)有唱、有念、有做、有打，再加上后來(lái)出現(xiàn)的四大名旦——梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生，繼承發(fā)展了王瑤卿所創(chuàng)造的花衫藝術(shù)，將京劇旦行表演藝術(shù)大大地向前推進(jìn)了一步。著名的花衫戲，有梅蘭芳的《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《鳳還巢》、《廉錦楓》、《花木蘭》、《太真外傳》、《西施》、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英掛帥》等；程硯秋的《紅拂傳》、《沈云英》、《碧玉簪》、《風(fēng)流棒》、《賺文娟》、《梅妃》、《花舫緣》以及《英臺(tái)抗婚》等；尚小云的《謝小娥》、《乾坤福壽鏡》、《漢明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》等；荀慧生的《香羅帶》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荊釵記》、《魚(yú)藻宮》、《紅樓二尤》（尤二姐）等。
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旦行的第二大類叫“花旦”。扮演的人物大多是性格活潑開(kāi)朗或狡黠多心的青年女性（偶有中年）?；ǖ┑谋硌菀宰龉ず驼f(shuō)白為主。念白一般都用京白。語(yǔ)調(diào)清朗、爽脆，動(dòng)作敏捷、伶俐。服裝多是短衣裳（裙子、襖，或褲子、襖）。即便是穿長(zhǎng)衣裳也要繡著色彩鮮艷的花樣。它還可以細(xì)分為閨門(mén)旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦等不同的門(mén)類。如《紅娘》里的紅娘，《打櫻桃》里的平心，《花田錯(cuò)》里的春蘭，《春草闖堂》里的春草，《鴻鸞禧》里的金玉奴，《得意緣》里的狄云鸞，《拾玉鐲》里的孫玉姣，《柜中緣》里的劉玉蓮、《樊江關(guān)》里的薛金蓮等均屬花旦中的閨門(mén)旦或玩笑旦；而《四進(jìn)士》里的田氏、《紅樓二尤》里的尤三姐、《烏龍?jiān)骸防锏拈惼畔?、《翠屏山》里的潘巧云、《挑簾裁衣》里的潘金蓮等則屬于潑辣旦或刺殺旦（刺殺別人或被人刺殺都算）了。
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老旦是扮演老年婦女的行當(dāng)。老旦表演的最大特點(diǎn)，就是唱、念都用本嗓（真聲），但其唱腔不像老生那樣平直、剛勁，而有青衣的婉轉(zhuǎn)迂回和女性的高亮響脆。如《釣金龜》的康氏，《赤桑鎮(zhèn)》的吳妙貞，《望兒樓》的竇太真，《遇皇后、打龍袍》的李后等，都屬于唱工老旦，專門(mén)以唱工為主；而《清風(fēng)亭》的賀氏，《西廂記》的崔老夫人，《望江亭》的姑母等都屬于做工老旦。二十世紀(jì)五十年代以來(lái)，老旦藝術(shù)有了長(zhǎng)足的發(fā)展，出現(xiàn)了像《李逵探母》中的李母、《八珍湯》里的孫淑琳、《楊門(mén)女將》里的佘太君那樣唱作并重的老旦角色，乃至像《對(duì)花槍》里的姜桂枝那樣有唱有打的“文武老旦”人物。
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武旦，顧名思義，是表現(xiàn)一些精通武藝的女性角色的。它也可以分成兩大門(mén)類：
一類是正宗“武旦”，或者也可以叫做“短打武旦”。她們穿短衣裳（打衣、打褲，系戰(zhàn)裙），一般不騎馬，其表演重在武功打斗，兼重說(shuō)白；在打斗中還有一種特殊的技巧，就是“打出手”（即用手腳臂腿肩背等部位將對(duì)方投擲過(guò)來(lái)的兵器反彈回去。一般用在神話人物身上，表現(xiàn)其斗法寶的情景）。過(guò)去，短打武旦往往不太注重唱和表演。如《武松打店》里的孫二娘、《打焦贊》里的楊排風(fēng)、《泗州城》里的水母、《無(wú)底洞》里的白鼠精、《搖錢(qián)樹(shù)》里的張四姐、《三岔口》里的店主婆等。但，在一些新編的武旦劇目中，其主人公多半也有十分繁重的唱念表演了。如《雛鳳凌空》里的楊排風(fēng)、《虹橋贈(zèng)珠》里的水母、《八仙過(guò)?！防锏孽庺~(yú)仙子、《白蛇傳·盜草》里的白素貞等?，F(xiàn)代戲《智取威虎山》里的小常寶也有武旦的一些特點(diǎn)，但她那高亢激越的唱工卻是一般武旦所絕無(wú)僅有的。
另一類被稱為“刀馬旦”?；蛘呖梢越凶觥伴L(zhǎng)靠武旦”，她們要穿上大靠、頂盔貫甲、騎馬執(zhí)刀，所以叫刀馬旦。刀馬旦和武旦在表演上的區(qū)別是：刀馬旦一方面要有很好的武功，同時(shí)還得長(zhǎng)于做工，而且有時(shí)候說(shuō)白、工架都很重要而武打反而并不多（因此往往也把刀馬旦歸入“花衫”門(mén)類中）。刀馬旦的戲，有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》里的穆桂英，《佘塘關(guān)》里的佘賽花，還有《棋盤(pán)山》里的竇仙童，《三休樊梨花》、《樊江關(guān)》里的樊梨花，《珍珠烈火旗》里的雙陽(yáng)公主，《扈家莊》里的扈三娘等?！稅倎?lái)店、能仁寺》里的十三妹雖然是穿短衣服的，但一般也把她歸入刀馬旦中。
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“彩旦”是旦行中的丑角。一般也由丑行演員來(lái)應(yīng)工。彩旦行一律說(shuō)京白，不用韻白（除非表現(xiàn)其假裝別人的時(shí)候）。這個(gè)行當(dāng)事實(shí)上也包括兩類角色：一類俗稱“丑婆子”，一般表現(xiàn)或性格詼諧、滑稽或卑鄙、猥瑣或爽朗、豪放的中老年女性，其中有許多以滑稽和詼諧的表演為其特點(diǎn)的喜劇人物。重做工和念白。如《拾玉鐲》里的劉媽媽、《串龍珠》里的花婆，《四進(jìn)士》里的萬(wàn)氏，《鐵弓緣》里陳秀英的母親等。還有一類表現(xiàn)青年女性的彩旦，往往是用來(lái)諷刺其愚蠢或自作聰明的性格特點(diǎn)。這種彩旦的表演、化妝都非?？鋸垺Ｈ纭而P還巢》里的大姐程雪雁、《西施》里的東施、《鎖麟囊》里的梅香、碧玉等。
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就像老生行在劇團(tuán)中有“正工老生”和“里子老生”的叫法一樣，旦行在劇團(tuán)里也有“正旦”、“二旦”的說(shuō)法。它同樣不是指行當(dāng)，而是指演員。說(shuō)某某是劇團(tuán)中的“正旦”或“正工青衣”，即指此人為劇團(tuán)中的主要旦行演員；而“二旦”則是劇團(tuán)中主要的旦行配角演員（例如飾演荀派戲《紅娘》中崔鶯鶯的演員、飾演程派戲《鎖麟囊》中趙守貞的演員，就都是二旦。
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