| 何謂編曲 在古典音樂里原本是沒有編曲這個概念的，因為所有的作曲家都是自己寫好了樂譜，規(guī)定了所有樂器的配合。但是隨著時間的流逝，曲譜在演出中和日常的練習(xí)中被人們發(fā)現(xiàn)了更多的表現(xiàn)方法，這時候就出現(xiàn)了編曲，就是在不影響原曲主要旋律和內(nèi)容的情況對樂曲的表現(xiàn)形式做了更多的拓展。 在現(xiàn)代音樂中，特別是流行音樂中，作曲和編曲往往是兩個人，因為很多作曲者只有對旋律的把握和靈感，而編曲者對于怎樣體現(xiàn)這個旋律有著更多的技巧。 簡單來說，作曲者是給了骨架，而編曲者則是給了血肉。 編曲的領(lǐng)域及歌曲的特色價值： 編曲的領(lǐng)域簡單來說，是如何決定一首歌的精神風(fēng)格，它的味道及樂器搭配的種類。換句話說，我們決定一首歌它是快歌、慢歌、搖滾歌曲，還是慢板的舒情歌曲，或是兒歌，這些構(gòu)思想法有可能是最初我們在寫詞作曲時，就已經(jīng)安排好的，這些原素也是早就被決定好的，也可經(jīng)由編曲者加以發(fā)揮而更俱特色。另一種情形是當(dāng)詞曲創(chuàng)作人本身對編曲的觀念不是那么重時，就需要一個編曲者來設(shè)想安排，設(shè)計出適合他們曲子的風(fēng)范。 假設(shè)一個不會編曲的人，是一個不會說故事的人，他嘗試著告訴我們他發(fā)生的事情，但他不懂講話技話沒有組織能力，就會讓聽者覺得厭煩。如果是一個好的編曲者，我們就形容他是個會說故事的人，他就像是一個說演藝術(shù)家引導(dǎo)你進入他故事的主題，讓你體會故事中的喜、怒、哀、樂，換成音樂的角度，他就是一個成功的編曲者，因為他有他的敏感度，及成功所俱備的要件。大家應(yīng)該知道一首曲子如果沒有經(jīng)過編曲的修飾，是很容易被埋沒的，一首毫無特色的歌曲，也很有可能在一個編曲者手里浴火重生，在老歌新唱里，我們就會發(fā)現(xiàn)這樣的例子。 一首歌的特色價值又該如何來認(rèn)定呢？音樂和藝術(shù)是一樣的，繪畫上來講不管是素描、山水畫、油畫只要能適度的表現(xiàn)出力與美，在感情的收與放都拿捏的很好，讓聽者產(chǎn)生共鳴，就稱得上是上等的作品。不論長度段落只要是完整的呈現(xiàn)我們都說是上成的作品。 由流行歌曲看編曲： 現(xiàn)在就讓我們真正進入編曲的境界。先鎖定流行歌曲的范圍，為什么針對流行歌曲？大概是國內(nèi)演唱卡拉ok的風(fēng)氣非常盛行，大家演唱起來似乎都很有共鳴，我附帶提到一點，為什么我們要學(xué)編曲？第一步我們拿到歌曲后，必先反復(fù)聆聽，試著從歌曲中找尋所俱備的元素，從旋律當(dāng)中找，從歌詞當(dāng)中抓，也就是說你能否把重點找出來，找到重點后，就能知道它的類型，構(gòu)想在這些當(dāng)中我們可適用的樂器又有哪些，如果是古典風(fēng)格，當(dāng)然是以弦樂為主角，如果是搖滾樂那當(dāng)然是以電吉他為主，如果是民謠，那木吉他就是主角了。如果可以掌握這些重點，那一首歌的特色也就被我們掌握住了。 編曲者的工作： 現(xiàn)在我只是在編曲的外圍與大家介紹，真正接觸一個歌曲的核心問題，就是我們平常要做的功課了，例如流行歌曲里我們除了聽它的主旋律它的歌詞之外，我們有沒有注意去聽它的前奏它的尾奏，一首歌的前奏與歌詞、曲、旋律之間所形成的關(guān)系是什么，是對比、是落差，還是相互呼應(yīng)的感覺，樂器之間相互協(xié)調(diào)，段落與段落之間的處理，至于一首歌的高潮點，通常在2/3的地方，處理的方式恰當(dāng)嗎？反復(fù)的副歌是否重復(fù)太多次，這些大大小小的事項，決定歌曲的style，安排樂器的種類，樂器間的協(xié)調(diào)，主歌副歌間奏它們的功能性質(zhì)又是如何，這些都是編曲者的工作 編曲者需具備的能力： 當(dāng)然一個編曲者本身俱備的能力有很多，對樂理方面的知識，和弦的組成及熟悉每一項樂器的特色功能，再來是對每一種類型的歌曲編曲，都要能拿捏到那種氣味?，F(xiàn)在科技日漸愈益，在音樂上面我們也不落人后，利用電子合成的聲音來取代樂器，當(dāng)然最合宜的是兩者并用，用不同的個性來處理不同的音樂形式，是最好的選擇。 最后想對大家大聲急呼的是，時下流行的音樂最能反應(yīng)出人們生活上的情愛，不管是有心嘗試作詞作曲或是編曲，希望大家都能夠去發(fā)覺創(chuàng)意它的美，在于它的一個原創(chuàng)性，如果能讓聆聽者覺得他的曲子、他的編法真的是讓我欣賞的不得了，怎么從來都不知道一首曲子可以被編得這么好聽，而這些東西都是在于原創(chuàng)性，原創(chuàng)性的曲，原創(chuàng)性的風(fēng)格。在學(xué)習(xí)的過程中，有時候的模仿是可以被接受的，但如果在創(chuàng)作的過程中，我們模仿他人，這就不可能被認(rèn)同了，做一首代表自己的歌曲，拒絕抄襲與模仿。 英文名稱:soundrecording 定義 錄音即是將聲音信號記錄在媒質(zhì)上的過程。將媒質(zhì)上記錄的信號重放出聲音來的過程稱為放音。錄音和放音兩過程合稱錄放音。常見的有唱片錄放音，磁帶錄放音和光學(xué)錄放音。就錄放音制式而言，有單聲道和立體聲錄放音之分。單聲道錄放音過程包括傳聲器拾音、放大、錄音，再由單個放大器和揚聲器系統(tǒng)重放。雙聲道立體聲錄放音是基于人的雙耳定位效應(yīng)和雙聲源聽音效應(yīng)，由雙聲道系統(tǒng)完成記錄和重放聲音的過程。①唱片錄放音。包括機械錄放音和激光錄放音。機械錄放音是用機械刻錄的方法，將聲音信號記錄在載音體上，為美國的Т.A.愛迪生于1877年所發(fā)明。1900年出現(xiàn)圓盤形唱片。唱片的轉(zhuǎn)速分78、33、45轉(zhuǎn)／分3種。1958年，立體聲唱片正式商品化。重放唱片須用電唱盤上的拾音器進行機-電換能來拾取唱片上已刻錄的音頻信號。激光錄放音是20世紀(jì)70年代末期唱片向數(shù)字化發(fā)展的成果。錄放聲音的媒質(zhì)稱激光唱片。②磁帶錄放音。將聲音信號轉(zhuǎn)換成相應(yīng)變化的磁場，以剩磁的形式記錄在磁帶上的過程，稱磁性錄音。其原理是基于硬磁性材料被磁化后留有剩磁以及一長條硬磁性材料可以分段磁化的現(xiàn)象。錄有聲音信號的磁性媒質(zhì)以與錄音相同的速度通過有縫隙的環(huán)形放音磁頭，記錄在媒質(zhì)上的磁通就會在磁頭線圈中感應(yīng)出與信號相應(yīng)的電動勢，經(jīng)放大后重放出原來的聲音。磁帶錄音機主要分盤式和盒式兩種。 數(shù)字錄音與多軌錄音 數(shù)字技術(shù)：又稱數(shù)碼錄音技術(shù)，是通過計算機中的數(shù)字音頻接口，將（話筒或其他）音頻信號，導(dǎo)入到計算機，錄制成波形文件進行存儲，再通過多軌錄音軟件按照需要進行編輯（包括復(fù)制、剪切、粘貼），組合成我們所需要的完整文件，最后再輸出錄制成CD或其他音頻格式。 這種技術(shù)，就像我們編輯Word文檔那樣簡單，進行拼接、刪減、整合，實現(xiàn)了無損編輯。 它在錄制歌曲中的意義在于：可以從數(shù)次錄制的同一首歌曲中選出較好的，重新組合成一個新的音頻文件，用于制作出成品音頻。 多軌錄音：多軌錄音就是通過多軌錄音軟件，同時在多個音軌中錄制不同的音頻信號（最多可實現(xiàn)999軌同時錄音），再通過后期編輯制作、縮混等程序，最終輸出一個完整的音頻。有時候，還可以在不同的時間在不同的音軌上分別錄制，錄制成的波形文件可以進行多項編輯。目前，本錄音棚使用的是在歐美非常流行的cubase。 錄音設(shè)備 設(shè)備編號設(shè)備名設(shè)備重要性設(shè)備數(shù)量參考內(nèi)容 01電腦主要設(shè)備1級1-2臺錄音用的電腦的配置不需要很高，現(xiàn)在P4系列的都可以使用，內(nèi)存256M就可以使用（建議使用雙顯示器），但一定要有光盤刻錄機。如果您還要拍攝MTV的話，配置就一定要高了。 02調(diào)音臺主要設(shè)備1級1調(diào)音臺是錄音棚的核心組成部分。如果沒有它，你基本上無法完成錄音任務(wù)。即便有的系統(tǒng)說不用調(diào)音臺，其實在聲卡里面也是因為搭配上了調(diào)音臺的基本功能，這是換湯不換藥的做法。 03專業(yè)聲卡主要設(shè)備1級1聲卡一定要專業(yè)的，普通民用聲卡不能滿足錄音棚需要的音質(zhì)。最好需要6進6出以上的通道，聲卡不需要有太多的功能，但一定要驅(qū)動穩(wěn)定，音質(zhì)好！ 04監(jiān)聽音箱主要設(shè)備1級1-2對專業(yè)監(jiān)聽音箱不同于普通民?iFi音箱，即便是價格特別貴的民用家庭影院音響也不適合與在錄音棚中使用，因為它不標(biāo)準(zhǔn)。如果您想在監(jiān)聽音箱上省錢，那真是干什么不吆喝什么了。 05電容話筒主要設(shè)備1級1-2錄音棚用的是專業(yè)的電容話筒，這種話筒很靈敏，需要48V供電。演唱者需要與話筒保持一定的距離。一只話筒其實就能滿足一般的錄音需要了，如果您的錄音棚比較大，而且有錄合唱和樂器的機會，您就要考慮買一只以上的麥克風(fēng)了。 06話筒放大器主要設(shè)備2級1話筒放大器其實對錄音棚錄制的音質(zhì)有很大關(guān)系。但是一臺好的放大器價格不菲，許多投資者就望而怯步了，其實如果您的資金允許，你最好買一臺，雖然不買也可以用調(diào)音臺上的增益實現(xiàn)信號放大的作用，但是，有沒有專業(yè)的話筒放大器，音質(zhì)相差得真是太遠(yuǎn)了！ 07人聲效果器主要設(shè)備2級1人聲效果器主要是給你錄的歌聲添加效果的。雖然在軟件里也可以添加效果，但軟件算出來的音質(zhì)遠(yuǎn)沒有硬件出來的聲音溫暖寬廣。 08耳機主要設(shè)備2級若干耳機包括錄音師用的專業(yè)監(jiān)聽耳機和給歌手用的耳機。您可以買一只好的給錄音師混音用，買幾只普通的給歌手錄音用。因為在錄樂隊或者合唱的時候，每個樂手或歌手都需要戴一付耳機，您要買上好幾只了啊。 09耳機分配器主要設(shè)備1級1耳機分配器在錄音棚里雖然對錄音的音質(zhì)不會有什么影響，但它卻是不可缺少的。因為所有錄音歌手的耳機都必須耳機分配器上，否則耳機是沒有辦法出聲的。一只耳機分配器可以連接4-12個耳機。 10話筒防噴罩主要設(shè)備2級1話筒防噴罩是為了防止歌手的氣息噴到電容話筒上而產(chǎn)生“噗噗”的聲音。 11話筒支架主要設(shè)備2級1-2這個就不用說了吧。 12對講話筒主要設(shè)備2級1對講話筒是放在控制室用于錄音師和歌手交流用的。 13VOD點歌機輔助設(shè)備1級1這是娛樂型錄音棚必備之物，用于歌手點割使用。顯示器放在錄音室方便歌手看字幕。 14電視機輔助設(shè)備1級1主要用與和VOD點歌機使用，方便歌手看字幕。 15VCD機輔助設(shè)備1級1用于VCD卡拉OK的播放。 16DVD機輔助設(shè)備2級1用于VCD卡拉OK的播放。 17卡座輔助設(shè)備2級1錄制普通磁帶。 18CD機輔助設(shè)備1級1播放CD，這是不可缺少的啊。給歌手刻完盤，他們也許要求你用CD機播放一下。 19MD機輔助設(shè)備2級若干播放MD（使用較少）。 20DV攝象機輔助設(shè)備2級1用于給客戶拍攝MTV等。 21線材必備若干專業(yè)音頻線。 22視頻同步器主要設(shè)備2級1主要用于專業(yè)錄音棚影視后期的錄音制作。一般的錄音棚是用不到的。 23錄音軟件，效果器插件必備若干專業(yè)多軌錄音軟件Saplitude,Nuendo，Wave，T.C等。 錄音硬件周邊配置 電腦配置 由于我接下來所要講述的是屬于較為專業(yè)的錄音硬件設(shè)備，為了保證這類型設(shè)備能夠充分發(fā)揮其功能，因此對于電腦配置有些許要求：最重要的一點就應(yīng)該是主板和cpu了，盡量選擇Inter系列，因為專業(yè)的音頻接口大部分只適合于一線主板和cpu,對于其他品牌的可能會出現(xiàn)不兼容的情況。內(nèi)存至少應(yīng)為256M以上，如果你跑的軌較多，那就應(yīng)該適當(dāng)提高內(nèi)存的大小，因為常用的錄音軟件在處理和運算時占用資源太大，如果你的主機運算速度過慢，半天都反應(yīng)不過來，你說到時候你還有心情搞制作嗎？恐怕連砸機子的心都有。對了，記著你的主板上至少有一個空閑且能正常使用的PCI插槽哦，要不然，你那昂貴的音頻接口可就沒用了。此外，硬盤的容量也應(yīng)該較大，便于你儲存大量的文件及安裝相關(guān)錄音制作軟件和插件。 多軌錄音和多軌縮混 1、多軌錄音——各種樂器和人聲的錄音與疊加錄音的過程，每種錄音都有各自的“音軌”。 2、多軌縮混——將這些多軌內(nèi)容同步錄在一組立體聲軌上（“母帶錄音”），可以用某種播放系統(tǒng)如CD播放機或磁帶卡座等進行再制作。 多軌錄音指多種樂器或人聲的互相“疊加”，以便在播放任意一種音色時，同時聽到其它的音色。有的錄音設(shè)備具備將不同樂器錄在每個“軌”上的能力。多軌錄音好比將16個盒帶錄音機的磁帶并列在一起。就成為16軌磁帶（實際32軌，因為盒式磁帶是立體聲，有兩個軌），從而具備了每軌錄制不同樂器的潛力。 換言之，假如您為一個鼓手、一個貝司和一個伴奏吉他手彈奏的曲子錄音，用一臺多軌錄音機將每種樂器錄在各自軌上。由于是一起演奏的曲子，音符要互相合拍，播放時，聽起來仍好像幾個樂手在一起演奏一般。如果您要在歌曲中加入一個主音吉他，既然每個樂器都錄在各自音頻上，就要先播放前三個軌，使吉他手在第四軌上錄制主音吉他時，能與其它樂器“合拍”。這個過程就叫疊加。 按傳統(tǒng)方式，錄音師要先錄制“節(jié)奏軌”，包括：鼓、貝司、伴奏吉他、鍵盤以及一個將被替換的主音人聲，所有都錄在一起。下一步，錄音師開始做疊加，加入其它節(jié)奏，主聲部，背景人聲，所有其它樂器，最后錄制主音人聲。而現(xiàn)代錄音方式通常是一次制作一個軌，按排序的樂器、鼓的循環(huán)，或者人聲開始錄音。 關(guān)鍵點是最終你的樂器必須被同時錄制在一起。一旦完成后，混音過程才能開始。 縮混的目的是將你所錄制的軌道縮到兩個軌道（立體聲）上或一個軌（單聲）上。這樣就可以在傳統(tǒng)的播放系統(tǒng)如卡帶或CD播放機上今昔播放了。 按傳統(tǒng)方法，多軌錄音機連在多通道的調(diào)音臺上，這樣每一個軌在調(diào)音面板上都可以被單獨進行處理了。換句話說，多軌錄音機的每一個輸出都連接到調(diào)音臺的每一個輸入通道上，從那里再進行合并，成為單一的立體聲輸出。這個立體聲的輸出可以連接到母帶處理機上錄制立體聲信號。 在合并許多通道到兩個通道時，調(diào)音臺還處理其它一些重要工作，如： -調(diào)節(jié)樂器的頻率內(nèi)容，一般稱為EQ。 -給樂器增加效果，如混響，回聲或合唱。 -調(diào)節(jié)每一軌的音量，保證不會有單獨的樂器音量太過于大或者小。 如今，多軌錄音機，多通道調(diào)調(diào)音臺，均衡和效果器上的所有功能都可以集中在一個裝置上。而且還可以用光盤刻錄機、數(shù)碼錄音機或硬盤作為母帶處理機。當(dāng)然重要的是您的曲子中的所有的樂器都被錄音、加工、縮混最后成為一種媒介而被大眾聽到。 輸入與輸出 輸入端子 在開始錄音之前，你需要將樂器或者是話筒連接到錄音機或調(diào)音臺的輸入部分。可能你會注意到有一些不同的連接類型，如：RCA型（在家用的立體聲設(shè)備上也可以找到），XLR（一般用于話筒）和1/4inch（一般用于樂器）。 主輸出 這些輸入一般連接到錄音棚的監(jiān)聽上（或者是它們的功放上，如果監(jiān)聽不帶放大系統(tǒng)的話），或者是接到卡帶或者是DAT機的輸入上。 監(jiān)聽輸出 監(jiān)聽輸出和主輸出一般的功能類似，但是有些時候是作為從調(diào)音臺發(fā)送不同混音輸出的作用。通常的情況是，主輸出連接到盒式卡座或數(shù)碼錄音機，用于錄制混音；監(jiān)聽音箱直接與功放音箱或者是音頻監(jiān)聽音箱連接。 數(shù)字輸出 數(shù)字輸出都專用于將信號傳送到另一個數(shù)字設(shè)備。一般用于將你所使用的主設(shè)備混音信號以數(shù)字形式送入另一臺數(shù)字設(shè)備。 輔助發(fā)送 輔助發(fā)送一般用于發(fā)送來自調(diào)音臺的數(shù)據(jù)，通過效果處理器來進行處理。您還可以使用輔助發(fā)送將混音的信號送到其它設(shè)備，同使用主輸出或監(jiān)聽音箱輸出，或作為各自音軌輸出將自己的音軌內(nèi)容傳送到其它錄音機。 輔助返回 輔助返回可以將效果處理器的信號返送回來。但是也可以用于只輸出立體聲源如CD播放機的信號送入您的調(diào)音臺。 耳機輸出 將一副耳機接至調(diào)音臺。 平衡與不平衡接口 涉及到前文討論的各種接口時，有兩個問題需要考慮：阻抗和平衡。這些概念對理解如何發(fā)揮設(shè)備效用時具有非常重要的作用。 阻抗 阻抗也叫電阻，即電子器件本身對交流電源的阻力。換句話說，所有電子線路對電的自然流動都有一種固有的阻力，就好像跑步時感受到風(fēng)的阻力一樣。低阻抗音頻信號比高阻抗信號跟強，因為它所受到阻力小。 在實際應(yīng)用中各種器材的阻抗都應(yīng)該相符。如果連接一個輸出時，是從高阻抗輸入到低阻抗輸入，就有可能出現(xiàn)問題。因為傳送的電流過大。舉個例子，一個低阻抗話筒應(yīng)該輸入到低阻抗調(diào)音臺的輸入端子。如果需要連接兩個不同阻抗的設(shè)備，應(yīng)該使用匹配的變壓器，改變其中的一個設(shè)備的阻抗，使兩者相符。 阻抗類型 高阻抗：阻抗率為1，000歐姆以上的電路 低阻抗：阻抗率為600歐姆以下的電路 平衡與不平衡 概括的說，音頻設(shè)備的輸入端和輸出端或是平衡，或是不平衡。平衡電纜用輔助線作屏蔽阻止由于線長所造成電阻中的噪音。一般的大二芯電纜和蓮花型電纜是不平衡型的；卡儂或立體聲大三芯電纜是平衡型（有三個連接腳，不是兩個）。 每件器材都有平衡或不平衡輸入輸出口。如果您將平衡輸出連接到平衡輸入端，應(yīng)該用平衡電纜。 -不平衡輸入輸出連接到不平衡輸入輸出，可以使用不平衡電纜；如果使用平衡電纜不會造成什么損害，只是不能使用輔加線，也不會有任何收益。 -不平衡輸入/輸出連接至平衡輸入輸出，同上 -平衡輸入/輸出連接至平衡輸入輸出，應(yīng)使用平衡電纜，如果使用不平衡電纜的話，則容易引起連線噪音，特別是長度在3-5米或長的電纜中更容易產(chǎn)生噪音。 需要注意的是，平衡與不平衡插頭不完全與阻抗有關(guān)。如卡儂電纜幾乎都是低阻抗的，而1/4inch電纜可以是平衡也可以是不平衡，可以是低阻抗也可以是高阻抗。 而且，如果您用一根很長的電纜（3-5米以上）將平衡輸出端連接到不平衡輸入端。那么整個電纜使用平衡電纜，并在連接不平衡輸入之前使用接線盒或匹配的變壓器，都是好辦法。這樣可以利用平衡電纜的很強的防止噪音的特點。 平衡線路 音頻線路有三種線：高、低以及一個接地屏蔽。高頻線路和低頻線路接到地面時的電壓相同。這種設(shè)計有助于防止較長電纜中的噪音干擾。 不平衡線路 音頻線路有兩種線：高和低。高頻線傳載信號，低頻線接地。地面導(dǎo)體對其它導(dǎo)體起著屏蔽作用。由于高頻線路和低頻線路到地面的電壓不同，所以叫作不平衡。 錄音須知 一、必要準(zhǔn)備 歌曲準(zhǔn)備：您需要根據(jù)經(jīng)濟情況準(zhǔn)備好預(yù)算來滿足你的愿望（當(dāng)然，原創(chuàng)歌曲、出版集子、參加比賽、錄音小樣就例外啦），進而想好要錄哪些歌。我們建議，您需要錄音制作成CD自己聽或送人的，應(yīng)是你最喜歡的，最能表現(xiàn)你唱功的那些熟悉的歌曲。同時，盡量背誦歌詞，這樣才能更多的精力去對歌曲進行演繹，才能錄出好的作品來。 心理準(zhǔn)備：進錄音棚錄音與在KTV唱歌是不同的。與在舞臺現(xiàn)場演出也不同。在KTV房里演唱時，你所聽到是經(jīng)過音響修飾過的聲音，這里加入了較大程度的混響效果，使人聲與其相混合，彌補了個別演唱中的不足與缺陷。在錄音棚里，錄音所使用的全部是專業(yè)錄音設(shè)備，其還原性無與論比，為了保證錄音師監(jiān)聽并根據(jù)每一個人的不同進行混縮，在錄音時一般都是不加任何修飾地記錄原聲原唱，同時，系統(tǒng)反饋給歌者的聲音也保持了原樣。這時，歌者會有不適應(yīng)的感覺，或者對自己所唱的歌曲表現(xiàn)出不太自信。因此要盡量克服這種感覺。 環(huán)境熟悉：錄音前一定要在棚里熟悉環(huán)境，到控制間、錄音室稍作瀏覽，增加歌者與環(huán)境的親近感，減少怯感。在熟悉環(huán)境的過程中，工作人員會簡單地介紹一下設(shè)備情況和以往工作經(jīng)驗，以提高歌者的自信，引發(fā)歌者表演歌曲的熱情。當(dāng)然，有些歌手經(jīng)常進棚錄歌，就可以減少在棚里的時間，盡快地進入實際錄歌的程度。 二、錄音流程 1、錄音請事先預(yù)約，避免時間沖突。演唱者須在預(yù)約時間前到達，以便接待人員安排錄音時間，如果超過時間未到，接待人員有權(quán)安排下一位演唱者先錄。 2、進入工作室后錄音師會與你進行必要的交流，并對您作出設(shè)備使用的指導(dǎo)。演唱者在進棚前，為節(jié)省時間，應(yīng)先熟悉伴奏并預(yù)先排練，以便直接錄音。 3、準(zhǔn)備伴奏，打印歌詞，將伴奏導(dǎo)入錄音軟件；錄音師工作期間，無關(guān)人員不得進入控制室，以免影響工作質(zhì)量。錄音過程中，請您的親朋好友在操控室內(nèi)等候，以免造成錄音過程中不必要的干擾。 4、進入錄音室請穿上鞋套并關(guān)閉手機及一切通訊設(shè)備，以免造成錄音干擾。為了您有一個良好的錄音環(huán)境，錄音室內(nèi)嚴(yán)禁吸煙，不亂扔垃圾。進入拾音室進行錄音，這時候會有工作人員幫你調(diào)整好你和麥克風(fēng)的高度。請注意，嘴離麥的距離大約是兩個拳頭。 5、請愛護錄音設(shè)備，輕拿輕放。進行初錄，也就是第一第一遍錄音，主要作用是：①感覺錄音環(huán)境，通過耳機感受你的聲音和伴奏的聲音大小是否舒服，然后跟錄音師說明，錄音師會及時進行調(diào)整，直到你覺得唱的舒服了；②錄音師調(diào)整音電平，以免有爆音等現(xiàn)象；③歌手自己熟悉下歌曲伴奏； 6、主錄，一般情況下，這是歌手比較重要的錄音，這個時候歌手對歌曲已經(jīng)有了初步的熟悉，嗓音也處在較為亢奮（可能用詞不當(dāng)啦）狀態(tài)，以后的錄音要以此為準(zhǔn)了。主錄錄音完畢后，錄音師會用3分鐘時間把大概的效果做出來，然后從頭一起聽，哪里沒唱好的話就把沒唱好的部分（可能是一句，或者幾個字）修改，以開火車的模式一直改到最后，然后再聽一遍，直到?jīng)]什么錯誤； 7、補錄。對于你覺得沒唱的好的地方進行補錄。 8、錄音完畢后會把您的干聲保存，接著錄下一首，全部錄完后會對每首歌進行后期效果和后期處理?？s混完成后，工作人員會給您開據(jù)單據(jù)，并由錄音師告知您取歌時間。 初次進棚注意事項 1、事先準(zhǔn)備好所錄歌曲的曲目及伴奏。 2、進行錄音前注意事項講解，歌曲試唱。 3、錄音開始，錄音師會對你進行歌唱指導(dǎo)。 4、錄音結(jié)束，制作人進行后期制作、混音。 5、每首歌曲錄音完畢，對不足部分進行分句補唱。進棚錄音可不像我們唱卡拉OK一樣這么瀟酒，因為唱卡拉OK是一種隨意的娛樂，而錄音即是一種刻意的工作。有些歌手在家里唱的很好，一進棚錄音的效果卻不如往日，這是為什么呢？ 總結(jié)原因可能有以下幾點： 1、歌手太緊張。 2、歌手戴上耳機之后感覺不適應(yīng)，聽不到自己熟悉的聲音。 3、歌手的嗓音不在狀態(tài)，可能有些勞累。 所以要有進棚錄出令人滿意的聲音必須注意以下幾點： 1、選擇真正專業(yè)的錄音棚，包括器材、場地、錄音師。 2、選擇自己感覺良好的時間段去錄音（例如：下午或晚上）。 3、避免進棚前飲酒、吸煙。 4、進棚前先進行“熱嗓”將嗓音伸開。 5、最重要的一點是經(jīng)常進棚，熟悉那里的錄音環(huán)境。的確，進棚錄音是要收費的，如果交了費用卻錄不出自己滿意的作品，豈不令人失望，所以錄音最關(guān)鍵的要選擇一家真正的錄音棚專業(yè)的設(shè)備、美好的錄音環(huán)境、專業(yè)的錄音技術(shù)、為人師表的態(tài)度,夢想人專業(yè)錄音棚決不會讓你感到失望！ 電影錄音 在制作有聲電影的各個階段，把與畫面相配合的各種聲音記錄下來的過程。無論在哪個制作階段錄制的聲音，在最終制成拷貝用的聲帶時，既要與畫面同步，又要注意整部影片的連續(xù)性和完整性。有聲電影出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代中后期，在發(fā)展過程中，曾先后采用過機械錄音（唱片錄音）、光學(xué)錄音（感光錄音）和磁性錄音幾種方法。 機械錄音 20世紀(jì)20年代中期，曾借助機械錄音法制作的唱片,來為有聲電影記錄和還原聲音。例如美國制作的有聲故事片《唐璜》(1926)、《爵士歌手》(1927)等，就是用機械錄音的。中國最早的有聲故事片《歌女紅牡丹》和《虞美人》也是用這種方法錄音的。機械錄音雖然在有聲電影發(fā)展的初期起過一定作用，但由于唱片和影片是分開的，在影院放映時，常常出現(xiàn)聲畫不同步的現(xiàn)象。甚至有時畫面早已放完，而唱片上的聲音還在繼續(xù)。 光學(xué)錄音 早在電影發(fā)展的初期，就有不少人提出利用膠片來錄音和還音的設(shè)想,直到30年代初期,光學(xué)錄音法才成功地應(yīng)用到電影上。最早用光學(xué)錄音法試制的故事片有美國的《七重天》(1937)。中國最早用光學(xué)錄音法攝制的有聲故事片有《雨過天青》和《歌場春色》等。至80年代，普通電影拷貝上的聲帶仍然是用光學(xué)錄音的。在電影拷貝上，可以看到畫面一側(cè)有記載聲音的痕跡，稱為光學(xué)聲跡或聲帶。 光學(xué)錄音的過程，是把傳聲器所拾取的聲音轉(zhuǎn)換為相應(yīng)的模擬電信號，再經(jīng)過音頻放大器把它放大到足以使光－電調(diào)幅器起作用的程度，以形成可記錄的模擬光信號。光－電調(diào)幅器是光學(xué)錄音的關(guān)鍵部件，它把聲音的模擬電信號轉(zhuǎn)換成聲音的模擬光信號，并利用膠片對不同曝光量產(chǎn)生不同感光密度的特性，把聲音記錄下來。對經(jīng)過錄音的膠片進行顯影、定影、沖洗加工之后，就能顯示出感光密度不同或感光寬度不同的光學(xué)聲帶。和機械錄音相比，光學(xué)錄音的優(yōu)越性在于它所錄制的音域范圍較大；它和電影攝影所用的媒介都是感光材料，可以和畫面一起印在拷貝上，這種方法既降低了制作成本、保證了聲音質(zhì)量，又使放映時的聲畫同步。 光學(xué)錄音改進了有聲電影。早期的有聲電影幾乎全部是采用光學(xué)錄音的。50年代中期以前，中國的電影生產(chǎn)基本上也采用這種方法。然而，光學(xué)錄音也有不足之處：①錄音后的感光膠片要進行沖洗，才能得到聲帶底片，制作過程比較復(fù)雜。②拷貝上的聲帶也象畫面一樣需要從錄音底片上印制出聲帶正片才能還音，所以光學(xué)錄音不能立即還音，不能及時檢查錄音效果。③感光膠片的聲帶上如有臟點或機械劃傷，就會產(chǎn)生噪聲，影響聲音質(zhì)量。④感光膠片必須在黑暗中操作，工作不方便。⑤由于第②條缺點和剪接的需要，用的膠片很多，增大了制作成本。 磁性錄音 40年代末至50年代初，美國人把第二次世界大戰(zhàn)前德國人、丹麥人和瑞典人研制成功的磁帶錄音技術(shù)引進電影錄音，使過去那種單純靠光學(xué)錄音的電影錄音工藝發(fā)生了很大變化，從原始聲帶素材到混合錄音，都逐步改成了磁性錄音，而光學(xué)錄音僅僅用于制作拷貝的光學(xué)聲帶。磁性錄音的關(guān)鍵部件是磁頭，它把聲音的模擬電信號轉(zhuǎn)換為模擬磁信號并記錄在磁性介質(zhì)上。供電影錄音的磁介質(zhì)有兩類：一是磁片，它和電影膠片的尺寸相同，也用片孔輸片，區(qū)別在于把感光涂層改為可磁化的涂磁層，常用的磁片寬度有35毫米、17.5毫米和16毫米等幾種。二是磁帶，它沒有片孔，是靠摩擦傳輸?shù)?，最常用的是?.25毫米磁帶。近年來，音樂錄音也用25.4毫米和51.8毫米寬的磁帶；外景環(huán)境聲錄音有時還用3.81毫米寬的盒式磁帶。 磁性錄音比光學(xué)錄音方便得多，可以立即還音，檢查效果，若不滿意，可以重錄，從而省去了一系列感光沖洗加工工序，大大節(jié)省了時間和材料。磁片或磁帶無需加工，不會出現(xiàn)加工過程中可能的聲音失真，而且磁性錄音噪聲小、頻帶寬、動態(tài)范圍大、質(zhì)量高。 電影生產(chǎn)上使用磁性錄音，最后都要把磁性聲帶轉(zhuǎn)成光學(xué)聲帶底片，用以大量制作發(fā)行拷貝。有人曾設(shè)想把最后一道光學(xué)錄音也用磁性錄音代替，即在電影拷貝的聲跡位置上涂一條狹長的磁條，把聲音錄在上面。不過，這樣會使電影拷貝的生產(chǎn)更加麻煩，膠片上既要涂感光乳劑，又要涂磁性材料層，而且每部拷貝都要單獨錄音、分別檢查,所有放映機也都要改裝,所以除70毫米立體聲影片及少數(shù)特殊用途的影片使用涂磁聲跡外，其他電影拷貝都不用這種方法。 影片錄音過程 一部影片有些在拍攝畫面的同時把現(xiàn)場的聲音記錄下來，稱同期錄音；有些不適于現(xiàn)場錄音，如在自然外景聲音噪雜的環(huán)境下不便錄音或因演員發(fā)音有障礙而在畫面拍成后將音配上去,稱后期錄音;有的必須把聲音事先記錄下來，然后在拍攝畫面時把聲音放出來，讓演員聽著聲音的節(jié)奏表演，如排中國京劇及歌劇等影片，稱前期錄音。通常把前期錄音、同期錄音、后期錄音獲得的聲音，作為素材，分別記錄在許多磁片或磁帶上，由錄音師根據(jù)放映出來的畫面內(nèi)容和創(chuàng)作意圖，進行混合錄音，錄制成一條合成聲帶。為了印制拷貝，還要從錄有合成聲帶的磁片上把聲音再轉(zhuǎn)換到一條感光聲帶底片上，最后把這條聲帶底片連同畫面底片一起印制到一條正片上去，成為聲、畫合一的拷貝。 |
