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臨近世界博物館日，Scope將帶來(lái)系列博物館、美術(shù)館的專稿試圖呈現(xiàn)當(dāng)下藝術(shù)生態(tài)之種種面貌。本期為第三篇。

往期回顧：

如果地球上所有的博物館都消失了，未來(lái)的博物館要如何重建？

前十年，用金融激活藝術(shù)；后十年，用藝術(shù)改變生活和城市

“你好，世界”展覽現(xiàn)場(chǎng)

你好，世界

撰文/杜蕊璇

法國(guó)作家安德烈·馬爾羅 1953 年拍攝了他在創(chuàng)作小說(shuō)《虛擬博物館》時(shí)的照片，照片上馬爾羅叼著煙，地上鋪滿石雕的照片，窗邊有一顆佛像頭。他認(rèn)為，人們只有先有了對(duì)鍵陀羅雕塑的興趣，去觀察它，了解它，然后慢慢才能發(fā)現(xiàn)它的美。怎樣才能引起人們的興趣？把它放在法國(guó)藝術(shù)品的旁邊。

一個(gè)博物館的基調(diào)取決于它的藏品。藏品的偏好往往被政治文化左右。國(guó)家美術(shù)館成立于 1876 年，那時(shí)還沒(méi)有現(xiàn)在意義上的德國(guó)。當(dāng)時(shí)的德意志國(guó)通過(guò)私人捐助希望建立“德國(guó)藝術(shù)”。二戰(zhàn)期間，希特勒將其視為腐朽，丟棄甚至破壞了美術(shù)館的藏品。二戰(zhàn)后，德國(guó)分裂為東西兩個(gè)國(guó)家，國(guó)家藝術(shù)館地處西德，其收藏的重點(diǎn)也都放在了西歐和北美以及西德的作品上。國(guó)家美術(shù)館發(fā)展至今包括五個(gè)展館，即老國(guó)家畫廊、新國(guó)家畫廊、卑格魯恩博物館、夏夫 - 格斯坦卑格博物館以及漢堡火車站當(dāng)代藝術(shù)館。2016 年德國(guó)國(guó)家美術(shù)館提出了建立“全球博物館”的構(gòu)想，卻被指責(zé)其藏品太過(guò)偏重西歐北美。

假設(shè)二戰(zhàn)之后，二十世紀(jì)和二十一世紀(jì)關(guān)于國(guó)家美術(shù)館藏品沒(méi)有對(duì)西歐和北美的偏好，而是充分了解并收藏全球藝術(shù)，現(xiàn)在會(huì)是什么樣？帶著這個(gè)疑問(wèn)，歷時(shí)兩年，藝術(shù)館向觀者在 2018 年呈現(xiàn)了一個(gè)自省的結(jié)果，展覽起名為：你好世界，調(diào)整收藏（Hello, World, revising a collection）。展覽以“歷史如果是 ...”為中心，展出了 200 件由德國(guó)國(guó)家博物館和普魯士文化基金會(huì)支持的藏品。這次展覽是一個(gè)實(shí)驗(yàn)，更像一個(gè)開(kāi)始。

“調(diào)整”首先意味著回顧，展覽根據(jù)三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)整理出藏品：1. 關(guān)注跨國(guó)界和跨文化主題的作品（如墨西哥畫家沃夫?qū)づ晾猓?. 帶著民族和異國(guó)情調(diào)，但需要放在一定的批判背景下理解的作品（如十九世紀(jì)老國(guó)家畫廊收藏的東方主義的畫作）；3. 為數(shù)不多的非德國(guó)、非西歐、非北美藝術(shù)家的作品?；仡櫟难酃鉄o(wú)疑是批判性的，展覽的本身就是一個(gè)展現(xiàn)自省過(guò)程的場(chǎng)域：通過(guò)審視在歐洲中心主義影響下的藝術(shù)史，將作品放在其應(yīng)有的語(yǔ)境下重新詮釋；通過(guò)重新定義被西歐和北美主導(dǎo)的現(xiàn)代性，重構(gòu)多元化的視角；通過(guò)假設(shè)一個(gè)更加豐富和全面的收藏，為未來(lái)的關(guān)注方向指路。假設(shè)的過(guò)程，不是浪漫的想象而是科學(xué)的實(shí)驗(yàn)。嚴(yán)格審視權(quán)威的歷史觀，尋找另一種敘事的可能性。

“你好，世界”展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽的主旨不輕松，正如漢堡火車站當(dāng)代藝術(shù)館一貫的風(fēng)格?！澳愫檬澜纭笔撬囆g(shù)館在 20 多年的摸索之后的定位和轉(zhuǎn)型，離開(kāi)原本的帶著歐洲中心偏好的審美，了解那些曾經(jīng)忽略的文化中藝術(shù)的價(jià)值。你好世界，同時(shí)也是友好的問(wèn)候，雖然帶著沉重的歷史，卻不乏對(duì)豐富的全球博物館里的期冀。展覽的主廳起名為阿格拉（agora），即希臘語(yǔ)市集的意思。市集中擺放的有空空的看臺(tái)、黑人的斗毆、敘利亞難民進(jìn)入歐洲的路線等等。不同政治文化的碰撞激發(fā)出的除了熱情的新鮮感，還有權(quán)利拉扯中的不公。藝術(shù)的全球化又是什么？當(dāng)鍵陀羅的雕塑只有在法國(guó)藝術(shù)旁才能被關(guān)注時(shí)，鍵陀羅雕像會(huì)不會(huì)越來(lái)越像法國(guó)藝術(shù)？當(dāng)來(lái)自不同語(yǔ)境的藝術(shù)出現(xiàn)在同一個(gè)市集，誰(shuí)來(lái)制定標(biāo)準(zhǔn)？“你好世界”只能以謙卑和謹(jǐn)慎的態(tài)度出現(xiàn)，因?yàn)槿虿┪镳^面臨的也是一個(gè)復(fù)雜的角逐，不管對(duì)博物館本身或是觀者都會(huì)是新的挑戰(zhàn)。

在準(zhǔn)備展覽的兩年時(shí)間中，除了藝術(shù)館本來(lái)的工作人員之外，前藝術(shù)館總監(jiān)由根·布魯門也參與了策展，還額外邀請(qǐng)了關(guān)于全球化發(fā)展的專家。全球化的藝術(shù)對(duì)話，是對(duì)藝術(shù)作品和藝術(shù)家的考驗(yàn)，也增加了對(duì)藝術(shù)理論工作者的要求，不僅僅是在知識(shí)的層面，更是面對(duì)不同文化體系碰撞時(shí)的應(yīng)對(duì)。

博物館本身有教育的功能。在必然的全球化趨勢(shì)下，藝術(shù)館是否可以避免膚淺片面地將陌生文化呈現(xiàn)給觀眾是一項(xiàng)艱難的工作，在收藏和展覽的過(guò)程中是否能發(fā)現(xiàn)并且糾正歧視依然是一個(gè)難題。 “你好世界”的策展團(tuán)隊(duì)針對(duì)這一難題將展覽做成了一種博物館自我審視的實(shí)驗(yàn)方法，既然以上的問(wèn)題無(wú)法避免，那么如“你好世界” 一樣的糾錯(cuò)展覽便成為一個(gè)選擇。寫到這里，讀者可以看到，“你好世界”這個(gè)展覽的重心并不全是作品本身，更多的是一個(gè)國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)館的自白書。藝術(shù)館的自我定位，影響著未來(lái)藝術(shù)家的創(chuàng)作方向、收藏家的偏好和觀者的族群。這個(gè)展覽為自己和他人都設(shè)立了很高的標(biāo)準(zhǔn)。擁抱全球化的同時(shí)是對(duì)自己更清晰和深刻的認(rèn)識(shí)。漢堡火車站當(dāng)代藝術(shù)館似乎做好了充分的準(zhǔn)備。

（柏林）漢堡火車站當(dāng)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)柯嘉比博士（Gabriele Knapstein）攝影/郭鵬

《Scope藝術(shù)客》×柯嘉比博士（Gabriele Knapstein）

采訪、編輯/奚雷

Scope=《Scope藝術(shù)客》

柯嘉比=Gabriele Knapstein

Scope：初是什么機(jī)緣促使您來(lái)到了漢堡火車站當(dāng)代藝術(shù)博物館工作 ?您在成為當(dāng)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)之前，曾參與策劃了不同的藝術(shù)項(xiàng)目，您可以介紹一下過(guò)往的工作嗎 ?

柯嘉比：很多德國(guó)的博物館在挑選策展人時(shí)，仍然沿用著為期兩年的實(shí)習(xí)制度。這種制度為年輕藝術(shù)史學(xué)者提供了熟悉和學(xué)習(xí)博物館工作的機(jī)會(huì)。我也在藝術(shù)圖書館以及漢堡當(dāng)代藝術(shù)博物館完成了實(shí)習(xí)工作。 2003 年，我開(kāi)始擔(dān)任當(dāng)代藝術(shù)博物館的策展人，然后，在 2012 年成為了博物館的策展指導(dǎo)，主要的任務(wù)是協(xié)調(diào)所有在博物館中舉辦的展覽，并同時(shí)參與策展工作。在 2016 年，我被任命為博物館的館長(zhǎng)。

Scope：您能介紹一下您目前工作的主要內(nèi)容嗎？

當(dāng)代藝術(shù)博物館隸屬于柏林國(guó)家美術(shù)館，因此對(duì)我來(lái)說(shuō)最重要的工作是展示和擴(kuò)大博物館的館藏。當(dāng)代藝術(shù)博物館以 1960 年至今的當(dāng)代藝術(shù)作為收藏的主軸，所以我們的主要任務(wù)是通過(guò)新的問(wèn)題和觀念，在主題展覽中呈現(xiàn)這些館藏，來(lái)保持博物館的生命力。同時(shí)，我們也通過(guò)館藏展之外的特別展覽積極地展示年輕藝術(shù)家的作品，然后在未來(lái)有選擇地對(duì)這些作品進(jìn)行收藏。

奧斯卡·摩爾 (Oskar Moll ) ，Liegende, ? Photo: Serge Hasenb?hler

Scope：當(dāng)代藝術(shù)博物館是如何擴(kuò)大館藏的 ?

我們主要通過(guò)購(gòu)買和接受捐贈(zèng)來(lái)擴(kuò)大館藏。當(dāng)代藝術(shù)博物館有一小部分預(yù)算是專門用于采購(gòu)作品的，因此我們會(huì)基于對(duì)年輕藝術(shù)家的長(zhǎng)期觀察來(lái)選購(gòu)他們的藝術(shù)作品。另一個(gè)重要的途徑是通過(guò)邀請(qǐng)藝術(shù)家在博物館舉辦特別展覽來(lái)獲得新的館藏，就如現(xiàn)在我們?yōu)榘⒏衲┛āげㄋ箍ǎˋgnieszka Polska）籌劃的特別展覽——當(dāng)代藝術(shù)博物館會(huì)為歷屆柏林國(guó)家美術(shù)館獎(jiǎng) (Preis der Nationalgalerie）的獲獎(jiǎng)?wù)吲e辦特別展覽，而波斯卡正是這一屆的獲獎(jiǎng)?wù)摺舜握褂[中的作品是由博物館委托藝術(shù)家創(chuàng)作的，博物館也投資了這些影像作品的制作，因此根據(jù)合同，這些作品就自動(dòng)成為了博物館的館藏。另外，還有一部分的館藏來(lái)自于藏家和藝術(shù)家的捐贈(zèng)。

Scope：您認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)博物館的收藏體系該如何面對(duì)當(dāng)下日漸虛擬化的藝術(shù)創(chuàng)作 ?

目前在當(dāng)代藝術(shù)博物館的館藏中，數(shù)字媒介的作品仍然以影像和聲音為主，尚未包含通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)和互聯(lián)網(wǎng)所創(chuàng)作的作品。在未來(lái)，這可能成為博物館的一個(gè)收藏方向，但前提是，我們必須十分完善地掌握與這些新技術(shù)相關(guān)的知識(shí)，以及獲得這些知識(shí)的途徑。

Scope：請(qǐng)問(wèn)您如何看待這一屆柏林國(guó)家美術(shù)館獎(jiǎng)的入圍者所引發(fā)的爭(zhēng)議？

漢堡火車站當(dāng)代藝術(shù)博物館在前年為四位國(guó)家美術(shù)館獎(jiǎng)的入圍者舉辦了提名慶典。但是在會(huì)后，入圍藝術(shù)家表達(dá)了她們對(duì)慶典活動(dòng)的不滿和意見(jiàn)。她們認(rèn)為，慶典活動(dòng)中的講話過(guò)多地關(guān)注了她們的國(guó)籍身份①，卻沒(méi)有充分提及藝術(shù)本身。于是，當(dāng)代藝術(shù)博物館邀請(qǐng)藝術(shù)家們對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行了討論。博物館理解藝術(shù)家的看法和批評(píng)，并且承諾在今后的典禮中將會(huì)把重心放在入圍藝術(shù)家的作品之上。另外，入圍藝術(shù)家對(duì)工作酬勞也表示了一些異議。當(dāng)代藝術(shù)博物館通常并不在這方面支付酬勞。但是我們也意識(shí)到了入圍藝術(shù)家為參與典禮活動(dòng)、講座和媒體發(fā)布會(huì)付出了很多時(shí)間和精力，因此博物館也承諾，在將來(lái)會(huì)為提名者們支付相應(yīng)的酬勞。

西蒙·藤原（Simon Fujiwara）， Empathy I，2018，Courtesy of the artist and Esther Schipper, Berlin， Photo: Andrea Rossetti

保琳·屈爾尼耶·賈爾丁（Pauline Curnier Jardin）The Resurrection Plot，2015 Pioneer Works, NYC Biennal Performa 15 Commission，Courtesy of the artist and Performa，Photo: Paula Court

Scope：您希望當(dāng)代藝術(shù)博物館能夠在德國(guó)和歐洲扮演什么樣的角色 ?

在談這個(gè)問(wèn)題之前，必須首先說(shuō)明一下漢堡火車站當(dāng)代藝術(shù)博物館的特殊歷史背景：從柏林墻倒塌至今，柏林國(guó)家美術(shù)館依然處在一個(gè)重組自身的過(guò)程之中。這是一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程，作為國(guó)家美術(shù)館三大展館之一，始于 1996 年的漢堡火車站當(dāng)代藝術(shù)博物館也正處于這樣的一個(gè)特殊歷史階段中。目前我們的主要任務(wù)是，通過(guò)進(jìn)一步擴(kuò)大館藏和舉辦有意義的展覽，將當(dāng)代藝術(shù)博物館推向國(guó)際。為了達(dá)成這個(gè)目標(biāo)，我們也已經(jīng)與其他國(guó)家的藝術(shù)家以及藝術(shù)機(jī)構(gòu)一起，策劃了若干專題展覽：我們?cè)?2001 舉辦了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的主題展，也為土耳其藝術(shù)家塞弗迪特·伊萊克（Cevdet Erek）和居爾辛·卡拉穆斯塔法（Gülsün Karamustafa）舉辦過(guò)展覽，而去年的大型主題展“你好，世界” （Hello World）也以全球性的視角，從不同的角度展示了二十世紀(jì)的藝術(shù)在世界各地的發(fā)展軌跡。

Scope：您能否談一談，當(dāng)代藝術(shù)博物館未來(lái)的主要計(jì)劃 ?

除了讓博物館走向國(guó)際之外，我們未來(lái)最重要的計(jì)劃就是保持當(dāng)代藝術(shù)博物館的生命力，及時(shí)地呈現(xiàn)藝術(shù)家所關(guān)心的問(wèn)題以及重要的社會(huì)議題，并且通過(guò)我們的工作為觀眾帶來(lái)新的體驗(yàn)，引發(fā)新的思考。

Scope：您怎么看待中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)？

中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)有著巨大的進(jìn)展，并在最近的十年中變得越來(lái)越具有多樣性。我在 2001 年時(shí)首次拜訪了中國(guó)，當(dāng)時(shí)我與侯瀚如和范迪安一起游歷了北京、上海、杭州和深圳，拜訪了當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的工作室。另外，中國(guó)那些新建的博物館也讓我感到印象深刻，我非常關(guān)注那些巨型的項(xiàng)目，以及這些新興的博物館對(duì)中國(guó)藝術(shù)所起到的作用，同時(shí)也十分好奇這些年輕的博物館將會(huì)以什么樣的方式把這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)納入館藏。我很期待這些博物館在未來(lái)的發(fā)展，也希望中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)能夠在未來(lái)進(jìn)一步擴(kuò)展國(guó)際合作。

保琳·屈爾尼耶·賈爾?。≒auline Curnier Jardin），Grotta Profunda Approfundita，第 57 屆威尼斯雙年展軍械庫(kù)展覽現(xiàn)場(chǎng)，Courtesy of the artist， Photo: Daniele Zoiko

Scope：當(dāng)代藝術(shù)博物館有沒(méi)有與中國(guó)或中國(guó)藝術(shù)相關(guān)的計(jì)劃 ?

我們正在策劃一場(chǎng)中國(guó)影像藝術(shù)的主題展。這場(chǎng)展覽屬于 2019 年柏林中德文化交流中的一部分。展覽現(xiàn)在正處于前期籌備階段，將在今年的九月份開(kāi)幕。漢堡火車站當(dāng)代藝術(shù)博物館與中國(guó)策展人共同策劃此次展覽，展出地點(diǎn)則是在柏林文化廣場(chǎng)（Kulturforum Berlin）。在展覽中，我們會(huì)通過(guò)展示上一代的藝術(shù)家與年輕藝術(shù)家的作品，來(lái)展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)的面貌。

Scope：中國(guó)的新興博物館偏愛(ài)于改建歷史/工業(yè)建筑?；跐h堡火車站當(dāng)代藝術(shù)博物館的建館史，您對(duì)中國(guó)博物館建設(shè)有什么看法和建議 ?

漢堡火車站當(dāng)代藝術(shù)博物館的建筑由兩個(gè)部分組成，主館是一座十九世紀(jì)至二十世紀(jì)初的歷史性建筑，而博物館另一部分的原址是一座建于二戰(zhàn)之后的倉(cāng)庫(kù)。

弗萊卡·哈利蒂（Flaka Haliti），Speculating on the Blue ，2015 年，56 屆威尼斯雙年展科索沃國(guó)家館展覽現(xiàn)場(chǎng)， Courtesy of the artist, Deborah Schamoni and LambdaLambdaLambda，Photo: Marc Krause

首先，對(duì)我們來(lái)說(shuō)，這樣的歷史 / 工業(yè)空間非常適合展示當(dāng)代藝術(shù)作品。因?yàn)?，每一個(gè)空間都有著屬于自己的特質(zhì)，而建筑本身的獨(dú)特歷史也常常能夠激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)造性。因此，我認(rèn)為，我們?cè)趯?duì)建筑的改建中，例如在對(duì)這種歷史建筑的改建中，要盡量保持建筑原有的特性，同時(shí)避免過(guò)度的裝飾：拿漢堡火車站當(dāng)代藝術(shù)博物館來(lái)說(shuō)，其多功能性的工業(yè)建筑基底就適合展示多種類別的作品，布展的過(guò)程也相對(duì)簡(jiǎn)易。比如，我們可以比較自由地通過(guò)拆建臨時(shí)展墻來(lái)更改空間的結(jié)構(gòu)。而在一些新建美術(shù)館中卻往往存在著或多或少的限制，例如，在有些整修精致的博物館中，你不允許在墻壁上鉆孔，或是更換墻壁的顏色。此外，藝術(shù)家在工業(yè)空間中通常也有著更廣闊的創(chuàng)作自由。就像我們身后的這件作品，是由美國(guó)藝術(shù)家理查德·杰克遜（Richard Jackson）直接在博物館墻壁上繪制而成的。而當(dāng)博物館需要在這個(gè)空間中展示其他作品時(shí)，我們則只需在前方搭起一面臨時(shí)的展墻。

另外，在選擇歷史 / 工業(yè)建筑時(shí)，也需要考慮一些與作品展示和保養(yǎng)密切相關(guān)的技術(shù)性問(wèn)題。其中一個(gè)典型問(wèn)題就是，建筑本身是否適合安裝空調(diào)系統(tǒng)。舉一個(gè)例子，由于建筑文物保護(hù)法（Denkmalschutzgesetz）的規(guī)定，我們無(wú)法在漢堡火車站當(dāng)代博物館的主館中安裝空調(diào)系統(tǒng)，因?yàn)檎ㄖù皯粼趦?nèi)都必須被密封起來(lái)，但在由倉(cāng)庫(kù)改建而成的側(cè)翼建筑中就不存在這樣的問(wèn)題，在改建時(shí)我們就為其安裝了空調(diào)系統(tǒng)。空調(diào)系統(tǒng)對(duì)某些藝術(shù)品的保護(hù)起到了至關(guān)重要的作用，因此，我們只能在沒(méi)有空調(diào)系統(tǒng)的主館中展示影像作品，以及那些對(duì)收藏環(huán)境沒(méi)有特殊要求的雕塑，而有空調(diào)的倉(cāng)庫(kù)則成為了展示繪畫和紙上作品的主要場(chǎng)所。

當(dāng)然，現(xiàn)在很多新建筑也有著非常優(yōu)秀的展示空間——但是就我們的經(jīng)驗(yàn)而言，改造舊建筑，并且保持建筑本身的歷史和特性，也無(wú)疑是新興博物館的選項(xiàng)之一。

圖片/（柏林）漢堡火車站當(dāng)代藝術(shù)博物館

①柏林國(guó)家美術(shù)館獎(jiǎng)的參選條件是長(zhǎng)居德國(guó)的藝術(shù)家。此屆美術(shù)館獎(jiǎng)的入選者索爾·卡雷羅（Sol Calero）、伊曼·伊薩（Iman Issa）、茱馬娜·馬納（Jumana Manna）和阿格捏斯卡·波爾斯卡分別來(lái)自于委內(nèi)瑞拉、埃及、美國(guó)以及波蘭，但都生活工作于柏林。

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