從別的帖子看到的，有種恍然大悟的感覺，原來有些時(shí)候水色沒掌握對，用錯(cuò)了技法。
以下轉(zhuǎn)suda的濕畫法收集貼
濕畫法是在濕潤的紙上或尚未干透的色層上再上一遍色彩的作畫方法。畫面的色彩在未干時(shí)相互流動(dòng) , 形成水色交融、濕潤柔和的效果。濕畫法的藝術(shù) 魅力更具有水彩的特性 , 適宜表現(xiàn)空靈朦朧、柔光倒影的意境 , 表現(xiàn)畫面的大 色調(diào)及遠(yuǎn)景、虛景時(shí)濕畫法最能勝任。但紙面的干濕度直接影響形象的塑造 ,過濕容易滲開而無形 , 過干會(huì)產(chǎn)生色跡和筆觸。掌握濕度 , 何時(shí)何處需要再著 色 , 是作畫中的要點(diǎn) , 只有在實(shí)驗(yàn)中反復(fù)嘗試 , 才能夠掌握濕畫技法 , 才能更 好地控制畫面的形 , 否則容易產(chǎn)生輕飄無力的弊病。
(1) 濕重疊法 : 是將筆毫飽含水分 , 在前一遍未干時(shí)著色 , 形成色與色自 然滲透 , 融為一體。掌握時(shí)間和水分是表現(xiàn)色彩過渡的關(guān)鍵 , 后一遍顏色的含 水必須少于前一塊色彩 , 尤其是淡破濃的方法更要注意 ．
(2) 破色法 : 即在前一遍顏色未干時(shí) , 將含水較多的淡或濃的顏色沖破 第一遍色。這種方法也稱以淡破濃或以濃破淡 , 形成生動(dòng)自然的效果 ．
(3) 濕接法 : 是指色與色之間的滲接 , 讓含水相同的顏色在畫面上自然流 動(dòng) , 使顏色相互浸潤、滲透。也可以將前一遍已干的顏色刷濕 , 然后...用水濕時(shí)連接 , 或在邊界處用筆橫掃進(jìn)行過渡連接 ．
(4) 暈染法 : 是利用濕的畫面進(jìn)行渲染 ,將顏色從深到淺 , 從明到暗地自然過渡。適宜于形體明暗交界部的塑造,使色彩產(chǎn)生漸變效果 ．
(5) 沉淀法 : 可以分為顏料顆粒沉淀和紙紋的沉淀。通常礦物顏料如茄 石、普藍(lán)調(diào)和后 , 水分較多的畫面上著色會(huì)形成沉淀的顆粒。有些克數(shù)較重的水彩紙 ( 或卡紙 ) 浸濕后 , 無論用哪種顏色都會(huì)產(chǎn)生沉淀顆粒 , 使畫面顆粒肌理自然而又生動(dòng)
干畫法是指前一遍色彩干透后 , 再進(jìn)行多次重疊與覆蓋的作畫方法。干畫法在行筆運(yùn)色過程中筆觸與水跡明顯不需要水色衍接運(yùn)用色塊和色塊之間的銜接塑造形象。用筆干脆利落 , 邊線分明 , 是干畫法的一種技巧。
(1) 疊加法 : 即分層平涂。在第一遍色干后 , 再加第二遍色 , 色彩由淺入味。疊加法能使色彩透明豐富 , 色塊明確肯定 , 塑造堅(jiān)步崾?span lang='en' >
從別的帖子看到的，有種恍然大悟的感覺，原來有些時(shí)候水色沒掌握對，用錯(cuò)了技法。
以下轉(zhuǎn)suda的濕畫法收集貼
濕畫法是在濕潤的紙上或尚未干透的色層上再上一遍色彩的作畫方法。畫面的色彩在未干時(shí)相互流動(dòng) , 形成水色交融、濕潤柔和的效果。濕畫法的藝術(shù) 魅力更具有水彩的特性 , 適宜表現(xiàn)空靈朦朧、柔光倒影的意境 , 表現(xiàn)畫面的大 色調(diào)及遠(yuǎn)景、虛景時(shí)濕畫法最能勝任。但紙面的干濕度直接影響形象的塑造 ,過濕容易滲開而無形 , 過干會(huì)產(chǎn)生色跡和筆觸。掌握濕度 , 何時(shí)何處需要再著 色 , 是作畫中的要點(diǎn) , 只有在實(shí)驗(yàn)中反復(fù)嘗試 , 才能夠掌握濕畫技法 , 才能更 好地控制畫面的形 , 否則容易產(chǎn)生輕飄無力的弊病。
(1) 濕重疊法 : 是將筆毫飽含水分 , 在前一遍未干時(shí)著色 , 形成色與色自 然滲透 , 融為一體。掌握時(shí)間和水分是表現(xiàn)色彩過渡的關(guān)鍵 , 后一遍顏色的含 水必須少于前一塊色彩 , 尤其是淡破濃的方法更要注意 ．
(2) 破色法 : 即在前一遍顏色未干時(shí) , 將含水較多的淡或濃的顏色沖破 第一遍色。這種方法也稱以淡破濃或以濃破淡 , 形成生動(dòng)自然的效果 ．
(3) 濕接法 : 是指色與色之間的滲接 , 讓含水相同的顏色在畫面上自然流 動(dòng) , 使顏色相互浸潤、滲透。也可以將前一遍已干的顏色刷濕 , 然后利用水濕時(shí)連接 , 或在邊界處用筆橫掃進(jìn)行過渡連接 ．
(4) 暈染法 : 是利用濕的畫面進(jìn)行渲染 ,將顏色從深到淺 , 從明到暗地自然過渡。適宜于形體明暗交界部的塑造,使色彩產(chǎn)生漸變效果 ．
(5) 沉淀法 : 可以分為顏料顆粒沉淀和紙紋的沉淀。通常礦物顏料如茄 石、普藍(lán)調(diào)和后 , 水分較多的畫面上著色會(huì)形成沉淀的顆粒。有些克數(shù)較重的水彩紙 ( 或卡紙 ) 浸濕后 , 無論用哪種顏色都會(huì)產(chǎn)生沉淀顆粒 , 使畫面顆粒肌理自然而又生動(dòng)
干畫法是指前一遍色彩干透后 , 再進(jìn)行多次重疊與覆蓋的作畫方法。干畫法在行筆運(yùn)色過程中筆觸與水跡明顯不需要水色衍接運(yùn)用色塊和色塊之間的銜接塑造形象。用筆干脆利落 , 邊線分明 , 是干畫法的一種技巧。
(1) 疊加法 : 即分層平涂。在第一遍色干后 , 再加第二遍色 , 色彩由淺入味。疊加法能使色彩透明豐富 , 色塊明確肯定 , 塑造堅(jiān)步崾?span lang='en' > , 適合于表現(xiàn)層 府鮮明或主要物體的受光部分．
(2) 留白法 : 留白法是水彩畫中常用的技法 , 不同于油畫、水粉畫可以用粉提亮。水彩畫在畫高光或淺色上 , 需要留出明確的位置 , 利用白色紙本身的 亮度 , 調(diào)整畫面在結(jié)構(gòu)和色彩布局上所需要的亮度 , 這是水彩畫獨(dú)有的特 點(diǎn)。留白法是深色對淺色形狀限制留空時(shí)對亮光的處理 , 使高光虛實(shí)相間 , 自然過渡而柔和自然。在陽光直接照射的部位 , 可先留出受光部分 , 待完成其他分后再進(jìn)行淺色塑造 , 色彩明度容易控制．
(3) 枯筆法 : 是指畫筆只用少許顏料 , 在紙的表層快速運(yùn)行 , 常用平拖枯掃或懸腕枯勾的方法 , 產(chǎn)生一種特殊的肌理和質(zhì)感 , 特別適宜表現(xiàn)樹木、水 波、斑跡。但要注意 , 枯筆用色過多時(shí) , 不僅完成不了枯掃肌理 , 而且還會(huì)影 響底層顏色的形狀 , 可以在畫之前作些必要的練習(xí)
(4) 并置法 : 類似疊加法 , 即將互不滲透重疊的顏色用色點(diǎn)、色塊和色線 來表現(xiàn)。其筆觸明顯、色澤明快 , 適宜于陽光感和動(dòng)感的表現(xiàn) , 在顏色層上 并置 , 必須讓第一遍色徹底干透 , 避免畫面沒有透明感 , 不然會(huì)顯得臟和混亂
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