《精武英雄》可能把武俠電影中的動(dòng)作場面分為寫實(shí)和寫意兩種的話，這么《精武英雄》應(yīng)該就是寫實(shí)類動(dòng)作片中無法超越的巔峰。因?yàn)楸酒抢钚↓垺毒溟T》的翻拍片，所以影片力圖再現(xiàn)的也正是李小龍自由無羈的武學(xué)思想，雖然全片未提“截拳道”三字，但引領(lǐng)全片的這種精神的確來自李小龍，在對(duì)截拳道的演繹上也大大地超越了李小龍。
《黃飛鴻2：男兒當(dāng)自強(qiáng)》拍攝這部影片時(shí)，中國最好的武術(shù)指導(dǎo)和中國最好的兩個(gè)武打演員都正處于各自的顛峰狀態(tài)。于是《男兒當(dāng)自強(qiáng)》除了武俠片的經(jīng)典地位之外，在動(dòng)作場面上也達(dá)到了一個(gè)難以企及的高度。
《少年黃飛鴻之鐵馬騮》恐怕沒有人比甄子丹更適合表演“無影腿”這項(xiàng)絕活了，估計(jì)也僅有他才能把腿法踢到讓人驚嘆為“無影”的地步。李連杰表演的無影腿是用鋼絲吊在空中，然后用雙腳連續(xù)踢擊，基本上來說是于寫意的范疇。而甄子丹的無影腿則完全以不帶任何特效的真功夫讓人為之目瞪口呆。
《笑傲江湖2：東方不敗》可能絕非親眼看見李連杰在《東方不敗》中使出的獨(dú)孤九劍，恐怕任何一個(gè)武俠迷也不會(huì)相信金庸筆下“無招勝有招”的劍意竟能在銀幕上變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。
《臥虎藏龍》我們知道這是一個(gè)讓很多人搖頭的選擇，但我們決心超前一回，因?yàn)椤杜P虎藏龍》在中國贏回它的武俠經(jīng)典和動(dòng)作經(jīng)典地位是早晚的事。
《新龍門客?！泛玫膭?dòng)作設(shè)計(jì)永恒是這些與影片風(fēng)格楔合的恰到好處的場面，《新龍門客?！分凶盍钊诉^目不忘的正是程小東設(shè)計(jì)的這些雋永的小動(dòng)作，就像張叔平賦予《新龍門客棧》的美感，隨意點(diǎn)染，無謂虛實(shí)，只在似與不似之間。
《師弟出馬》武打場面除了可以擁有美感和沖擊力之外，還可以擁有幽默感，成龍的功夫喜劇證明了這一點(diǎn)。若論動(dòng)作之巧妙，成龍小巧騰挪的設(shè)計(jì)可謂第一?？赡苣憧催^卓別林用手杖戲弄他人的鏡頭，你會(huì)察覺原來成龍的教員其實(shí)是這位默片時(shí)代的喜劇大師(或者還有基頓)。
《刀》一般來說，劍走輕靈，刀法剛猛.徐克的《刀》中表現(xiàn)的刀法卻如整部影片一般無比險(xiǎn)惡，殘酷得讓人喘不過氣來。而取法南洋，由元彬、董瑋設(shè)計(jì)的刀法也正是把“一寸短，一寸險(xiǎn)”的兇險(xiǎn)意境表現(xiàn)得酣暢淋漓。
《太極張三豐》這是一次表演，李連杰籌備數(shù)年終于在袁和平的幫助下將太極拳搬上了銀幕，雖然片中的太極拳明顯被通俗化了，但太極拳這種“迷霧里的一把鋼針”的境界確實(shí)在袁和平的鏡頭下被表現(xiàn)得美侖美奐。
《英雄》十年前李連杰和甄子丹曾經(jīng)有過一場對(duì)打，當(dāng)時(shí)雙方使用的武器是長棍、短棍和布棍，武術(shù)指導(dǎo)是袁和平。在《英雄》棋館打斗中，李連杰拿起了鐵劍，甄子丹舞起了銀槍，武術(shù)指導(dǎo)則換作了程小東。
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