宋徽宗對(duì)藝術(shù)的敏銳度，不是一般書(shū)法家可以比擬的。他創(chuàng)作的“瘦金體”為楷書(shū)開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的局面。這種楷書(shū)的面貌跟前代的楷書(shū)有很大的差異，不管是可直觀的外形，具體的筆法。他開(kāi)創(chuàng)的楷書(shū)雖然比不上唐代的楷書(shū)家，但是在整個(gè)宋朝乃至以后的千年時(shí)間里，“瘦金體”是獨(dú)樹(shù)一幟的。盡管后來(lái)人對(duì)宋徽宗的評(píng)價(jià)褒貶不一，但是，那些負(fù)面的評(píng)價(jià)大多數(shù)是針對(duì)他在政治上的不作為，而非他的書(shū)法。
等到他40多歲的時(shí)候，書(shū)法功力已經(jīng)非常老道，最有代表性的就是他的《秾芳詩(shī)帖》秾芳依翠萼，煥爛一庭中，零露沾如醉，殘霞照似融。丹青難下筆，造化獨(dú)留功，舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風(fēng)。雖然只有短短40個(gè)字，卻展示出了宋徽宗非凡的藝術(shù)功底。而且這是一件大字楷書(shū)作品，全篇結(jié)構(gòu)瀟灑，用筆健勁，很有力道。是一件非常成功的“瘦金體”作品。
到今天，千百年過(guò)去了，依然有很多人愿意學(xué)習(xí)宋徽宗的“瘦金體”，可見(jiàn)他的書(shū)法魅力有多大，但是，遺憾的是，像唐朝的楷書(shū)一樣，后來(lái)的書(shū)法家學(xué)習(xí)“瘦金體”也同樣走出去。因此在書(shū)壇上留下了這樣的一句話：“瘦金體看起來(lái)漂亮，寫(xiě)起來(lái)卻非常費(fèi)勁兒！”還有一種說(shuō)法是：“瘦金體”只有配上工筆畫(huà)才最美觀！這大概是應(yīng)為宋徽宗在創(chuàng)作書(shū)法的時(shí)候就已經(jīng)想到了要陪配到自己的工筆畫(huà)上吧！
回顧宋徽宗的一生，雖然比較短暫，但是在藝術(shù)上留下了非凡的一筆。在宋代書(shū)法家普遍學(xué)習(xí)行書(shū)的時(shí)代大潮流下，他選擇了楷書(shū)，在當(dāng)時(shí)是獨(dú)樹(shù)一幟的。同時(shí)也打破了唐代以后無(wú)楷書(shū)的神話。在從古至今的所有帝王當(dāng)中，他的才藝絕對(duì)是排第一的，因此也算得上是千古一帝了。今天，評(píng)價(jià)他的人大多會(huì)結(jié)合他的政治生涯，因此對(duì)他的藝術(shù)也有些偏頗。從單純的藝術(shù)看，無(wú)論是書(shū)法還是繪畫(huà)，他的成就都是值得后人稱(chēng)贊的！
聯(lián)系客服
