這首詩由曾檐譜曲，臺灣歌手費玉清演唱，收錄在費玉清2010年發(fā)行的專輯《天之大》中。讓它為更多人所熟知的是費玉清在2012年中央電視臺中秋晚會上的演唱。
月下待杜鵑不來
徐志摩
看一回凝靜的橋影，
數一數螺鈿的波紋，
我倚暖了石欄的青苔，
青苔涼透了我的心坎；
月兒，你休學新娘羞，
把錦被掩蓋你光艷首，
你昨宵也在此勾留，
可聽她允許今夜來否？
聽遠村寺塔的鐘聲，
象夢里的輕濤吐復收，
省心海念潮的漲歇，
依稀漂泊踉蹌的孤舟！
水粼粼，夜冥冥，思悠悠，
何處是我戀的多情友，
風颼颼，柳飄飄，榆錢斗斗，
令人長憶傷春的歌喉。
這首詩是徐志摩（1897年1月15日—1931年11月19日），早期之作，發(fā)表于1923年的《時事新報·學燈》上，收錄在詩人的第一本詩集《志摩的詩》當中。這首詩用獨特的意象創(chuàng)造了優(yōu)美的意境。
意象是中國詩歌的重要手段，第一詩節(jié)中詩人用“橋影”、“波紋”、“石欄”、“青苔”在布置環(huán)境?？梢酝浦颂幨且粋€園林中的湖畔水岸，石欄桿已經掛上青苔。黃昏后月光下可見橋影和水面的波紋。這些不算奇特，奇特的是徐志摩為這些名詞所做的修飾，那“橋影”是“凝靜”的，非“寧靜”常見形容詞所表。似乎是把周圍的安靜都凝結在橋上。而對水中的波紋的描寫更新奇， “螺細的波紋”。有人著文說這里可能是指“石欄桿上鑲嵌著的螺鈿”?？烧l見過石欄桿鑲嵌螺鈿的？奢侈得有些過度了。詩人的想象力非常人可比，他把波紋的形貌用螺鈿來比喻，有形，有色，形象鮮明。打磨的螺鈿通常是銀白色的，夾雜著些微綠，微紫等，螺鈿表面上會顯出一道道波痕，依照貝殼的形狀，由內向外散射出去。月光下靜靜的水面由于飛蟲、落葉會蕩出波紋，其色、其狀恰與螺鈿相似，真是贊嘆詩人的想象力?！皵狄粩德菁毜牟y”該是怎樣的心境？立在石欄邊久了，石欄上的青苔都被“依暖”，而詩人的心卻“涼透”了。我們不禁要問為什么？此景與此情有何聯(lián)系？
第二詩節(jié)詩人用與“月兒”的對話間接給出答案：請月亮告訴我，我的心上人今夜能不能來？這里詩人讓月兒不要像新娘一樣嬌羞地以錦被遮面，昨晚在此勾留的你，聽到了我心上人的許諾了嗎？詩人巧妙地將心事托與月亮。其深情月亮可見。
第三節(jié)續(xù)說不見月亮的回答，不肯離去的詩人聽到遠處村莊里寺塔的鐘聲，是出家人在做晚課吧？鐘聲陣陣讓詩人如夢如癡：夢里的清濤？心海的潮水？想想自己是什么？是那“依稀漂泊踉蹌的孤舟”，“漂泊”已有孤意，“踉蹌”更添不易。似乎，詩人的情感沒了依附。
最后，詩人把目光收回眼前：水粼粼，夜冥冥，思悠悠。他要問：何處是我戀的多情友？這是無解的問，詩人是知道的?，F(xiàn)實是：風颼颼，柳飄飄，榆錢斗斗。是思念？是失落？是感傷？這些青春季常常發(fā)生的事，無論怎樣都很美，即使是“傷春的歌喉”，也會 “令人長憶”。
徐志摩是新月派詩人，他的新月詩社因泰戈爾的《新月集》得名，月也是他詩中常用的意象。一般人會用“月下待杜鵑”，給人無限期待感，徐志摩讓期待有個結局--“不來”，是破俗，是創(chuàng)意。詩中巧妙地用“杜鵑”指代心中的戀人。
這首詩的知名度遠不及《偶然》、《再別康橋》。但它意境優(yōu)美、意蘊深刻、構思精巧、耐人尋味，值得人們好好品讀。
如今西湖莉莉將此歌曲編出了廣場舞，使這首詩走進大眾的視野，讓高雅走進通俗。在流行文化大行其道，碎片化閱讀成為常態(tài)的今天，以這種方式讓經典介入不失為文化傳承的有效途徑。
