鄉(xiāng)情系列-驚蟄
192×185cm
紙本水墨
2009年
激情與意趣
——黃澤森的水墨人物畫
文/邵大箴
嶺南畫派始于晚清時期，和粵劇、廣東音樂一起被稱為“嶺南三秀”。作為近代中國畫發(fā)展史上一個重要流派，嶺南畫派主張“折衷中外，融合古今”的藝術(shù)原則，高舉革新流變的創(chuàng)作大旗。其主要畫家在傳承中國畫的筆墨傳統(tǒng)的同時，注重寫生，融中西繪畫之長，創(chuàng)造出具有時代精神和地方特色的繪畫樣式；其主要作品大都生活氣息濃郁，氣氛酣暢熱烈，色彩豐雅艷麗，水墨淋漓與色粉沖撞，呈現(xiàn)出獨具情趣的氣象。
少女圖
69×45cm
紙本設(shè)色
2014年
活躍當(dāng)代畫壇的廣東人物畫家黃澤森，有豐富的生活閱歷和良好的文化素養(yǎng)，性格開放，敏感于新鮮事物，青年時代受過系統(tǒng)的學(xué)院式教育，曾求學(xué)于廣州美術(shù)學(xué)院國畫系，師從與嶺南畫派一脈相承的楊之光、陳振國等老師，有著扎實的造型能力。長期以來他專攻人物畫，尤擅長舞蹈人物水墨，作品充滿激情和豪爽之氣，水墨語言奔放灑脫而親切自然，在承繼和發(fā)展嶺南畫派的同時，又有一番清新的個人面貌。
舞者
69×45cm
紙本設(shè)色
2013年
黃澤森的作品參加過第六屆、第九屆、第十屆全國美術(shù)展覽，作品《荔香時節(jié)》獲1984年廣東省美展一等獎，《鄉(xiāng)情系列·秋水篇》獲'廣東省第三屆中國書畫展'金獎……但他不滿足已取得的成績，憑著對繪畫事業(yè)的熱愛，一直鍥而不舍地錘煉自己的繪畫語言，追求藝術(shù)表現(xiàn)的新天地。
秋水
38×38cm
紙本設(shè)色
2015年
黃澤森非常重視寫生，近幾年以來，他多次不辭勞苦地東奔西走去做人物寫生，從中獲得創(chuàng)作靈感。他在勤勉的寫生中吸收新舊傳統(tǒng)的畫法，并根據(jù)客觀對象和自己的感受加以變化，形成自己的個性風(fēng)格。他隨廣東省藝術(shù)家“走進天山”采風(fēng)，捕捉鮮活的生命帶來的藝術(shù)沖動；他獨自去哈薩克，畫出了“回望新疆”系列；又去了印度，在那里感受異國文化的魅力；還兩次到西雙版納，傣家少女的靈氣、純美，賦予他新的靈感，在激動的創(chuàng)作狀態(tài)中，他似乎模糊了寫生和創(chuàng)作的界限，一幅幅一氣呵成的寫生畫面，意趣俱全。
北國秋風(fēng)
38×38cm
紙本設(shè)色
2015年
在黃澤森的水墨人物畫中，最有代表性的應(yīng)該是他的舞蹈水墨人物。他塑造的人物輕盈、娟秀、婉約、典雅——“南國有佳人，輕盈綠腰舞。華筵九秋暮，飛袂拂云雨。翩如蘭苕翠，宛如游龍舉……”讀他的舞蹈水墨人物畫，不由得使人憶起唐代詩人李群玉觀《綠腰》舞后所賦《長沙九日登東樓現(xiàn)舞》的這些美妙詩句。
暗里著迷
38×38cm
紙本設(shè)色
2015年
漢唐至今，舞蹈人物畫一直都是很多畫家青睞的藝術(shù)題材。20世紀(jì)以來現(xiàn)代寫意水墨人物畫得到了很大的發(fā)展，涌現(xiàn)出葉淺予、楊之光等著名的水墨人物畫家，使舞蹈人物畫成為大眾喜聞樂見的一種繪畫形式。作為楊之光的得意門生，黃澤森在作品中，用流暢的筆線和墨色的靈氣，對舞蹈做出了富有藝術(shù)個性的詮釋。舞蹈所包含動態(tài)美、意蘊美、神韻美，通過肢體語言傳達給人們。黃澤森以透徹入微的觀察力，抓住舞者的動態(tài)節(jié)奏、運動結(jié)構(gòu)和情調(diào)神韻，用簡練的線條，準(zhǔn)確的造型，勾劃出生動的人物形象。在《難忘新疆》系列作品中，黃澤森準(zhǔn)確地把握了新疆舞的表演特點和新疆姑娘的外貌特征，用線肯定、率性，藝術(shù)語言充滿流動的韻律感，人們似乎能感覺到姑娘們在跳舞時旋轉(zhuǎn)的速度和冬不拉音樂的節(jié)奏。
冰山上的雪蓮
38×38cm
紙本設(shè)色
2015年
音樂是時間藝術(shù)，舞蹈是空間藝術(shù)，優(yōu)秀的舞蹈人物畫則將這二者融匯在畫面上。此時，水墨能起到其他材料無法取代的作用。黃澤森充分發(fā)揮水墨的旋律與節(jié)奏感，他的筆墨流暢、多變而精煉，他嫻熟地利用生宣紙的特性，運用控制得當(dāng)?shù)乃蜌鈩莼趾氲哪?，以及歡快純凈的色，在紙上的暈染、滲透，奏出華采的樂章。近期作品《傣家舞蹈人物》在用筆墨和色彩的交響表現(xiàn)樂韻方面，尤為精彩。黃澤森在色彩上延續(xù)嶺南畫派的傳統(tǒng)，流暢明快而富有頓挫的節(jié)奏，色彩和著墨色水分交織成的旋律，表現(xiàn)出極富南國情趣的畫境。
伊犁少女
138×68cm
紙本設(shè)色
2014年
黃澤森說：“光勞動是畫匠，光思考是空想?！贝_實，他自己是一位善于思考、勤于實踐的藝術(shù)家。他對借鑒西畫技巧以加強國畫人物畫的表現(xiàn)力，有自己的思考。他認為，恰當(dāng)?shù)乩梦鳟嫷脑煨湍芰Γ蛊渑c有機地融合在國畫的筆線中，前人做出了可喜的探索，其成就不應(yīng)否定，今天我們應(yīng)該在此基礎(chǔ)上繼續(xù)向前邁進；他對寫生與創(chuàng)作的關(guān)系有自己的見解，他以為寫生本身也是創(chuàng)造性的勞動，一件杰出的寫生作品其藝術(shù)價值不遜于一幅情節(jié)性的繪畫；他還堅持這樣的觀點：藝術(shù)家要真誠地對待客觀世界，真誠地對待自己的藝術(shù)勞動，要在作品中吐露自己真實的感情。黃澤森不僅在藝術(shù)創(chuàng)作上不辭辛勞，他還是一位杰出的藝術(shù)活動家，他為籌建及管理嶺南畫院、嶺南美術(shù)館付出了大量精力，在這過程中他表現(xiàn)出不凡的創(chuàng)造性才能和個性魅力。他的為人和他的畫一樣，兼有激情和意趣。
農(nóng)民工
180×150cm
紙本水墨
2012年
回望恒河系列之三
180×97cm
紙本水墨
2013年
回望恒河系列之六
180×97cm
紙本水墨
2013年
回望恒河系列之七
180×97cm
紙本水墨
2013年
回望恒河系列之十
180×97cm
紙本水墨
2013年
北國之春
137×68cm
紙本設(shè)色
2015年
草原情
47×37cm
紙本設(shè)色
2015年
春風(fēng)吹來
44×37cm
紙本設(shè)色
2013年
春江月夜
38×38cm
紙本設(shè)色
2015年
但愿人長久
180×97cm
紙本設(shè)色
2014年
何處春江無月明
38×38cm
紙本設(shè)色
2015年
家園
136×68cm
紙本水墨
2014年
江畔何人初見月
38×38cm
紙本設(shè)色
2015年
九月初三
38×38cm
紙本設(shè)色
2015年
露似珍珠
38×38cm
紙本設(shè)色
2015年
明月出天山
38×38cm
紙本設(shè)色
2015年
人物寫生
38×38cm
紙本設(shè)色
2015年
雪域舞者
68×45cm
紙本設(shè)色
2014年
一路春光
38×38cm
紙本設(shè)色
2014年
在那遙遠的地方
38×38cm
紙本設(shè)色
2015年
《文化參考報·藝術(shù)周刊》
主管：廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會
主辦：嶺南美術(shù)出版社
國內(nèi)統(tǒng)一刊號：CN44-0071
