雖然飛哥一直深恨“搞錯分類”和“硬要違規(guī)”，但這真不是多數(shù)影友作品落選的原因。在大展現(xiàn)場，我曾見過有10%%的片子搞錯分類，也見過10%的作品因?yàn)檫`反技術(shù)性規(guī)定被淘汰，這當(dāng)然都很觸目驚心，但是兩項(xiàng)加在一起，還不到全部參賽作品的1/4，還有3/4以上的作品沒毛病??！
“技術(shù)不好”也不是影友落敗的主要原因。真正的大展不鼓勵群狼戰(zhàn)術(shù)，比如26屆國展，一個人限投8件，27屆減少到6件。評選現(xiàn)場見不到技術(shù)太差的作品，畢竟如果說連6件8件技術(shù)上沒有大瑕疵的作品都拿不出，這就是有天大的膽子也未必敢投國展吧？
但是我們以26屆國展為例，最終入選比例只有0.4%，大批量規(guī)則上“沒毛病”，技術(shù)上“沒紕漏”的作品，基本都落選了。他們的落選，是由于自己的一個致命傷。
前半個月，飛哥在西南某地參加所謂的“沖刺班”，同行的還有兩位業(yè)界大咖。最后一堂課是點(diǎn)評學(xué)員作品，作品只放了一半，兩位大咖就開始偷偷的搖頭嘆氣。要說這些學(xué)員提交的作品，構(gòu)圖不錯光影不錯色彩不錯。真是挑不出什么大毛病。那么這樣“什么都不錯”的作品參加國展這個層級的活動，有幾成把握呢？
十成把握……肯定落選！
因?yàn)檫@些恰恰犯了大多數(shù)國展選手最愛犯的錯誤——俗！
我們今天要講的就是：打大展、打國展，作品不能俗，俗必死！
為什么說“俗必死”呢？假設(shè)您是26屆國展的評委，投稿95000件，公示420件，淘汰率99.6%。這95000件里面，各種違規(guī)的只占到不到1/4，技術(shù)很差的幾乎沒有，您這0.4%怎么選？
我們假設(shè)有ABCD四件作品看上去類似，您選擇了其中任何一件，馬上就會有無數(shù)“為什么不選那三件？看上去都差不多啊！”的問題，讓您無法招架。因此您沒有別的選擇，必須選“和別人不一樣”的作品，也就是“不俗”的作品。
道理一說，相信大家都明白?？墒且煌陡澹鰜淼倪€是“大俗片”。影友的片子“俗”在哪里呢？飛哥總結(jié)了三句話：
題材雷同、呈現(xiàn)老套、主題淺薄
接下來，飛哥帶著讀者“反三俗”，一一解析這三種“俗”分別涉及的問題。
01
關(guān)于題材
任何題材，其可以挖掘的深度和尋找的亮點(diǎn)，都是有上限的。如果一個題材已經(jīng)被反復(fù)拍攝，那留給你的空間就會小得多，淘汰的幾率就會高得多。網(wǎng)上有一篇署名陳小波的文章，叫做“什么樣的作品先被淘汰”。飛哥所知小波老師并沒有專門寫過這篇文章，其內(nèi)容來自于某大展座談會上她作為評委的發(fā)言。這是最直接來自評委的意見，打展的朋友不能不仔細(xì)研究。文中所說的“最先淘汰”的題材有哪些呢？
元陽梯田、婺源宏村西遞、壺口瀑布、灘涂
大漠駝鈴、草原駿馬、安塞腰鼓、鄉(xiāng)村戲臺
荷花、油菜花、胡楊林、大草甸子
把大自然拍成明信片的照片
蹦蹦跳跳的照片——在鳥巢前跳、在黃河邊跳、在古老的小巷子跳、在有光影效果的民居里跳
純粹招攬游客而舉行的民俗活動的照片
殺豬、殺羊、殺牛的照片
喂奶的、打點(diǎn)滴的照片
給老伴剪指甲、搓背的照片
刻意表現(xiàn)老人皺紋或刻意拍攝孩子臉上鼻涕的照片
一個攝影者在一個地方拍攝的十幾個甚至幾十個雷同照片
十幾個甚至幾十個攝影者在同一個地方“扎堆拍攝”的照片
拍攝十幾個甚至幾十個攝影者在同一個地方“扎堆拍攝”場景的照片
………
沒毛病、少亮點(diǎn)、經(jīng)常見，這樣的片子往往讓作者自我感覺良好，但在大展里缺少競爭力（引自網(wǎng)絡(luò)，歡迎提供作者信息以便致謝）
相反，我們看一下國展中參加公示的優(yōu)秀作品，在題材上是如何“不俗”的。
26屆國展入選作品，范顯?！渡硤鳇c(diǎn)兵》
這件作品的題材是“朱日和閱兵”，當(dāng)屆國展周期（2015—2017年）重大事件之一，占了“重大”的便宜，這個題材肯定是“不俗”的。而且一般攝影師無法進(jìn)入閱兵場地，這就讓題材帶有了一定“獨(dú)占”的優(yōu)勢。作者能把自己的職業(yè)優(yōu)勢發(fā)揮到選題過程當(dāng)中，是很聰明的做法。
26屆國展入選作品，向文祥《溫暖的小手》
平頭百姓確實(shí)拍不到閱兵，但是這個生活場景就是誰都拍得到了。我們說職業(yè)藝術(shù)家“深入一線采風(fēng)創(chuàng)作”，還要取一個“下基層”的姿態(tài)。基層影友深入自己周邊的生活，根本不需要姿態(tài)，想不深入都不行。我相信這樣的場景每個影友的生活中都能遇到，都有機(jī)會拍到。但是這個畫面人家作者抓到了，你沒有抓到，這就是差距了。
02
關(guān)于呈現(xiàn)
太陽底下沒有新鮮事，互聯(lián)網(wǎng)時代更沒有“絕對冷門”的題材。不管你選擇什么題材，最多只是“相對冷門”，和你競爭的人少一點(diǎn)，總還是有別人拍攝過。這時候，你的題材已經(jīng)和別人一樣了，呈現(xiàn)就不能再一樣了，否則怎么顯得比別人強(qiáng)呢？咱們的影友，很多時候喜歡“和別人看上去一樣”，拍出大量視覺垃圾。當(dāng)然這是中華傳統(tǒng)文化糟粕的體現(xiàn)，不能怪大家，但是在大展當(dāng)中，沒有辨識度的鍋你只能自己背。
我們還是看看國展的入選作品，選擇不一樣的呈現(xiàn)形式，才能脫穎而出。
26屆國展入選作品，唐小平《7天連鎖酒店形象廣告》
這是一組“給酒店打廣告”的照片，一般的酒店廣告大家都有印象，拍個大堂拍個客房拍個餐廳，越富麗堂皇越好，看起來彰顯自己的尊貴氣質(zhì)，但是千人一面，宣傳效果并不好。而且“七天”這個酒店屬于親民化的連鎖酒店，氣質(zhì)也不以尊貴見長，用傳統(tǒng)方式拍肯定不出彩。唐小平的作品一反常態(tài)，突出個性，突出連鎖酒店親切、有趣、人性化的一面，一樣的主題不一樣的呈現(xiàn)，馬上眼前一亮鶴立雞群了有沒有？
26屆國展入選作品，秦家?！都t旗渠畔修渠人》
本作主題是向勞動者致敬。這個主題正常的拍法是“展示勞動場景”+“展示今天幸福生活”，不但比較平庸，而且客觀上也做不到，施工畢竟是幾十年前了，想新舊對比也對比不起來。作者找到了一個很有特色的點(diǎn)——紅旗渠工程始建于三年困難時期，當(dāng)時中央的政策是與民休息，不上馬重大工程。但是林縣又到了不修渠過不下去的地步，所以紅旗渠一開始是一個林縣自力更生的工程，全靠老百姓義務(wù)付出才堅持下來。作品照片墻的形式以建設(shè)者頭像圍繞紅旗渠修好的圖像，來體現(xiàn)林縣百姓對工程的重要意義，其實(shí)題材和手法都不是很新鮮，這倆一結(jié)合，新鮮了！
03
關(guān)于主題
我們先跳出攝影，用大家都熟悉的文學(xué)做個例子。膾炙人口的文學(xué)作品，首先都是個好故事，文筆反而在其次。比如《西游記》和《水滸傳》，是先有民間的零散故事，再由文學(xué)家整合的。其中一些段落民間故事粗糙的痕跡很明顯。可是故事精彩，文筆粗糙也能廁身“四大名著”。相反，司馬相如的《子虛賦》《上林賦》，文筆真的精彩絕倫，但是內(nèi)容相對空乏的多。說實(shí)話，除了個名字，你還能想起一句嗎？
回到攝影，攝影作品是作者主觀思想寄托在圖片表象上的產(chǎn)物。有文化有素質(zhì)的讀者要認(rèn)可作品，首先認(rèn)可的還是作品的主題思想，而不是表象載體。評委的思路，也不會故意忤逆著“高端”讀者來。所以一件作品的主題深度，才是最后決定作品“檔次”的核心要件。
我們拿中國影友最喜歡拍，又最不會拍的風(fēng)光為例吧，一次我上三張照片。
引自網(wǎng)絡(luò)，歡迎提供作者信息以便致謝
26屆國展入選作品，葉文龍《山水詩行》
薩爾加多《創(chuàng)世紀(jì)》
第一張網(wǎng)絡(luò)照片，技術(shù)層面還不錯，放在縣里展覽很有競爭力，但是在國展的戰(zhàn)場上只能當(dāng)炮灰，因?yàn)樽髌肪褪前芽陀^現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)了一下，主題就是“梯田真漂亮、光影真好看”。這種表述，大概也就是小學(xué)低年級識字課本的深度。本質(zhì)上講，作者沒有獨(dú)立思考，作者的主觀世界成為了客觀世界的附庸，不得不說是很下乘的創(chuàng)作方式。
第二張，葉文龍的作品，“詩行”講究的是韻律、是節(jié)奏，作者將自然景物進(jìn)行了二次處理，有點(diǎn)有面，有虛有實(shí)，有濃有淡，這就在閱讀中形成了節(jié)奏，實(shí)現(xiàn)了個性的抒發(fā)。這時候，就不是人為景觀所用，是景觀為人所用了。和第一張相比，有質(zhì)的飛躍。
第三張，薩爾加多的《創(chuàng)世紀(jì)》，創(chuàng)世紀(jì)取自《圣經(jīng)》，類似于中國文化中盤古開天辟地的故事。薩翁以沒有人類痕跡的壯麗景觀，彰顯自然的力量，也在深入思考人與自然的關(guān)系。在用景觀為人思想服務(wù)的態(tài)度上，他和葉文龍是一樣的，但單就思想的深度而言，他又高于葉文龍一籌。這樣的作品假使真能出現(xiàn)在國展上，評委一定樂壞了。
好了，反“三俗”，飛哥陪著你們反了。那么下一個問題來了：怎么讓自己的作品“不俗”呢？
其實(shí)從“三俗”的問題出發(fā)，針對問題下功夫就可以了。“俗”其實(shí)只是表象，背后的原因是思想的匱乏和手段的單一。讓自己的作品“不俗”，歸根到底要靠眼力和腦力——看到別人看不到的，想到別人想不到的。說到底，這又是”文化素質(zhì)”、“專業(yè)積累”和”精力投入”三個要素發(fā)揮作用的時候。今天舉到的所有正面例子，作者或者是有很深的文化積累，或者是對生活有很深入的觀察。
我們能做到的是：
在選材上，盡量選取別人沒用過或少用的題材——所以要認(rèn)真觀察自己的生活，尋找不一樣的亮點(diǎn)
在呈現(xiàn)上，盡量選取新鮮的呈現(xiàn)方式和角度——所以要多讀圖、多看展、多看電影，從前人作品和兄弟藝術(shù)中積累各種視覺呈現(xiàn)方式
在主題上，盡量比別人深入——所以，盡量做個有文化的人。
前兩點(diǎn)還多少有據(jù)可循，最后一條是不是看上去有點(diǎn)“玄”？可是這才是制勝之鑰??！曾經(jīng)有有影友問，為什么一幅風(fēng)光，薩爾加多就能想的那么深，我就不能？飛哥的回答有點(diǎn)氣人，但真是一句大實(shí)話：因?yàn)?strong>薩爾加多攻讀過博士學(xué)位，您可沒有。說這話不是為了?？幔沁@心想提個醒，大家用博士思考問題、看待問題的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，想不進(jìn)步都很難??！
上一篇，我們講的是臨戰(zhàn)技巧，是小手段，立等見效，但是效果有限。一張卷子100分，小技巧可以幫您漲上5分。如果您有90分底子，這5分值真金白銀。如果您就是20分的底子，這5分可能也就值個屁。
一定想要100分？那只有靠日積月累之功。您非要讓我出個主意，多讀書、多思考、多觀察，不僅在一次大展里突圍的機(jī)會大一些，如果把攝影生涯當(dāng)做一次比賽，最后的成績也會好些。。
飛哥的新書，要重點(diǎn)推廣一下哦！
《飛說不可：最通俗的攝影導(dǎo)航》
作 者：許華飛
頁 數(shù)：352頁
出 版：中國民族攝影藝術(shù)出版社
版 次：2019年4月1版1次
華飛的文章，我總愛讀。不廢話，不繞彎，不故弄玄虛，不心靈雞湯，既單刀直入，又幽默表達(dá)，更重要的是他梳理解析，微言大義。我算老兵，拍片不少，經(jīng)驗(yàn)無數(shù)，自以為紅塵看破，坊間攝影文章多半食之無味，但讀到華飛，總覺得精彩，還時不時叫絕！也許會心一笑，也許恍然大悟，也許痛心疾首……反正，我讀華飛，收獲總隨之而來！
——雍和
用“良藥苦口”“針起沉疴”“刮骨去毒”形容大飛的文字，很合適。大飛的文字沒有和風(fēng)細(xì)雨，猛、苦、見血、沒商量。但你靜靜去讀，發(fā)現(xiàn)那正是喚醒、修正、點(diǎn)亮的文字。
——陳小波
《飛說不可》是飛哥的一部攝影雜文集。他在中國攝影界浸淫日久，看得多、經(jīng)得多、想得多，于是就有點(diǎn)憋（hold）不住了，產(chǎn)生了“非說不可”的沖動。他的話題都很接地氣，是攝影界和影友所面臨和需要解決的一些現(xiàn)象和問題；他慣于嬉笑怒罵、調(diào)侃撻伐，有時甚至夾槍帶棒、指桑罵槐，常常鬧得雞飛狗跳、電閃雷鳴。這或許正是自媒體時代追求熱度的特點(diǎn)，受到影友的歡迎、熱捧、批評、質(zhì)疑，都是正常的現(xiàn)象，需要更廣闊的胸懷來包容。
——楊越巒
可以不同意飛哥的觀點(diǎn)，但是不能不看他的文章，至少可以看到幾句真話，看到攝影圈里那些真相之外的真相。飛哥也罵人，但罵得挺藝術(shù)，被罵的人一臉茫然，想還嘴卻接不上茬口兒，圍觀者捂著嘴笑。飛哥的文字耐看，久讀方覺其妙，睿智深刻?？此菩趴陂e聊，卻絲絲入扣，不給人留縫兒。一個法學(xué)碩士說攝影，好看！
——周梅生
華飛的文字是復(fù)調(diào)式的，且聲情并茂。于京派文化的底色及攝影術(shù)的現(xiàn)代性表述之間，獨(dú)成一統(tǒng)。關(guān)鍵是，在這些或迅疾或和緩的文字之間，掩飾不住的是作者天真的赤子情懷。
——晉永權(quán)
