潘天壽，當(dāng)代 （1897－1971),字大頤，號壽者，又號雷婆頭峰壽者、古竹園丁、懶禿,現(xiàn)代畫家、教育家。精于寫意花鳥和山水，偶作人物。尤擅畫鷹、八哥、松、梅等，落筆大膽，畫面靈動，點(diǎn)染細(xì)心，充滿著蓬勃的張力和豪氣。
潘天壽《墨梅圖》
潘天壽生于1897年3月14日。父親潘秉璋是村里少有的秀才，擔(dān)任鄉(xiāng)長多年，有文化，寫得一手好字，每天的耳濡目染對潘天壽走藝術(shù)道路有一定的積極影響，母親周氏多才多藝，擅長剪紙，為潘天壽后來走繪畫之路創(chuàng)造了非常良好的條件。
潘天壽 《梅竹圖》
潘天壽 《梅花水仙》
1915年，潘天壽進(jìn)入浙江省立第一師范學(xué)院學(xué)習(xí)專業(yè)繪畫。當(dāng)時，李叔同、朱自清、經(jīng)亨頤等名師在學(xué)校任職，潘天壽開始正式跟隨老師進(jìn)行專業(yè)學(xué)習(xí)，在此期間還積極參加五四運(yùn)動的學(xué)生運(yùn)動。1923年，潘天壽于上海拜謁吳昌碩老先生，吳昌碩看到他的畫后曾為他作詩一首，詩開頭即云：“龍湫野瀑雁蕩云，石梁氣脈通氤氳。久久氣與木石斗，無掛礙處生阿壽?！?/strong>
《指墨八哥》
《映日》
潘天壽先生認(rèn)為中國畫重意境，在繪畫中體現(xiàn)詩境與在詩中追求畫意，成為詩與畫創(chuàng)作中的高層次要求。潘天壽的國畫藝術(shù)語言特色是強(qiáng)勁霸悍的筆墨線條，在筆墨造型的表現(xiàn)上，潘天壽追求強(qiáng)韌沉雄的表達(dá)方式，將畫的立意、形態(tài)、骨氣凝于筆端，“天驚地怪見落筆”也即潘天壽繪畫的風(fēng)格所在。
記寫雁蕩山花 記寫雁蕩山花
春色圖
無邊春色
潘天壽藝術(shù)的可貴在于他大膽的創(chuàng)新精神，潘天壽“常中求變以悟常，變中求常以悟變”。在其繪畫作品中，指墨畫的作品數(shù)量占據(jù)大半，這便是潘天壽“變”的內(nèi)容。用手指蘸墨，作大幅畫時，食指、中指、無名指、小指四指并下，其效果和氣勢愈發(fā)磅礴有力、恢弘壯闊。
《松鷹》
潘天壽 鷲鷹磐石圖
潘天壽 1962年作 鷹石圖（指畫）
潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇布局，結(jié)構(gòu)險中求平衡，形能精簡而意遠(yuǎn)，聚含著天地人文之大道。
潘天壽 禿鷲 （拍品，同潘天壽紀(jì)念館藏品）
潘天壽 松鷹 款識：雷婆頭峰壽者指墨
潘天壽 英雄獨(dú)立
潘天壽 松竹鷹石圖
潘天壽 松鷹圖
潘天壽 雄視
在潘天壽的畫作中，其作品很少包含雍容華貴的牡丹，而且傳統(tǒng)畫家喜歡運(yùn)用的梅蘭竹菊等君子題材的內(nèi)容也很少。潘天壽主要結(jié)合不知名的野草閑花，讓其構(gòu)成屬于自己獨(dú)特的繪畫以及創(chuàng)作特色。在潘天壽的題材拓展方面，采用將花草與自然緊密相連的方式，不斷將整個宇宙生機(jī)勃勃的特點(diǎn)表達(dá)出來，結(jié)合大自然的一些野草野花，推動傳統(tǒng)花鳥畫向著新題材、新的視野方向發(fā)展，不斷延伸繪畫創(chuàng)作的生命力。
從構(gòu)圖或章法方面來講，潘天壽的作品構(gòu)圖在20世紀(jì)其他所有畫家作品中也是非常獨(dú)特的，他的章法和構(gòu)圖是非常經(jīng)得起推敲和琢磨的。他并沒有簡單地像其他畫家一樣去貼標(biāo)簽，而是真正進(jìn)入自然當(dāng)中去感受時代的氣象。
潘天壽的國畫藝術(shù)中，線條作為繪畫的靈魂，也是構(gòu)成畫面的重要因素之一。同時，通過獨(dú)特的國畫藝術(shù)語言、個性化的構(gòu)圖特色、拓展的題材內(nèi)容，也再一次將潘天壽國畫藝術(shù)的特色彰顯出來。
潘天壽先生對藝術(shù)的追求和創(chuàng)新的思想主張對當(dāng)下的藝術(shù)界仍然有重要的教育意義。1971年9月，潘天壽的病情忽然奇跡般地轉(zhuǎn)好了，他的大兒子潘炘要為他修剪指甲，他說：“留著吧，好起來我還是要畫指頭畫的……”不過，9月5日凌晨，潘天壽就駕鶴西去。臨終之前，他還對指墨畫念念不忘，足見他對這樣一種非常人能夠涉獵的藝術(shù)樣式是何等地眷戀和癡迷。
潘天壽作畫
