一陣陣秋風(fēng)吹過，一場場秋雨過后，“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁” 的意味越來越濃，“誰念西風(fēng)獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽”的思緒濃得化不開，散不了·····
秋天結(jié)束之前，讓我們再讀一些難以忘懷的秋天詩詞，再欣賞那古詩句里的秋景秋色秋意，再品味秋天里那絲絲情懷，再感受秋天里那點點惆悵·····
蒹葭
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚
賞析：《蒹葭》屬于秦風(fēng)，是《詩經(jīng)》中表現(xiàn)“朦朧美”的名篇。詩詞以秋天唯美的畫面展示了思戀的情節(jié)，描寫了一個男子傾心于一個女性，表現(xiàn)可望而不可即的心情，河邊蘆葦青蒼蒼，秋深露水結(jié)成霜。 意中之人在何處？就在河水那一方。逆著流水去找她，道路險阻又太長。 順著流水去找她，仿佛在那水中央。河邊蘆葦密又繁，清晨露水未曾干。 意中之人在何處?就在河岸那一邊。逆著流水去找她，道路險阻攀登難。順著流水去找她，仿佛就在水中灘。河邊蘆葦密稠稠，早晨露水未全收。在藝術(shù)手法上，《蒹葭》“興”的特點更加突出。“蒹葭”、“水”和“伊人”的形象交相輝映，渾然一體，用作起興的事物與所要描繪的對象形成一個完整的藝術(shù)世界。開頭寫秋天水邊蘆葦叢生的景象，這正是“托象以明義”，具有“起情”的作用。因為蘆葦叢生，又在天光水色的映照之下，必然會呈現(xiàn)出一種迷茫的境界，這就從一個側(cè)面顯示了詩的主人公心中的那個“朦朧的愛”的境界。這種愛是“朦朧”的，它的動人之處也正在于“朦朧”和距離感。
蝶戀花·越女采蓮秋水畔
越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面。芳心只共絲爭亂。
鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚。霧重?zé)熭p，不見來時伴。隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)。離愁引著江南岸。
賞析：此詞是宋代詩文革新運動領(lǐng)袖人物歐陽修的作品，此詞以通俗的語言、鮮明的形象、明快的節(jié)奏，曲折深婉地表現(xiàn)了越女秋水畔采蓮的動人情景。起首三句即點明人物身份和活動環(huán)境，仿佛令人看到一群少女美麗的荷塘里，用靈巧的雙手采擷蓮花。
她們的衣著均“衣紅羅生色綽子（套衫），系暈裙，戴云鬟髻，乘彩船，執(zhí)蓮花”。這里詞人只是抓住舞女服飾的一部分，便把她們的綽約豐姿、婀娜舞態(tài)勾勒出來，筆法至為簡練?！鞍德峨p金釧”一句寫得更好，富有一種含蓄的美、朦朧的美。玉腕上的金釧時隱時露，閃閃爍爍，便有一種妙不可言的美感，若是完全顯露出來，即毫無意味了。以下兩句分別寫采蓮姑娘的動作和表情，在明白曉暢的語言中蘊藏著美好的形象和美好的感情，語淺意深，以俗為雅。這里的“照影摘花花似面”，俗中見雅，形象逼真。它的精神實質(zhì)是高雅的，可以娛悅和陶冶人們的性情。這句話寫的是采蓮女子先是臨水照影，接著伸手采蓮，然后感到花如人面，不忍去摘?！胺夹闹还步z爭亂”一句，表現(xiàn)人物的內(nèi)心矛盾，隨事生發(fā)，信手拈來，以此絲之亂擬彼心之亂，構(gòu)想絕妙。
下片采蓮船在風(fēng)浪中顛簸、掙扎，有的竟被風(fēng)浪沖散，似乎只剩下一個采蓮姑娘。“鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚”七個字渲染出一種緊張氣氛。鸂鶒是一種類似鴛鴦的水鳥，性喜水上偶游，故又稱紫鴛鴦。接著詞筆轉(zhuǎn)而寫采蓮姑娘尋找失散的伙伴?！奥吨?zé)熭p”，是具體地描繪暮色。此時天幕漸漸暗下來，暮色蒼茫，能見度極低，也許失散的伙伴相去不遠(yuǎn)，但采蓮姑娘卻找不到她們。其焦急之情，倉皇之狀，令人可以想見。
根據(jù)“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)”一句來看，她們已快樂地回家，當(dāng)然是找到了；而“離愁引著江南岸”，則似若有所失，又像是沒有找到，給人以美的意境。
行香子·秋與
昨夜霜風(fēng)，先入梧桐。渾無處、回避衰容。問公何事，不語書空。但一回醉，一回病，一回慵。
朝來庭下，飛英如霰。似無言、有意傷儂。都將萬事，付與千鐘。任酒花白，眼花亂，燭花紅。
《行香子·秋與》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞。這首詞創(chuàng)作于晚年，屬悲秋之作。上片采用擬人的手法寫景，下片抒情。這首詞通過對秋日景色的描寫，表達(dá)了作者因政治失意而產(chǎn)生的苦悶心情，對于時光易逝、老年無奈的感慨。全詞風(fēng)格悲涼凄婉，上下片采用對稱結(jié)構(gòu)，但時序上卻有“昨夜”與“今朝”的先后承遞關(guān)系，借秋日病愈，抒發(fā)了官場坎坷、世路滄桑的感嘆，流露出風(fēng)燭殘年的悲傷。
上片寫景抒情：昨夜霜降寒風(fēng)驟起，梧桐葉落紛紛，詞人面對蕭瑟秋景，衰容劇增，問公究竟為何事，默然“不語自書空”，只是一時沉醉，一時抱病，一時倦慵。悲秋是古典詩詞中的傳統(tǒng)主題，“霜風(fēng)”渲染出秋日的蕭瑟氛圍，奠定了全詞悲涼哀怨的基調(diào)；盡管詞人不愿意讓人看出內(nèi)心的痛苦，但“衰容”遮掩不住其因政治上的挫折而帶來的郁結(jié)，并以問句的形式寫出詞人有冤無處訴的憂郁憤激，“醉、病、慵”高度概括出了詞人生活的無聊和苦悶，顯示出對社會和人事的完全絕望。
下片寫景議論：早上醒來，落花似霰雪散滿庭院，在“飛英”的催促下，盡管詞人來日無多，但目前的處境，讓其只能將世間萬樁事付與千鐘美酒，任憑酒花雪白，眼花繚亂，燭花火紅。“飛英”預(yù)示著時光的荏苒，歲月的流逝，增添了詞作的感傷之情；酒醉、眼亂、燭紅，充分寫出了詞人狂放不羈的醉態(tài)。這首詞融悲自然之秋、悲生命之秋和悲心境之秋為一體，風(fēng)格悲涼凄婉，情感沉郁纏綿，富有感染力。
八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁！
賞析： 此詞是柳永借秋天之景抒發(fā)憂郁情懷的代表之作。縱觀全詞，上下片十八句無不經(jīng)緯分明，絲絲入扣。上片寫景，下片言情，情景交織，用單字去聲作為句首領(lǐng)頭字，是一大特色，對”“漸”“望”“嘆”“誤”等用于開篇與轉(zhuǎn)折處，骨節(jié)靈通，強(qiáng)而有力，如點睛之龍破壁而飛。開頭兩句寫雨后江天，澄澈如洗。一個“對”字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。當(dāng)時，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠。其中“雨”字，“灑”字，和“洗”字，三個上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。以“對”字開篇，“登高臨遠(yuǎn)”過片，“倚欄”落腳，又以倚欄凝愁照應(yīng)江水無語，有如常山之蛇，關(guān)節(jié)響應(yīng)，救首救尾。柳詞鋪敘而不散浸，于此可見一般。柳詞本以柔婉見長，此詞卻以沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情此詞卻以沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情。將志士悲慨與兒女柔情結(jié)合，體現(xiàn)剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)美。
一翦梅·紅藕香殘玉簟秋
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
賞析： 《一剪梅》是李清照的早期作品。此詞作于詞人與丈夫趙明誠離別之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈。作品以其清新的格調(diào)，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式，給人以美的享受，是一首工致精巧的別情詞作。詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇。上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對清秋季節(jié)起了點染作用，全句設(shè)色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷?；ㄩ_花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內(nèi)心感受。這一兼寫戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。闋共六句，接下來的五句按順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰寄錦書來”一句，則明寫別后的懸念。詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠(yuǎn)之思。這一句，鉤連上下。它既與上句緊相銜接，寫的是舟中所望、所思；而下兩句“雁字回時，月滿西樓”，則又由此生發(fā)?？梢?，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的。詞的過片“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以“無可奈何花落去” “一種相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這首詩的結(jié)拍三句，是歷來為人所稱道的名句。，“眉頭”與“心頭”相對應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。
水仙子·夜雨
一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。
落燈花棋未收，嘆新豐孤館人留。
枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
賞析：《水仙子·夜雨》是元代徐再思以描繪秋天為代表的詩詞，此曲寫旅人的離愁別緒，情景交融，言短意長。開頭“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后”渲染了傷感的情緒，耐人尋味，連用相同的數(shù)詞和量詞，音調(diào)錯落和諧，正好表現(xiàn)忐忑難安的心情。作者筆下秋雨綿綿、桐葉聲聲、雨打芭蕉、愁滴心頭、羈旅路遙、思鄉(xiāng)情長、無限惆悵、無限感慨全都浸透在字里行間?！拔嗤薄ⅰ鞍沤丁?、“夜雨”在古典文學(xué)作品中總是和離愁、客思、寂寥悲傷聯(lián)系在一起，“三更歸夢三更后”點明了詩人夜不能寐、愁腸百結(jié)的心情。三更即是午夜，午夜夢回，再難入眠?！罢砩鲜晔?， 江南二老憂，都到心頭?！笔曛g歷經(jīng)滄桑，而遠(yuǎn)在江南的雙親卻總在為久客不歸的游子擔(dān)心。這里作者巧妙地運用了側(cè)面落筆的手法，不寫自己如何思念故鄉(xiāng)，思念親人，而以年邁雙親的憂思烘托出更加濃烈的親情。遂使此曲更加獨特，深扣人心。末句“都在心頭”四字戛然而止，欲語還休，卻有引人遐思，蕩氣回腸之功。全曲描寫在凄涼寂寞的旅店里，形孤影單、臥聽夜雨的情景。烘托出“梧桐一葉落，天下盡知秋”的蕭瑟落寞氛圍。
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