法國(guó)學(xué)者丹《論藝術(shù)》說道：'一個(gè)生而有才的人的感受力，至少是某一類的感受力，必然是迅速而細(xì)致的。這個(gè)鮮明的個(gè)人所獨(dú)有的感受不是靜止的，影響所及，全部思想和機(jī)能都受到震動(dòng)。'

2012年冬天，中國(guó)文學(xué)界沸騰了。因?yàn)橹袊?guó)第一個(gè)獲得'諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)'的作家出現(xiàn)了。筆者那時(shí)候是文學(xué)院的大一新生，中國(guó)這么多年終于有人填補(bǔ)了這片空白當(dāng)然是高興的。高考之間筆者還做了一道語文的閱讀理解，講的就是莫言將會(huì)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的猜測(cè)與真實(shí)的可能性。當(dāng)時(shí)，還是高中生的筆者抱著懷疑的態(tài)度做完了那篇說明文的閱讀理解，那篇閱讀理解的得分很低，但是對(duì)于莫言諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的預(yù)測(cè)我卻記得很清楚。果然在2012年這個(gè)預(yù)測(cè)就成了現(xiàn)實(shí)。

有人說沈從文、老舍、魯迅這些作家都是有很大幾率獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的，可是，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)終究在中國(guó)這個(gè)土地上被人期待了多年才終于落到了莫言身上。也并非盲目去崇拜諾貝爾獎(jiǎng)，主要是這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是西方人普遍認(rèn)可的獎(jiǎng)項(xiàng)，通過這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)中國(guó)的文學(xué)更加會(huì)被人們所熟知。諾貝爾獎(jiǎng)應(yīng)該算是中國(guó)文學(xué)更加普及的一個(gè)媒介，筆者也認(rèn)為我們對(duì)于諾貝爾獎(jiǎng)還是需要帶著一個(gè)公正和客觀的態(tài)度的。

'莫言獲獎(jiǎng)，不但是對(duì)作家辛勤耕耘的和藝術(shù)才華的肯定，也是對(duì)新時(shí)期文學(xué)的高度褒獎(jiǎng)......近年來屢有中外學(xué)者出面貶斥中國(guó)當(dāng)代文學(xué)，對(duì)其表示極大的不屑.....追究其實(shí)質(zhì)，大多是以他們所理解的西方的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)衡量中國(guó)文學(xué)所致。'——張志忠《論莫言》

有的人說，中國(guó)作家不需要這樣一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)來證明自己?；蛘哒f中國(guó)人有自己的'魯迅文學(xué)獎(jiǎng)'和'茅盾文學(xué)獎(jiǎng)'其實(shí)諾貝爾獎(jiǎng)已經(jīng)意義不大了。筆者認(rèn)為，中國(guó)是需要這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)來說明中國(guó)的文學(xué)界也是有一位世界級(jí)別的大師。這么多年，印度的泰戈?duì)?、日本的川端康成、大江健三郎都獲得過了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。生活在中國(guó)這樣有著幾千年文學(xué)底蘊(yùn)的文明古國(guó)的作家當(dāng)然更加有資格獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

2011年獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的莫言

2011年第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)長(zhǎng)篇文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單公布：張煒的《你在高原》、劉醒龍的《天行者》、莫言的《蛙》、畢飛宇的《推拿》、劉震云的《一句頂一萬句》五部作品獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。在2011年前的莫言好像并沒有在中國(guó)獲得頂級(jí)的文學(xué)獎(jiǎng)。在老百姓中只能記得那些到達(dá)頂級(jí)水平的人物，在獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之前的莫言在百姓心中似乎并沒有什么深刻的印象。對(duì)于莫言最多的印象還是那部由張藝謀導(dǎo)演，改編自莫言的那部中篇小說的電影《紅高粱》。

2012年的莫言開始真正被中國(guó)人熟知，就是因?yàn)樗@得了諾貝爾獎(jiǎng)。這樣一位本來在中國(guó)并不是非常紅的作家一下子被人們捧得老高老高。很多書店就著諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的熱潮加印了莫言的作品，莫言的作品被擺在了書店最顯眼的地方，宣傳的標(biāo)語也是：'中國(guó)首位獲得諾貝爾獎(jiǎng)的作家'。相繼獲得了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的莫言真的在中國(guó)這片土地上獲得了無上的榮譽(yù)與追捧。但是，圍繞著莫言還有一個(gè)疑問就此展開——莫言為什么沒有獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)？

魯迅文學(xué)獎(jiǎng)

魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，是以中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的偉大旗手魯迅先生命名的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。與老舍文學(xué)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)并稱中國(guó)四大文學(xué)獎(jiǎng)。創(chuàng)立于1986年。魯迅文學(xué)獎(jiǎng)是中國(guó)具有最高榮譽(yù)的文學(xué)獎(jiǎng)之一，旨在獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀中篇小說、短篇小說、報(bào)告文學(xué)、詩歌、散文雜文、文學(xué)理論評(píng)論的創(chuàng)作，獎(jiǎng)勵(lì)中外文學(xué)作品的翻譯，推動(dòng)中國(guó)文學(xué)事業(yè)的繁榮發(fā)展。

相對(duì)于老舍文學(xué)獎(jiǎng)和曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)來說，魯迅文學(xué)獎(jiǎng)被人們熟知的程度更高。被大眾的認(rèn)可度也是最高的，可是獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的莫言真的就是沒有獲得過魯訊文學(xué)獎(jiǎng)。

莫言未獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的原因幾大猜想

寫這篇文章筆者又感到了十足的壓力，因?yàn)檫@不僅僅是閑談，也是一個(gè)非常嚴(yán)肅的話題。稍稍不慎可能就會(huì)被人斥責(zé)或者筆者自己翻船，所以我便小心翼翼開始文章正文的寫作，不足之處還請(qǐng)各位見諒：

一、主要立足中短篇的'魯迅文學(xué)獎(jiǎng)'

魯迅雖然是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的開山鼻祖，但是他從來沒有寫過長(zhǎng)篇?！犊袢巳沼洝?、《阿Q正傳》、《孔乙己》等等作品都是短篇小說。魯迅的主要成就在于他的中短篇小說和他的如'投槍'一樣的雜文。魯迅文學(xué)獎(jiǎng)旨在獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀中篇小說、短篇小說、報(bào)告文學(xué)、詩歌、散文雜文、文學(xué)理論評(píng)論的創(chuàng)作，獎(jiǎng)勵(lì)中外文學(xué)作品的翻譯，推動(dòng)中國(guó)文學(xué)事業(yè)的繁榮發(fā)展。我們當(dāng)然不能說莫言的中短篇小說不好，因?yàn)槟哉娴膶懥撕芏啾容^優(yōu)秀的中短篇小說《白狗架秋千》、《春雨夜霏霏》還有本來作為短篇小說發(fā)表的《紅高粱》都是莫言優(yōu)秀的中短篇小說。其中，《白狗架秋千》筆者尤其喜歡。但是，他的這些短篇小說要么像《紅高粱》一樣被后來的莫言加了很多章節(jié)組成了《紅高粱家族》之外，要么就因?yàn)橄鄬?duì)其他長(zhǎng)篇作品顯得稍顯遜色。正是由于莫言的長(zhǎng)篇文學(xué)太出色了掩蓋了莫言本身中短篇小說的光芒。我們一提到莫言一定想到的是《蛙》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》、《天堂蒜薹之歌》很少有人會(huì)提到他的短篇。不是他莫言短篇不好，而是長(zhǎng)篇太過優(yōu)秀。

2、 魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的主流意識(shí)形態(tài)

'堅(jiān)持思想性與藝術(shù)性完美統(tǒng)一的原則，所選作品應(yīng)有利于倡導(dǎo)愛國(guó)主義、集體主義、社會(huì)主義的思想和精神，有利于倡導(dǎo)改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的思想和精神，有利于倡導(dǎo)民族團(tuán)結(jié)、社會(huì)進(jìn)步、人民幸福的思想和精神，有利于倡導(dǎo)用誠實(shí)勞動(dòng)爭(zhēng)取美好生活的思想和精神。對(duì)于體現(xiàn)時(shí)代精神和歷史發(fā)展趨勢(shì)、反映現(xiàn)實(shí)生活，塑造社會(huì)主義新人形象的催人奮進(jìn)、給人鼓舞的優(yōu)秀作品，應(yīng)重點(diǎn)關(guān)注。'——《'魯迅文學(xué)獎(jiǎng)'評(píng)獎(jiǎng)原則》

以上是筆者節(jié)選的一段魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)原則，大家可以看到魯獎(jiǎng)的的評(píng)選的原則之中很多是帶有主流意識(shí)形態(tài)的。以筆者最喜歡的《白狗架秋千》為例：小說開頭描述了井河和暖十年后的重逢；做了大學(xué)教師的井河衣錦還鄉(xiāng)，暖變成一個(gè)貧窮邋遢的普通村婦。能歌善舞的漂亮女孩暖由于一次意外而從秋千上跌下來變殘疾，最后嫁給啞巴，艱辛的農(nóng)作使她變?yōu)榇炙椎霓r(nóng)婦。井河后來上大學(xué)，眼瞎的暖嫁給鄰村的啞巴，生了三個(gè)小啞巴。結(jié)尾寫暖騙過丈夫去鎮(zhèn)上買布，白狗把井河引到了高梁地，暖提出了一個(gè)讓井河無法拒絕的要求，就是想要一個(gè)會(huì)說話的孩子。 我們看到這樣的一個(gè)故事不僅講的是現(xiàn)代化給人們帶來的災(zāi)難，而且深刻為人們剖析了人類生存之間的灰色心理。

莫言的大多作品都有些灰色色彩，《酒國(guó)》中官員喜歡吃嬰兒、《生死疲勞》中對(duì)于大躍進(jìn)的反映、《蛙》對(duì)計(jì)劃生育的反思都是帶有隱喻和諷刺的特征。莫言將自己獨(dú)立在意識(shí)形態(tài)之外而進(jìn)行創(chuàng)作，以一種客觀中立的思考來反映他所看到的現(xiàn)實(shí)，這些不太符合主流價(jià)值觀要是放到五六十年代也許就是禁書。如今我們的思想解放了，面對(duì)以前走過的彎路也有了客觀與清晰的認(rèn)識(shí)。但是，魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)原則中依然帶有濃厚的主流意識(shí)形態(tài)，所以在這點(diǎn)上莫言的作品過分的揭露導(dǎo)致了錯(cuò)過了這樣的獎(jiǎng)項(xiàng)。

3、 其他作家的優(yōu)秀中短篇真的蓋過莫言作品

史鐵生 《老屋小記》

遲子建 《霧月牛欄》

阿成 《趙一曼女士》

畢飛宇 《哺乳期的女人》

池莉 《心比身先老》

劉醒龍 《挑擔(dān)茶葉上北京》

何申 《年前年后》

劉恒 《天知地知》

閻連科 《黃金洞》

閻連科 《年月日》

王安憶 《發(fā)廊情話》

遲子建 《世界上所有的夜晚》

格非 《隱身衣》

以上這些事歷屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)部分作品名單，我們看到這些獲獎(jiǎng)作品中有很多都是由中國(guó)的著名作家完成。好比閻連科就是中國(guó)第二位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主呼聲最高的。史鐵生、格非這些作家都是有心專攻中短篇小說的大作家。并且莫言的作品也并不是完美的：

第一、 陳眾議《評(píng)莫言》質(zhì)疑，'像莫言這樣如噴似涌，一瀉千里的想象力噴薄是否恰當(dāng)，是否矯枉過正'。不管是長(zhǎng)篇還是短篇都充斥著審丑意味，這種沒有節(jié)制的審丑描寫會(huì)淹沒或遮蔽作品的深度以及影影綽綽的人物光輝、性格力量。

第二、葛浩文說：'有人問我，翻譯莫言的最新小說時(shí)是否還是會(huì)跟以前一樣那么Creative，意思是'有創(chuàng)造性'。我開玩笑說，既然莫言得了諾獎(jiǎng)，我的翻譯要更接近原文。事實(shí)是，翻譯他的《蛙》時(shí)，我當(dāng)然沒有這么做，不能讓莫言和他的小說受損，更不能破壞他的國(guó)際名聲。我還是照我的一貫翻譯哲學(xué)進(jìn)行，翻出作者想說的，而不是一定要一個(gè)字一個(gè)字地翻譯作者說的。'莫言中短篇小說除了《紅高粱》中的人物還比較有特色之外，其他的那么多的作品，幾乎沒有塑造出讓讀者難以忘記的人物來。普通的讀者一下子怎么也想不出莫言中短篇小說中有什么經(jīng)典的人物來。

第三、莫言的意識(shí)流在中短篇中不好應(yīng)用。莫言的長(zhǎng)篇作品中有很多細(xì)致的描寫就像'法國(guó)新小說派'羅伯格里埃一樣，總是事無巨細(xì)的心理與意識(shí)流描寫。比如：《紅高粱》家族中羅漢大爺被日本人扒皮的描寫；《檀香刑》中各種刑法的細(xì)致描寫都凸顯了莫言的想象力。但是，中短篇的寫作要的就是'短、平、快'，這些東西放在了長(zhǎng)篇中是錦上添花，要是放在了中短篇中就是累贅了。

寫到這里了，筆者覺得水平有限已經(jīng)看不出什么更多的門道了。因?yàn)閷?duì)于魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的了解也僅僅是一種較為粗淺的理解，或者說對(duì)于莫言中、短篇作品的理解還是不夠深刻。筆者僅僅從這些小小方面粗淺地剖析了一下其中的'道理'，我也相信還有更具深度的理解能夠蓋過筆者的觀點(diǎn)，這些個(gè)人的觀點(diǎn)希望能夠引起各位一點(diǎn)點(diǎn)的共鳴也是難得了！對(duì)于莫言的作品肯定也有人比筆者理解得更深，對(duì)于魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的了解也更深。