作為近代藝術(shù)大師，吳昌碩的影響廣泛而深遠(yuǎn)。
大師一般有兩種，一種是自身登峰造極，然則獨(dú)善其身，門人弟子惟仰望而已；一種是自身無(wú)比強(qiáng)大，又善于啟發(fā)引導(dǎo)，使晚輩后生不斷攀登，乃至超越。
前者令人欣賞，后者讓人敬佩。吳昌碩就是這樣一個(gè)讓人敬佩的人。
吳昌碩（1844-1927）
很難想象，這個(gè)面似婦人好女，身高不過(guò)一米六的小老頭，是怎樣打通傳統(tǒng)書(shū)畫藝術(shù)的任督二脈的。
在藝術(shù)上，能精通一個(gè)門類已屬不易，而吳昌碩詩(shī)書(shū)畫印俱佳，堪稱藝術(shù)全才。
然而，吳昌碩的才華還不僅如此。他通過(guò)對(duì)藝術(shù)的精準(zhǔn)理解和高通凝練，還展示了像李卓吾、金圣嘆那般的“毒舌”天才。
吳昌碩點(diǎn)評(píng)弟子王個(gè)簃印稿
李卓吾尚有巨著《焚書(shū)》，金圣嘆靠著只言片語(yǔ)點(diǎn)評(píng)幾大才子書(shū)，就已經(jīng)在文學(xué)史立足?！端疂G》、《三國(guó)》固然精彩，但讀李卓吾、金圣嘆的批點(diǎn)，盡管都是些“入妙”佛““畫”之類的詞語(yǔ)，可伴隨著小說(shuō)的故事情節(jié)，你會(huì)覺(jué)得人家的話都說(shuō)到了點(diǎn)兒上，一句能頂一萬(wàn)句。
看吳昌碩的點(diǎn)評(píng)，也有那種不亦快哉的感覺(jué)。
這是吳昌碩在上世紀(jì)20年代，為弟子王個(gè)簃印稿所作的點(diǎn)評(píng)。
寥寥數(shù)語(yǔ)，卻直達(dá)本質(zhì)。對(duì)不足，直接指出要害；對(duì)優(yōu)點(diǎn)，毫不吝嗇美言。
其實(shí)這時(shí)候，師生還未曾謀面，王個(gè)簃傾慕吳昌碩大名，將印稿托朋友帶去上海請(qǐng)求指點(diǎn)，吳昌碩也毫不客氣，直接下筆，該贊的贊，該批的批。
王個(gè)簃（1897-1988）
而這些批點(diǎn)也直接促成了一段師生緣：二十幾歲的王個(gè)簃攜著書(shū)畫，抱著古琴，從江蘇南通趕赴上海，拜在吳昌碩門下，一方面向老師學(xué)習(xí)請(qǐng)教，一方面擔(dān)任老師孫子的家庭教師。
因此，王個(gè)簃也成了吳昌碩晚年關(guān)系最親密的學(xué)生。
很多人不知道王個(gè)簃的簃字怎么讀，其實(shí)很簡(jiǎn)單，讀半邊就對(duì)了。簃的意思是“閣樓邊的小屋”，別說(shuō)，吳王這師生倆在一起，在藝術(shù)界還真像一個(gè)閣樓，一個(gè)小屋，數(shù)十年來(lái)，散發(fā)著一路海派風(fēng)光……
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