《花卉扇面》 《花卉扇面》 《蘭花圖》
明 陳淳 紙本泥金 縱18.6厘米 橫54.1厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
在明代花鳥畫史上，陳淳是一位做出創(chuàng)造性貢獻(xiàn)的杰出畫家，后人常把他和稍晚的徐渭并提，稱為“青藤、白陽(yáng)”。此畫中，畫家在筆勢(shì)的徐疾、線條的粗細(xì)、墨色的濃淡等方面，都能隨物象而運(yùn)用、變化，表現(xiàn)出錯(cuò)落有致的節(jié)奏感；同時(shí)又具有瀟灑隨意、簡(jiǎn)率縱放的筆墨韻味。
明 沈仕 紙本泥金 縱17.3厘米 橫49.6厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
沈仕所繪《花卉扇面》以細(xì)筆微染出桃紅色花朵，用淡墨勾出的花葉，濃墨繪出虬曲的枝干。突出了花的陰陽(yáng)向背，兼有元人的簡(jiǎn)逸之韻和宋人精工之致。
《花卉扇面》
明 陸治 泥金紙本 縱18.3厘米 橫52.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
陸治(1496—1577)，字叔平，吳(今江蘇蘇州)人，居太湖包山，因號(hào)包山子。擅花鳥，工筆、寫意均能，人謂得徐、黃遺意。陸治花鳥畫的風(fēng)格,王世貞曾將他與陳道復(fù)、周之冕做過(guò)一個(gè)比較: “勝國(guó)以來(lái),寫花草者,無(wú)如吾吳郡,而吳郡自沈啟南之后,無(wú)如陳道復(fù),陸叔平;然道復(fù)妙而不真,叔平真而不妙,周之冕似能兼撮二子之長(zhǎng)。”可說(shuō)是道出了陳重寫意,陸重寫實(shí),而周是“勾花點(diǎn)葉”的兼工帶寫的不同風(fēng)格。此畫是陸治的花卉扇面畫,除了扇面畫所特有的構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)之外,在藝術(shù)表現(xiàn)上也具有非凡魅力。
《梅花》
明 陸復(fù) 絹本墨筆 縱205.3厘米 橫108.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖繪老梅一枝,筆勢(shì)遒勁而老辣,古拙而生動(dòng)。從畫中畫家自題“大雪圍林僵葉木,老梅瀟灑正開(kāi)華”中可以看出,此畫是表現(xiàn)雪中傲梅不畏霜雪、不畏嚴(yán)寒的高貴品質(zhì)。畫上有“宣統(tǒng)御覽之寶”等收藏印章。
《雪竹圖》
明 陳栝 紙本墨筆 縱59.5厘米 橫30厘米 北京故宮博物院藏
此圖描繪一雪中之竹及坡地雜草。畫面上一竹直起，枝葉離披，竹下雜生野卉，與竹糾結(jié)一起，其下一起伏的緩坡上，亦是細(xì)草葺生。竹的枝葉、野卉、雜草及坡地上遍落細(xì)碎的雪花。此圖筆跡放浪，行筆急爽，而于造物不拘形似，其勢(shì)亦多不以物相合。如圖中之竹，初看不似竹，細(xì)看亦不似竹，雜草生長(zhǎng)亦多無(wú)章，不辨其名。一般畫雪，多突出色白，而此圖中之雪卻獨(dú)以干筆碎點(diǎn)畫出，為黑色，別具一格。
《芭蕉紫薇扇面》
明 陳栝 紙本泥金 縱17.4厘米 橫50.1厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
陳栝，生卒年不詳，約活動(dòng)于公元16世紀(jì)，字子正，號(hào)沱江，長(zhǎng)洲(今江蘇吳縣)人，陳道復(fù)之子，嗜酒放浪。畫擅花鳥，繼其家法，而又出己意，筆致放浪而有生趣，亦能詩(shī)。先其父而亡。自元代文人畫創(chuàng)立以寫法入畫以來(lái)，明代徐渭、陳道復(fù)更在花鳥畫中將筆跡放縱的寫意畫法又向前推進(jìn)一步，而道復(fù)之子陳栝則更在其父基礎(chǔ)上，將這種不拘于象的寫法又發(fā)揮至極致，其勾點(diǎn)皴擦，隨心所欲，絕出塵象之外。 此圖繪芭蕉紫薇，構(gòu)圖飽滿充實(shí)，設(shè)色濃麗而不流俗。
《山水花卉圖》
明 文嘉 紙本設(shè)色
文嘉（1501—1583）字休承，號(hào)文水，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人，吳門派代表畫家文徵明的次子。此圖冊(cè)共八開(kāi)，山水四開(kāi)，花卉四開(kāi)，這里選其二開(kāi)。此圖為寫雨中叢菊修竹，凝聚相依，生機(jī)勃勃，菊花用筆穩(wěn)健，菊葉水墨蒼潤(rùn)；竹竿挺拔，竹葉瀟灑。構(gòu)圖呈寶塔形，因得濃淡之宜，密而不悶，穩(wěn)而不滯，頗具匠心。其中的花卉，格調(diào)清雅，文人墨氣溢滿其中。
明 周天球 紙本墨筆 縱50.3厘米 橫24.2厘米 南京博物館藏
此圖僅繪一束蘭花。其姿態(tài)婀娜，充滿生意。蘭葉瀟灑舒展，穿插有致，花瓣隨意點(diǎn)簇，俏麗秀美。葉用重墨為之，花之墨色稍淡，均融入了書法的筆意。其筆勢(shì)一波三折，有粗有細(xì)，有挺有轉(zhuǎn)，有斷有續(xù)，有收有縱。蒼辣老健，變化多端。再加上墨氣濕潤(rùn)淋漓，生動(dòng)地表現(xiàn)了蘭草的質(zhì)感和風(fēng)韻。
《百花圖》
明 周之冕 紙本墨筆
此圖所采用的是勾花點(diǎn)葉畫法。周之冕善用勾花點(diǎn)葉法，其法簡(jiǎn)率，富有神韻。此卷墨筆寫雞冠花、芙蓉花、桂花、菊花、水仙花、靈芝、梅花、秋葵等，清雅純樸，充分顯示了畫家在繪畫上的功力、風(fēng)趣和特色。周之冕是當(dāng)時(shí)名重一時(shí)的花鳥畫家，其筆下花鳥生動(dòng)傳神，融合了陸治的設(shè)色工致和陳道復(fù)水墨寫意畫法于一體，創(chuàng)立了“勾花點(diǎn)葉派”，促進(jìn)了水墨花鳥畫的發(fā)展?！栋倩▓D》畫風(fēng)老辣、簡(jiǎn)括。
《杏花錦雞圖》
明 周之冕 絹本設(shè)色 縱157.8厘米 橫83.4厘米 蘇州市博物館藏
周之冕，生卒年代不詳。字服卿，號(hào)少谷，長(zhǎng)洲（今蘇州）人。寫意花鳥，最有神韻，設(shè)色鮮雅，自成一家。家蓄各種禽鳥，觀察其飲啄飛止，故動(dòng)筆具有生意。此圖畫奇石兀立，一杏樹干老枝遒勁花榮，旁有辛夷伴立；坡有二枝蝴蝶花，迎風(fēng)招展。有兩只錦雞，一只佇立石端，一立坪地。錦雞朱腹白羽，尾端上翹，姿態(tài)威武，羽毛點(diǎn)染細(xì)膩妍媚，生動(dòng)活潑?！缎踊ㄥ\雞圖》體現(xiàn)了畫家描繪飛禽和花卉的本領(lǐng)。
《梅花野雉圖》
明 周之冕 紙本設(shè)色 縱134.5厘米 橫33.6厘米
彩繪老干紅梅，野雉棲于其上，竹石映帶左右。作者周之冕江蘇蘇州人，善畫花鳥，能的其神態(tài)；設(shè)色清雅，在陳淳、陸治之間，鉤花點(diǎn)葉，間出新意。惟酒成癖，誠(chéng)是一病。此圖寫生意味頗濃，構(gòu)圖勻稱；工筆精細(xì)逼真，而無(wú)板滯痕跡，正是難能可貴之處。上有作者“丙申夏日汝南周之冕寫”名款，下鈐“周之冕印”、“服卿”印章二方。
《荷花鴛鴦圖》
明 陳粲 絹本設(shè)色 縱173.4厘米 橫82.7厘米
重彩畫桃花、月季、鴛鴦、燕子。作者陳粲長(zhǎng)洲（今蘇州）人，以善畫花鳥有名于萬(wàn)歷年間。此圖重彩工筆寫生花鳥，精工而不凝滯，頗具風(fēng)神，猶存宣德院畫余韻，有別于周之冕、孫克弘畫風(fēng)，中堂大幅，氣勢(shì)奪人。
《墨竹圖》
明 馮起震 紙本設(shè)色 縱292厘米 橫108厘米
畫老枝新篁，迎風(fēng)玉立，濃淡有致，見(jiàn)寫生功夫。名款下鈐“馮起震印”及“青方父”二印。作者馮起震，山東益都人，生于嘉靖32年（1553），崇禎15年（1642）年90歲尚在。此圖挺秀自然，節(jié)葉迎風(fēng)
《墨蘭圖》
明 何適 紙本水墨 縱115.9厘米 橫58.2厘米
作者何適，廣東保安人，于萬(wàn)歷、崇禎年間從事繪畫活動(dòng)，常從李流芳游，畫傳其法；又得沈春澤指授，獨(dú)以寫蘭名噪一時(shí)，以寫乾蕊枯葉見(jiàn)長(zhǎng)。此圖格調(diào)清新，頗得寫生妙諦。通過(guò)觀察實(shí)踐，信筆渲染，應(yīng)手成形，生態(tài)動(dòng)人，自有一番風(fēng)致。
《墨葡萄圖》
明 徐渭 紙本水墨 縱116.4厘米 橫64.3厘米 北京故宮博物院藏
此畫構(gòu)圖奇特，信筆揮灑，似不經(jīng)意；藤條錯(cuò)落低垂，枝葉紛披，以豪放潑辣的水墨技巧造成動(dòng)人的氣勢(shì)和葡萄晶瑩欲滴的效果。畫上題詩(shī)為：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)，筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑擲野藤中。”其書為行草，字勢(shì)欹斜跌宕，令人聯(lián)想其畫家的不平經(jīng)歷。自宋元以來(lái)，寫意花鳥畫就有一定的發(fā)展，但真正能夠發(fā)揮中國(guó)畫筆墨紙張?zhí)厥庑Ч鴦?chuàng)立了水墨大寫意畫法的，應(yīng)該歸功于徐渭。
《花卉圖》
明 徐渭 紙本設(shè)色
徐渭（1521—1593）字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人，山陰（今浙江紹興）人。因而號(hào)山陰布衣，屢試不中，灰心仕途，他天才超逸，詩(shī)文書畫無(wú)所不精。工畫殘鶴、敗菊，爐瓶，彝鼎之屬，皆古質(zhì)雅淡，別有風(fēng)致。曾經(jīng)自謂：“吾書第一，詩(shī)二，文三，畫四。”
《梅花圖》
明 徐渭 紙本墨筆 縱37厘米 橫149厘米 南京博物館藏
徐渭多才多藝，曾經(jīng)出入東南七省督帥胡宗憲的幕府，得到明世宗和一些名臣的賞識(shí)，他曾親自投身抗倭斗爭(zhēng)，很想為國(guó)效勞、有一番作為。正因?yàn)樾煳紝?duì)腐敗的封建統(tǒng)治和腐朽的封建科舉制度的不滿，他才力張革新。表現(xiàn)在文藝創(chuàng)作上就是提倡創(chuàng)新，反對(duì)摹古，提倡獨(dú)抒性靈的創(chuàng)作個(gè)性，反對(duì)不講真話的偽道統(tǒng)。由此我們也可以得知為什么徐渭將寫意花鳥畫提高到一個(gè)嶄新的高度，并創(chuàng)立了大寫意花鳥畫一派。
《山水花卉人物圖》
明 徐渭 紙本水墨 十六開(kāi) 每開(kāi)縱26.9厘米 橫38.3厘米 北京故宮博物院藏
全冊(cè)用水墨寫意法畫人物、山水、花卉，筆法縱逸，潑墨淋漓，形象簡(jiǎn)練生動(dòng)，每開(kāi)均有自題。此冊(cè)技法全面，可以體現(xiàn)徐渭的才華縱橫奔放，把寫意畫推向又一個(gè)高峰。這冊(cè)作品，風(fēng)格粗簡(jiǎn)恣肆，痛快淋漓。用筆枯淡濃濕、疏密虛實(shí)，俱在法度之中，此所謂“無(wú)法中有法”、“亂而不亂”，顯示出作者的才華與性格。在中國(guó)繪畫史上真正做到“似與不似”而又名實(shí)相符的，當(dāng)以徐渭為典范。
《牡丹蕉石圖》
明 徐渭 紙本水墨 縱120.6厘米 橫58.4厘米
徐渭晚年又號(hào)青藤道人。性情奔放，不拘禮節(jié)。畫法學(xué)米南宮。山水、人物、花鳥、蟲魚都極佳妙；筆簡(jiǎn)意賅，善于概括事物的形象，實(shí)開(kāi)明代以來(lái)水墨寫意一畫的新風(fēng)格。此幅墨韻氣勢(shì)，奔放橫溢，為徐氏不可多得的杰作。徐渭的寫意畫不僅生動(dòng)地表現(xiàn)了筆墨和造型，顯示出其于花鳥、蔬果、走獸、魚蟲 、人物、山水等無(wú)所不工，令人耳目一新，其特點(diǎn)更在于他以筆墨形象寄予濃烈的思想感情。
《鵝圖》
明 邵彌 紙本墨筆
邵彌（約1592—1642），字僧彌，號(hào)瓜疇老人，長(zhǎng)洲人。所畫翎毛，殊不多見(jiàn)。性迂癖，不諧俗。杭州人徐泰曾為邵彌寫像，藍(lán)瑛補(bǔ)景，畫出了他“瘦如黃鵠閑如鷗”的神態(tài)。邵彌能詩(shī)，會(huì)書法，也善畫翎毛，頗具生趣。他被列為“畫中九友”之一。邵彌此圖用白描表現(xiàn)，筆意簡(jiǎn)括，予人以生氣盎然的感覺(jué)，整幅作品，有一定的寫實(shí)性，雖然是墨筆畫，卻不失工致之態(tài)，筆墨工細(xì)秀逸。
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