尋少室張山人聞與偃師周明府同入都
岑參
中峰鍊金客，昨日游人間。
葉縣鳧共去，葛陂龍暫還。
春云湊深水，秋雨懸空山。
寂寂清溪上，空余丹灶閑。
陳可惡說，
對仗寫得多了，那些「天對地，雨對風(fēng)」的簡單程式就已經(jīng)無法增加美感，反而會帶來冗余。所以詩人會通過各種方式來增加空間感，這個事情前些天已經(jīng)說過了。（回復(fù)：「55」，或者「對仗」，可查看往期）
流水對可以增加活潑，無情對可以增加維度。這可算是兩條取巧的路子。
而有些人堅持不用，比如岑參，在對仗上，他一直堅持古典式寫法。在一些特定的規(guī)則里閃轉(zhuǎn)騰挪，不出圈，也能寫得很棒。
寫得好的關(guān)鍵在于寫得深，每個字都落到實處。尤其是寫景的對仗，一定要情深而入，說到底，景色的妙處還是寄托在人的情感上。
春天蓬勃，其情也深，其水也深，云低而意湊。秋日蕭瑟，其情也空，其山也空，雨疏而意遠。
說得再白一點：春天山近，秋天山遠；春天水涌，秋天水平。都是同此一理。
所以仔細看看，「春云湊深水，秋雨懸空山」，寫得深切，寫得理妙——春云宛在，雖然還不曾變成雨，但是卻盡量壓低，「湊」向原來就很深的水，愿意錦上添花；秋雨既成，已經(jīng)無法回復(fù)成云，但是卻不愿下落，「懸」在已經(jīng)蕭瑟的空山之上，寧可各自孤獨?！笢悺埂笐摇苟址謩e寫出了主觀上的認同感和疏離感。
反過來說就不行：「懸」字不能用在春云和深水上，懸而未決，這不是春天的感受。春天就應(yīng)該萬物勃發(fā)，水乳交融。像岑參的另外一句「樹交花兩色」，真是纏繞共戲，生動活潑，抵足并股，誰曰不宜。
同理，「湊」字也不能用在秋雨和空山上，天緣湊合，兩情相并，這不是秋天的感受。秋天就應(yīng)該沉穩(wěn)遼闊，孤遠自清。譬如「蟬鳴秋城夕，鳥去江天長」。而岑參還有另外一句好詩，「山風(fēng)吹空林，颯颯如有人」，也是秋天，孤獨之中一直期盼著什么，但是其實無法接近。
甚至連「春云」、「秋雨」也不能改換成「春雨」、「秋云」。春雨本來就要落入深水，何必用湊？秋云本來就要飄離空山，何必用懸？如果更換，毫無意趣。如此，字字不可更易，這就是對仗寫景的最高明之處了。
默默推此篇，颯颯如有真心人。
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