這個冊頁是這樣的，三開朱耷，四開石濤。我覺得張大千能將他們湊在一起很不容易。
朱耷(1626-1705)、石濤(1642-1707)雜畫冊
紙本冊頁
八大山人的花鳥畫深受林良、陳淳、徐謂等大家的影響，他的作品特別強調緣物寄情，因而個性極為鮮明。這種種孤僻、冷漠、悲憤、反常、怪異的特征，當然是他奇特藝術風格的具體化。而這種表象下折射出來的，正是畫家一種有別于常人的人格心理。
朱耷(1626-1705)、石濤(1642-1707)雜畫冊 紙本冊頁之二
吳昌碩的老師俞樾曾說“八大山人的長處在用筆，而石濤的作品擅長于用墨，即便畫青綠工細的作品，也與他人明顯有別，更特別的地方在于石濤作品勝在一個“氣”字?！边@些結論，不能不說是獨具慧眼。
八大山人把水墨寫意花鳥畫的筆墨與境界進行了一次革命性的創(chuàng)造，他是一個前無古人，后乏來者的天才畫家。八大山人常運用擬人化的手法，以符號化的筆墨語匯，創(chuàng)造出一系列令人過目不忘的形象。在八大山人筆下，常有露根蘭、倒懸蘭，象征國土淪亡，著根無土。他畫殘山剩水，一派荒寒蕭索，畫花鳥則每每虛疏淡泊，冷逸磣人，這與他凄涼身世和冷落情懷都有著千絲萬縷的聯系。
石濤，半世云游，飽覽名山大川，其畫筆法恣肆，無法而為至法，故為清初山水畫大家。石濤畫花卉也別有生趣，不像八大那樣狂怪，而有一種清新奔放的情調。鄭板橋《題畫》論曰：“石濤畫竹，好野戰(zhàn)，略無紀律，而紀律自在其中”，說的雖是畫竹，實是對石濤水墨花鳥技法的極好概括。此三開冊頁，上有石濤自題文字，分別為“蘆菔、石榴、荔枝”。
石濤俱為清初繪畫史上起到關鍵轉唳作用的大家，此冊頁兩家合璧，允為畫史奇跡。
