個人簡介
張春新，男，河北唐山人，1983年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院繪畫系國畫專業(yè)(本科)并留校任教。1990年結(jié)業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院國畫系人物畫專業(yè)。1998年3月由四川美術(shù)學(xué)院調(diào)入重慶大學(xué)組建藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為教授（二級），博士生、碩士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員、享受國務(wù)院政府特殊津貼專家，教育部第一屆第二屆高校藝術(shù)類專業(yè)教育指導(dǎo)委員會會員、教育部第四屆藝術(shù)教育委員會委員、教育部高校美育教學(xué)指導(dǎo)委員會副會長、第四屆重慶市政協(xié)委員、重慶市人民政府文史館館員、中央文史館書畫院研究員、民革中央畫院副院長、重慶中山畫院院長、重慶國畫院副院長、重慶中國畫學(xué)會副會長、重慶美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會副主任。
長期致力于中國人物畫研究和教學(xué)工作、傳統(tǒng)視覺藝術(shù)與數(shù)字圖像處理研究工作。作品曾參加第六屆至第十二屆全國美展，第一屆、第三屆、第五屆全國體育美展，第一屆、第二屆全國教師節(jié)美展等三十余次國家級美術(shù)作品展，四十余次省部級美術(shù)作品展。
《家鄉(xiāng)的龍門陣》140×68cm
《四川南部南宋墓葬群石刻藝術(shù)研究》獲國家社會科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項目；作品《渝州細(xì)雨》獲國家藝術(shù)基金美術(shù)項目；“德昂族”獲得國家“中華家園”項目；教學(xué)成果獲得重慶市人民政府一等獎；作品《川軍出川》獲“重慶市委宣傳部轉(zhuǎn)換課題”、“重慶市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會研究項目”；作品《國殤》獲重慶市委宣傳部重點扶持創(chuàng)作項目；《速寫》獲重慶市教育委員會精品課程、《線描藝術(shù)研究》獲重慶市教育委員會研究生優(yōu)質(zhì)課程；著作《發(fā)髻上的中國》、《卜墨散文》、《速寫教程》、《寫意教程》等。
作品曾到美、俄、日、英、新加坡、臺灣及馬來西亞等國家和地區(qū)參展并被收藏或出版。個人傳略收入《世界華人文學(xué)藝術(shù)界名人錄》、《中國當(dāng)代國畫家辭典》、《世界優(yōu)秀專家大典》、《世界藝術(shù)家名人錄》。作品為《人民日報》、《光明日報》、《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《美術(shù)報》、《中國書畫報》、《國畫家》等報刊介紹和發(fā)表，出版畫冊60余種。
《麗人行》200×200cm
胸中無塵滓，下筆如有神
——走近張春新的書畫世界
文/郎紹君
張春新先生是近年來畫壇崛起的一位具有潛力的畫家，也是一位真誠的，富有民族責(zé)任感和歷史使命感的畫家，對于繪畫，他有著超凡的稟賦和卓越的藝術(shù)創(chuàng)造力，以及自己理性的善于獨立思考的能力，在他的筆下，筆墨的張力被舒展到了一個無限寬廣的境界，這是一種大手筆傳達(dá)出來的大氣魄。
《月亮的女兒》68×140cm
他不盲目跟風(fēng)，不迎合潮流，他不事雕琢，不事張揚，只不動聲色地守望著家園，依戀著故土，忠實于自己的內(nèi)心，他能用看似粗礪的筆，描繪出最細(xì)微又最動人的風(fēng)情；以嫻熟的筆墨技法充分、深入地表達(dá)當(dāng)代及當(dāng)代人的精神品質(zhì)，從而給人一種樸直醇烈的深刻印象。他的作品帶有強烈的時代烙印，是具有飽滿精神氣度，藝術(shù)魅力的人物畫。
《庭院清明》68×68cm
現(xiàn)實題材人物畫創(chuàng)作的崛起，可以說使得中國人物畫的創(chuàng)作拉開了一個新的序幕。畫家從傳統(tǒng)的關(guān)注自我，脫離生活的“文人派”作風(fēng)中釋放出來，開始呼喚回歸人本主義，關(guān)注現(xiàn)實生活，這也使得畫家提升了作品的時代感。而這種關(guān)注現(xiàn)實反映生活的強烈使命也自然帶來了對傳統(tǒng)筆墨的變革。中國的人物畫借鑒西方寫實語言，大大豐富了表現(xiàn)力，這是中國畫家在多元文化發(fā)展中，必然面臨的重要課題。這一事實的內(nèi)在精神動力，遠(yuǎn)大于是否借鑒西學(xué)，是否走向民間的形式取舍。
《花枝俏》68cm×138cm
畫家所處的地域和各自不同的生活感受、生活狀態(tài)使其擁有著不同的風(fēng)格、畫法，張春新先生的許多作品是以自己的成長地——四川省川南地區(qū)為題材的，這里的天空給了張先生自由的藝術(shù)發(fā)展空間以及取用不盡的生命火花，當(dāng)火花跳動于紙上，則激蕩出富有生命體驗的生動畫卷。
《白露》68×68cm
在得天獨厚的生活環(huán)境的催生下，他以造化為師，以農(nóng)民為友，找到了最適合自己藝術(shù)心性的表達(dá)，進(jìn)而開啟著富有民族傳統(tǒng)根基、時代精神與自我創(chuàng)造意識的藝術(shù)語言，逐步建立起自己的繪畫品格，他的作品流露出一種強烈的民族性，這種民族性以一種強烈的內(nèi)在品格構(gòu)成了他作品的厚度。其特征是鮮明的土地的情緒、是活生生的涌動著的人群的情緒。這情緒是個性的，也是共性的。
《小豬快跑》68×138cm
他善于用一個藝術(shù)家的情思，用一個畫家對生活的關(guān)注與思考，用一個普通的人的視覺，勤勤懇懇地表現(xiàn)富有當(dāng)代中國民族氣派的鄉(xiāng)土人情，呈現(xiàn)一種淳樸、真摯的形象，以及人與人之間那份和諧、溫暖的情懷，展現(xiàn)出充沛的鮮明地域特色和豐富的文化內(nèi)涵，這與他對這片土地的認(rèn)知和愛密不可分?！抖斓奶枴贰ⅰ稜攲O戲酒》、《小豬快跑》，粗礪且不加雕琢的筆墨呈現(xiàn)出一種更加接近泥土接近自然的狀態(tài)，畫家總能在一些瑣碎的縫隙之中，擷取出不平凡不普通又不簡單的生活之美，生活之趣，生活之實。
《冬天的太陽》68×68cm
而他又是不甘于寂寞的，他如饑似渴著一種精神層面的深沉表達(dá)。他在平凡中反觀，在平凡中升華，又在平凡中放飛，最后在平凡中沉淀。真是不知因了多少次的深情凝望，才有了這筆底同樣厚實、深情的團(tuán)團(tuán)濃墨，在那些濃濃的墨中，不顯山不露水地藏匿著悠悠的才思柔情，那是一個樸實、真誠的畫家對藝術(shù)、生活發(fā)自肺腑的吶喊。在張先生的筆下，張揚著一種真誠、本色，閃耀出動人的人性之光。自然質(zhì)樸與凝重深邃得到了和諧的碰撞，滲透出一種扣人心弦的力量，具有一種醇厚的質(zhì)感。昭示著：人，頑固地依附在天賜的土壤上。
《漁舟曉月》68×140cm
也許是有了土地的滋養(yǎng)，有了家園對心性的開啟，萌發(fā)出畫家對自然生命的理解和領(lǐng)悟，才有了他藝術(shù)作品的今日風(fēng)貌。他守著自己心目中的那片奇崛的土地，畫那生命的真情與真意。同時他注重藝術(shù)本題的結(jié)構(gòu)大小、藝術(shù)容量、份量，這包括形式層面，也包括精神層面，精品的創(chuàng)作中包含了諸多美學(xué)藝術(shù)思考。
一個平實的人有著一顆燦爛的心，從張春新先生的作品中可以感受得到。他用畫筆尋找著能與自然、人文對話的最深刻的藝術(shù)語言，而他的內(nèi)心卻安靜如故，他總在思考：如何用筆墨來傳遞對寫實、寫意的認(rèn)識和理解，對人物形象、意境的把握和塑造— —這也正是許多跟他一樣對藝術(shù)有執(zhí)著追求的畫家們現(xiàn)在和將來所追尋、實踐的方向。
《月光曲》68×68cm
張春新先生還畫了一批富有詩性的作品。他深入人物的內(nèi)心世界，寄托自己的向往，用筆灑脫而明快，墨色間的微妙變化呈現(xiàn)一種豐富色階和肌理的效果，給人許多回味、釋放的空間，升騰出一種優(yōu)美、靈動的意味，如《漁舟曉月》、《月光曲》、《探梅圖》、《庭院清明》、《月渡女兒湖》，這里有靈思，有妙想，是人與自然的巧妙契合，我們看到了一個柔情的張春新，在這些畫中游走，你會覺得天地人和，這一個個和諧、快樂的世界，是那樣的親切樸實，清醇婉約?；蛟S，藝術(shù)不只是給人以情感，還應(yīng)該給人以美感，不只是給人以莊嚴(yán)，還應(yīng)給人以輕松，給人以遐想，給人以感動。
《月渡女兒湖》68cm×138cm
長期的積累和獨特的生活感受為他提供了豐富的創(chuàng)作素材，是他的作品在“精雕細(xì)琢”的同時，更注重“象外之象，境外之境”之精神層面的追求。在這樣的追求下，他的作品流露出一種溫情生動又扎實厚重的一面，他的作品很盎然，陽光燦爛且具有一種生命力之美。無論畫面的人物，表情和姿態(tài)的如何變化，都是那樣誠懇自然，沒有絲毫的矯揉造作，我們能從那善良真誠的眼神中體會到畫家對于生活的真誠思考，畫家以最大程度的真誠還原了他們的真誠，捕捉了他們鮮為人知的一面，畫家找到了屬于自己的理想世界，這源于他對藝術(shù)的那一份堅持與把握，對自己嚴(yán)格的高品格追求。
《海棠溪邊滴酒干》68cm×138cm
《月濃華章溢》70×140cm
在張春新的藝術(shù)尋夢之旅上，他多年刻苦臨摹古今佳作，錘煉繪畫技巧，他的創(chuàng)作題材也穿越古今，從老農(nóng)到少女，到今人，到古人，他苦心經(jīng)營自己的一方領(lǐng)域，從容的完成時代賦予畫家的使命，由此而來的畫平添了些墨守成規(guī)的氣，無論在題材還是表現(xiàn)上，我們都看到了一個賦有獨立思考精神且不安現(xiàn)狀的張春新，他不甘于一種平庸的表達(dá)，他努力用沉雄、粗獷、壯闊的筆墨挖掘人物，建立自己的藝術(shù)王國；他以自己的藝術(shù)思維方式與表達(dá)方式，傳達(dá)出自己的審美取向。從這個角度看，這位畫家，又是不甘寂寞的。
《外婆的石梯坎》68cm×138cm
早在九十年代，在各種藝術(shù)思潮的涌動下，創(chuàng)造性仿佛一時成為一種大勢所趨。同時，也就產(chǎn)生了要么只重現(xiàn)實功利性，要么只重以西方標(biāo)準(zhǔn)的寫實性，要么只重工具材料性，要么只重技巧形式性為終極目標(biāo)的現(xiàn)象，也正是這些新國畫思潮的影響，使得許多畫家舍棄了對藝術(shù)內(nèi)在規(guī)律的發(fā)掘而采用圖解式的主題詮釋，使得許多畫家舍棄了對精煉的、具有個性化語匯的艱辛創(chuàng)造而選擇可操作性較強的制作程式，從而舍棄了自己對高品格的追求，這與中國畫追求的審美格調(diào)和文化功能是如此格格不入。而張春新先生不為所動，他關(guān)注性靈、思想，堅信”胸中無塵滓，下筆如有神”、“法無定法”，逐漸開拓出自己的繪畫面貌。
《動水載著靜心人》68cm×138cm
《月涌大江流》68cm×138cm
我們看張春新先生的畫，會感到畫家不單單是在用畫筆來畫畫，這些畫是頗具分量的，甚至能感到是一種“與生命對話，與宇宙傾談”，想來從古到今，這是畫到高處的一種境界，這種天人合一的境界，不知引多少文人墨客如癡如狂，而只有具有相當(dāng)感悟力、創(chuàng)造力，具有悲憫情懷的畫家才有幸能深深體會。
《寒林居士圖》68cm×138cm
有追求的畫家總是在不斷的調(diào)整自己，一個勤勉為時代和人民謳歌的畫者，注定要被世代和人民所銘記的。畫到了今天，即便已經(jīng)頗有成就，但張先生仍然保持著樸實、真誠的心態(tài)，上下求索，關(guān)注著人生與時代變革的風(fēng)云，用看似沉穩(wěn)、樸實卻最見生命氣度的作品，打動觀者的心靈，我認(rèn)為這是畫家的一個清醒的藝術(shù)追求，也為我們當(dāng)代的中國畫家如何擯棄雜念，呼喚真摯，回歸本色；如何更樸實自然的作畫，更深層次的切入靈魂，凸顯人文關(guān)懷提供了一個啟示。希望張先生能夠守住自己的這一份追求，攀登自己創(chuàng)作上的新高峰，挖掘出更多的藝術(shù)真理。期待他繼續(xù)寫下壯麗、輝煌的篇章，為我們今天中國人物畫的傳承和發(fā)展做出更多的貢獻(xiàn)！
《棋韻》68cm×138cm
《聽幽蘭》68cm×138cm
