我們都知道，寫作是無本的生意，有紙筆就可以開始生產(chǎn)，尤其是在今天這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)、自媒體、知識(shí)付費(fèi)高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，你甚至不需要籌錢出版、印刷、發(fā)行就可以賺取足夠的稿費(fèi)，對于想靠寫作為生的人來說這是一個(gè)最好的時(shí)代。
試想一下十多年前如果你想出一本書需要經(jīng)歷什么？首先你需要花時(shí)間把書寫好，然后要找出版社出版，對于沒有影響力的新手來說不太容易找到大社出版，還要通過審批，可能還需要拉贊助，找印刷廠，好不容易印出來了你還要操心發(fā)行的事，各地忙著簽售，求書店給你擺到顯眼的位置……即使這些你都做完了，書也未必能大賣，如果不能大賣意味著大量的時(shí)間和金錢付之東流，如果能大賣，假設(shè)一本書售價(jià)35元，刨去出版社、印刷成本、發(fā)行成本、推廣營銷成本……最后到你手里大概估計(jì)可能不到5元錢。
在今天，如果你的內(nèi)容真的有價(jià)值，能吸引讀者，一個(gè)網(wǎng)站+微信、支付寶、信用卡付費(fèi)閱讀系統(tǒng)就OK了，建設(shè)成本不超過2000元，你無需等待審批，也無需看任何人的臉色，除去納稅剩的全是你的，更不用跑來跑去的去社交、簽售，而你面對的讀者理論上來說是全世界同文網(wǎng)民。
以往從寫作到面市繁瑣復(fù)雜的流程可能耗時(shí)數(shù)月甚至一年時(shí)間，現(xiàn)在可以點(diǎn)對點(diǎn)幾乎無延時(shí)送達(dá)讀者的視線，你可以慢慢寫、慢慢推、慢慢做，沒有人會(huì)催你，而必要的運(yùn)營成本低到可以忽略不計(jì)。
為了錢做的事往往都不是最高水準(zhǔn)，因?yàn)橹貕褐驴赡軙?huì)讓你的創(chuàng)作走形，閑庭信步信手掂來的往往是最高水平，當(dāng)然如果你寫不出來東西，工具再強(qiáng)大也是枉然，就好像不會(huì)游泳老換池子也沒用。寫作絕不是工具、技巧、平臺(tái)的問題，我甚至認(rèn)為真正的寫作是無法學(xué)習(xí)的，我們只聽說某些音樂家、藝術(shù)家?guī)煆恼l誰誰，很少聽說某個(gè)大作家?guī)煆恼l誰誰，因?yàn)閷懽鞑皇且婚T技藝，而是思想的輸出，誰能模仿誰思考？誰又能代替誰思考呢？
這幾天看叔本華的《人生的智慧》注意到他的寫作其實(shí)也談不上什么高超技巧或者有多么華美的辭藻，就是平鋪直敘，連分段都懶得分，但讀后如醍醐灌頂，就像真正的美酒不需要花哨的酒具來裝飾一樣，歸根結(jié)底這美酒就是作者的閱歷、思想和感悟，獨(dú)一無二，無與倫比。
我們來看看一百多年前的法國大作家巴爾扎克是如何辛苦的靠寫作為生的，相比他們那個(gè)時(shí)代和環(huán)境，我們今天真的是無比幸運(yùn)了。
以下章節(jié)摘自公眾號(hào)：世界名著每日讀
巴爾扎克，一個(gè)失敗的商人，成功的作家。
出生在普通人家的年輕人，十分喜歡文學(xué)，但在他30歲之前從來沒寫過令他滿意的作品。
他的親人希望他能經(jīng)商，這樣生活可以因此更富足些，但是他卻希望能夠?qū)懽?。他最大的希望就是有人能提供他一年生活費(fèi)用，讓他能夠安穩(wěn)地寫作。
但殘酷的生活讓他不得不走上經(jīng)商的道路，他先后辦了不少廠子，但沒有一家能夠成功;他也曾和出版商合作，經(jīng)營書籍，但也失敗了;他又辦了鑄字廠和印刷廠，但厄運(yùn)連連，這兩家廠先后倒閉，而且欠下的巨額債務(wù)足以讓他還30年。
沒有錢的他不得不走上賣字求生和還債的道路。一年之內(nèi)，他發(fā)瘋似的寫下了3部小說，但那些書反響平平，銷售也不理想，而且因?yàn)榘鏅?quán)得不到保護(hù)，即使小說寫成，也不足以解決生計(jì)問題。他改做記者，為多家日報(bào)撰稿，他每天寫大量的文字，換來一些微薄的稿酬。
債主天天上門逼債，他絕望過，也想過放棄。但他十分崇拜白手起家、意志堅(jiān)強(qiáng)的拿破侖，他把拿破侖的畫像放到書桌前，鼓勵(lì)自己必須堅(jiān)持下去。
他開始創(chuàng)作小說。他一天睡四五個(gè)小時(shí)，喝大量咖啡，每天晚上8點(diǎn)上床，午夜起來寫作，直到早晨8時(shí)。為了讓自己的文字盡快變成金錢償還債務(wù)，每天早餐之后，他就把手稿送到印刷廠。因?yàn)閯?chuàng)作時(shí)間倉促，文章上經(jīng)常有錯(cuò)字和文理不通的部分，他只好對校樣改了又改，而且他不是只改動(dòng)幾個(gè)標(biāo)點(diǎn)，而是大段大段地重寫。一本小說，他一連改了9次，最后讓排字工人十分厭煩，他們甚至抗議以后不再排他的文字。
他在30歲之后的生活幾乎全是為債務(wù)而發(fā)瘋似的寫作。在后來的20年內(nèi)，他創(chuàng)造了100多部小說，其中的《人間喜劇》、《高老頭》等數(shù)10篇小說成為傳世之作。在他逝世的前兩年，他還在修改20多年前的手稿。
正如巴爾扎克自己所說：“挫折對于天才是一塊墊腳石，對于能干的人是一筆財(cái)富，對于弱者是一個(gè)萬丈深淵?！?/p>
世界名著每日讀編輯整理 巴爾扎克經(jīng)典格言
《高老頭》
1、我們的心是一座寶庫，一下子倒空了，就會(huì)破產(chǎn)。一個(gè)人把情感統(tǒng)統(tǒng)拿了出來，就像把錢統(tǒng)統(tǒng)花光了一樣得不到人家原諒。
2、逆境不就是命運(yùn)的試金石嗎?
3、一個(gè)吹噓自己從不改變觀點(diǎn)的人，其實(shí)是規(guī)定自己永遠(yuǎn)走直線，相信自己永遠(yuǎn)正確的傻瓜。世上沒有原則，只有事件；沒有法律，只有時(shí)勢；高明的人迎合事件順應(yīng)時(shí)勢，以便因勢利導(dǎo)，為自己所用。
4、社會(huì)是一個(gè)泥坑，我們得站在高地上。
5、交情要深，賬目要清。
《歐葉妮·葛朗臺(tái)》
1、所謂強(qiáng)者是既有意志，又能等待時(shí)機(jī)。
2、阿諛奉承，其言外之意就是要從中撈取好處。
《人間喜劇》
1、不幸，是天才的進(jìn)身之階；信徒的洗禮之水；能人的無價(jià)之寶；弱者的無底之淵。
2、社會(huì)要看到輝煌的成績，才能承認(rèn)你的天才。
3、獻(xiàn)媚從來不會(huì)出自偉大的心靈，而是小人的伎倆，他們卑躬屈膝，把自己盡量的縮小，以便鉆進(jìn)他們趨附的人物的生活核心。
4、人的生命的大部分都是致力于從心靈深處來拔掉自己青年時(shí)代的幼芽。這種手術(shù)就叫做經(jīng)驗(yàn)的獲得。
《幻滅》
1、真有才能的人總是善良的，坦白的，爽直的，決不矜持；他們的譏諷只是一種精神游戲，并不針對別人的自尊心。
2、一旦不再貧窮，就生出貪念。
《卡迪央王妃的秘密》
我們不可能在晚秋時(shí)節(jié)還會(huì)找到我們在春天和夏天錯(cuò)過了的鮮艷花兒。
《莫黛斯特·米尼翁 婚約》
在大自然的規(guī)劃中，弱者或生不逢時(shí)的生命，就應(yīng)該完蛋。
《無神論者做彌撒》
忌妒的人或者愚蠢的人由于從來不知道才智高明者的行為的動(dòng)機(jī)，總是馬上抓住一些表面矛盾來提出指控，暫時(shí)將才智高的人列為被告。
《兩個(gè)新嫁娘》
反躬自省和沉思默想只會(huì)充實(shí)我們的頭腦。
《驢皮記》
1、你要長壽么?那么你就該清心寡欲,這就就能免去一切痛苦,憂愁,避開一切嘔心瀝血的搏斗和失敗的苦惱,然而你的生活也就無所謂歡樂,無所謂幸福,你想快樂嗎?你有欲望嗎?那么就以你的生命為代價(jià)去爭取吧!
2、自私是我們當(dāng)前最大的弊病。
《于絮爾·彌羅?！?/p>
1、童年原是一生最美妙的階段，那時(shí)的孩子是一朵花，也是一顆果子，是一片朦朦朧朧的聰明，一種永遠(yuǎn)不息的活動(dòng)，一股強(qiáng)烈的欲望。
2、母親是為了感情而作兒女的牛馬，老人是由于世情淡薄，別無所戀而舍身的。所以兒童和老年人親近是常見的事。
《邦斯舅舅》
真正的朋友在精神方面的感應(yīng)，和狗的嗅覺一樣靈敏；他們能體會(huì)到朋友的悲傷，猜到悲傷的原因，老在心里牽掛著。
以上章節(jié)摘自公眾號(hào)：世界名著每日讀
看完巴爾扎克的經(jīng)歷是不是發(fā)現(xiàn)？我們什么都不做就已擁有了前人無法企及的許多東西，只是大多數(shù)人沒有發(fā)現(xiàn)并加以運(yùn)用而已。
寫作就像釀酒，原料是經(jīng)歷，發(fā)酵的容器是大腦，用筆把它倒出來就是你的財(cái)富。
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