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黃簡(jiǎn)講書(shū)法

四級(jí)課程「格式」

第03集｜詞句格式（2）

古代書(shū)法格式

書(shū)法入門(mén)（ID：shufarumen）編輯整理，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處。

｜筆記｜

L4-03 詞句格式 2

上次講了格式通例，標(biāo)題、卷數(shù)、正文、姓名、序跋和注釋?zhuān)还擦鶄€(gè)，這些今後寫(xiě)作品時(shí)都會(huì)用到。但具體怎樣用，我今天講解一下。

3.1 全文抄錄

有時(shí)作品是全文抄錄某一篇文章，這時(shí)的格式就是上一堂課講的，各位可以運(yùn)用。

這裡有一張紙，先不計(jì)四邊的空白，文章一級(jí)標(biāo)題，第一行頂格寫(xiě)，下面可寫(xiě)作者姓名。注意通常這是文章作者，也就是上面標(biāo)題這文章的作者。文章作者的姓名也可以寫(xiě)到第二行。

假如你不是這文章的作者，而是抄寫(xiě)者，你把姓名寫(xiě)在這裡，最好寫(xiě)清楚某某某“書(shū)”，有了這個(gè)“書(shū)”字，可惜避免人家誤會(huì)你是文章的作者。如上一課介紹的陸柬之《五言蘭亭詩(shī)》，就是這樣寫(xiě)的“書(shū)”字。

如果有二級(jí)標(biāo)題，要低一兩格寫(xiě)。然後正文都是頂格寫(xiě)的。正文后如果有題跋等說(shuō)明文字，也要低一兩格。

最後是抄寫(xiě)者的姓名，位置是中線以下。中線以下是表示謙卑，中線以上是表示尊敬。如果你寫(xiě)在中線以上，那就是自己尊敬自己了。

什麼地方要加註釋?zhuān)梢杂秒p行夾注。一張作品的格式，大致就是這個(gè)樣子。

開(kāi)始寫(xiě)作品，對(duì)於基本格式要有個(gè)了解，而且盡量照基本格式去寫(xiě)，不要隨意改動(dòng)。歷史上書(shū)法家寫(xiě)作品，確實(shí)有格式不一致的情況，但作為初學(xué)者，了解格式、遵守格式還是必要的。

格式在一些莊重的作品上比較嚴(yán)格，這是一塊墓志銘原稿，文章出自袁枚之手，有名士王文治書(shū)寫(xiě)，格式就非常嚴(yán)格。這是要刻石的，決不能隨便亂來(lái)。

這是文徵明小楷《千字文》，第一行“千字文”三個(gè)字，這是標(biāo)題，頂格寫(xiě)。然後正文，每格一字，無(wú)需空格。正文寫(xiě)完，最後一行低兩格寫(xiě)日期、姓名和地點(diǎn)。這是最基本的格式安排，最後一行低一格也可以。

基本格式的意思，就是最常見(jiàn)的，最常用的。你看文徵明另一件作品，草書(shū)《千字文》，這次不是用格子，而是依照行線寫(xiě)的?；靖袷讲蛔儯谝恍袠?biāo)題“千字文” 頂格，寫(xiě)到最後，這次是低一字落款，寫(xiě)年月、地點(diǎn)，簽名。

這張作品上次介紹過(guò)，第一行標(biāo)題，頂格寫(xiě)。中間正文，也是頂格寫(xiě)。注意正文最後一行只有一個(gè)字，現(xiàn)在有一種說(shuō)法，單字不成行，一行只有一個(gè)字太少，不好看。這說(shuō)法有些道理，但有些時(shí)候是避免不了的。寫(xiě)完正文有三行跋，最後是簽名，簽名換一行也可以的。文徵明作品很多，未必每一張格式都相同，但基本格式還是有的，臨時(shí)有些變化不等於不懂格式。

沈尹默先生有一本《秋明長(zhǎng)短句》，“秋明”是沈先生的室名，這是他的詞集。雖然是手稿，可以看到格式和木版書(shū)一樣。書(shū)名“秋明長(zhǎng)短句”，頂格。換行，中線以下寫(xiě)作者，“吳興沈尹默”。然後第一首詞“踏莎行”，這是二級(jí)標(biāo)題，低了兩格。詞正文頂格寫(xiě)，因?yàn)檫@詞分上闕和下闕，所以上下兩端之間有個(gè)空格，第二首詞“漁家傲”，這也是二級(jí)標(biāo)題，所以要跟前面第一個(gè)二級(jí)標(biāo)題“踏莎行”一樣高低。這標(biāo)題后有個(gè)說(shuō)明，一個(gè)題解，所以再低一格。然後頂格寫(xiě)正文，整本書(shū)都是這樣。詞集最後有兩段跋，第一跋只是說(shuō)明這些詞的創(chuàng)作年份，寫(xiě)的很低。第二段跋文內(nèi)容比較重要，所以寫(xiě)的比較高，但比正文還是低一格，畢竟不是正文。

沈尹默先生也為別人抄寫(xiě)過(guò)詩(shī)集，如《澹靜盧詩(shī)賸》。詩(shī)是鎮(zhèn)海金磷叟所做，金是晚清人，去世後，金家後人找到遺稿，請(qǐng)沈先生整理抄錄。這不是編一本書(shū)，而是謄清舊稿。

《秋明長(zhǎng)短句》是真書(shū)，這次用行書(shū)，比較自由。一級(jí)標(biāo)題是“澹靜盧詩(shī)賸”。接下來(lái)每首詩(shī)的標(biāo)題，都當(dāng)做一個(gè)注釋放在詩(shī)文的最後。這是以前文人寫(xiě)詩(shī)常見(jiàn)的方式，我想金先生的原稿就是如此。

注意“山居”包括三首詩(shī)，每首之間用了一個(gè)空格加以區(qū)分。接下來(lái)“野寺”，就只有一首詩(shī)。

詩(shī)都寫(xiě)完了，有一段題跋，說(shuō)明事情原由。當(dāng)然是低一格寫(xiě)，這大家都知道了。

上面說(shuō)的文徵明作品也好，沈尹默作品也好，都是有了全部文稿之後開(kāi)始書(shū)寫(xiě) 的，所以可以從一級(jí)標(biāo)題開(kāi)始，從容地安排。但如果只有部分文稿的情況，這怎麼安排呢？

譬如說(shuō)一位詩(shī)人，如吳昌碩，平時(shí)有詩(shī)就用一張紙寫(xiě)下來(lái)，積到一定數(shù)量，就可以把紙對(duì)摺，裝訂成冊(cè)。這些詩(shī)在一本詩(shī)集中就成了內(nèi)文，所以平時(shí)寫(xiě)起來(lái)，標(biāo)題最多只用二級(jí)標(biāo)題，全部低一格或兩格。彙編成書(shū)時(shí)，可以請(qǐng)人寫(xiě)序言，可以編目錄，當(dāng)然還要起一個(gè)總書(shū)名，這時(shí)就會(huì)用到一級(jí)標(biāo)題。如果你內(nèi)文那些詩(shī)題已經(jīng)用了一級(jí)標(biāo)題，彙編時(shí)就不好辦了。

所以平時(shí)用單張紙寫(xiě)詩(shī)文，標(biāo)題要用得低一些，用二級(jí)標(biāo)題或三級(jí)標(biāo)題，將來(lái)裝訂成冊(cè)或裝裱為手卷，前面可以加其他文字，一級(jí)標(biāo)題是留給總標(biāo)題用的。

所以編書(shū)有兩種，一種是有了全部原稿加以編輯，如吳昌碩《元蓋寓盧詩(shī)存》，這時(shí)從頭到尾重抄寫(xiě)一次。而第二種是平時(shí)零碎詩(shī)稿直接裝訂，無(wú)須重抄，所以平時(shí)寫(xiě)標(biāo)題，盡量不用一級(jí)標(biāo)題甚至二級(jí)標(biāo)題。

學(xué)術(shù)界相當(dāng)重視最初的原稿，因?yàn)榭梢粤私庾髡叩乃枷胱兓?/span>從書(shū)法上說(shuō)，剛才那種隨手寫(xiě)下的墨跡，最具個(gè)性。

我上次出了一個(gè)思考題：“為什麼有些詩(shī)人寫(xiě)詩(shī)，經(jīng)常把詩(shī)題低一兩格，有什麼好處？”這好處就是剛才講的，留出一級(jí)標(biāo)題。以前文人聚會(huì)，經(jīng)常喝酒作詩(shī)。主人家甚至酒家會(huì)提供筆硯和箋紙，給賓客寫(xiě)詩(shī)。宴會(huì)後就可以馬上裝訂成一本，或裝裱成手卷。王羲之《蘭亭序》就是蘭亭詩(shī)集的序言，可惜這詩(shī)集的原貌不可見(jiàn)了。

我有一個(gè)學(xué)生，他是做日本生意的。宴飲之間日方主家也會(huì)拿出文房四寶，這學(xué)生一看見(jiàn)就頭皮發(fā)麻，後來(lái)經(jīng)常邀請(qǐng)我去，到這個(gè)時(shí)候就由我來(lái)應(yīng)付，白吃了好多日本餐。

3.2 部分抄錄

書(shū)法作品只是表現(xiàn)一個(gè)人的神采，記得張懷瓘的話嗎？“文則數(shù)言乃成其意，書(shū)則一字已見(jiàn)其心，可謂得簡(jiǎn)易之道?！?/span>

詞句寫(xiě)多寫(xiě)少關(guān)係不大，很多作品不是全文抄錄的。部分抄錄是常見(jiàn)的形式，往往是正文先行，標(biāo)題移後。

一上來(lái)先寫(xiě)正文，正文是某文章的一段詞句。寫(xiě)完之後，換行，低一格寫(xiě)文章的作者和標(biāo)題。然後簽上書(shū)寫(xiě)者的名字，注意位置還是在中線以下。

以《陰符經(jīng)》為例，全文較長(zhǎng)，分上中下三篇。你可以只寫(xiě)其中一篇，如上篇，字?jǐn)?shù)較少。寫(xiě)完後換行低一格寫(xiě)標(biāo)題，再換一行中線一下簽名。

請(qǐng)注意“陰符經(jīng)上篇”這句話包括了兩級(jí)標(biāo)題。有時(shí)候我們可以把兩級(jí)標(biāo)題分開(kāi)，把“上篇”當(dāng)作一個(gè)注釋在正文之下，注意字號(hào)要小一半。至於要分成兩行？?jī)蓚€(gè)字可以單行處理，不過(guò)單行夾注，位置要靠右點(diǎn)，或者說(shuō)，單行夾注的位置等於雙行夾注的第一行。“上篇”是二級(jí)標(biāo)題，一級(jí)標(biāo)題可以換行寫(xiě)，低一個(gè)字，如“褚遂良陰符經(jīng)”，然後簽名。

這裡你可以看到，當(dāng)標(biāo)題移到作品的後面，標(biāo)題的次序就改變了。全文抄錄的標(biāo)題在作品開(kāi)始地方，是一級(jí)、二級(jí)這樣的次序，而標(biāo)題移到後面，是二級(jí)標(biāo)題先出現(xiàn)，然後是一級(jí)標(biāo)題。也就是說(shuō)，標(biāo)題後置和標(biāo)題前置的次序正好相反。

你也可以寫(xiě)“節(jié)臨陰符經(jīng)”，不過(guò)這句話不等於一級(jí)標(biāo)題，而是一個(gè)題跋了。

如果我想抄錄《陰符經(jīng)》兩篇該怎麼做？

上篇寫(xiě)完，可以用小字寫(xiě)“上篇”兩個(gè)字，位置剛才講過(guò)了，要靠右一點(diǎn)。然後寫(xiě)中篇詞句，寫(xiě)完後加注“中篇”。這樣寫(xiě)完了兩篇章句，換行低一格寫(xiě)一級(jí)標(biāo)題“陰符經(jīng)”，再換行，中線以下簽名。如果一級(jí)標(biāo)題下有空位，簽名也可以寫(xiě)在這一行下面。不過(guò)，跟一級(jí)標(biāo)題之間，至少要空一格。

如果你簽名不移過(guò)來(lái)，這樣寫(xiě)完以後，出現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題，就是最後三行形成了一個(gè)三角形的空白區(qū)，空白太大，有前重後輕之感，不好看。

糾正的方法，是使這三行有長(zhǎng)有短，以佔(zhàn)領(lǐng)空間，打破這三角形的大塊空白。我們來(lái)試試，如可以把《陰符經(jīng)》這一級(jí)標(biāo)題，改為“褚遂良陰符經(jīng)”，把原帖作者姓名一起寫(xiě)出來(lái)。這樣有六個(gè)字了，不過(guò)看起來(lái)還沒(méi)有完全打破三角位。

那就再加兩個(gè)字，“褚遂良大字陰符經(jīng)”。這樣有八個(gè)字，這次比較好了，長(zhǎng)短交錯(cuò)，三角形的空白完全打破了。如果你還想長(zhǎng)一點(diǎn)，有什麼招數(shù)？那就再加一個(gè)字“唐褚遂良大字陰符經(jīng)”，九個(gè)字。

長(zhǎng)短是你自己可以控制的，要長(zhǎng)就加多點(diǎn)廢話。目的是版面看起來(lái)舒服，好看，輕重適當(dāng)。書(shū)法版面視覺(jué)感受是黑與白的對(duì)比，黑白比例的把握非常微妙。

部分抄錄的作品舉不勝舉，臨帖出作品，經(jīng)常有只臨寫(xiě)一段的。這張清代隸書(shū)大家伊秉綬的作品，最後寫(xiě)“衡方碑”，其實(shí)只臨了二十多個(gè)字。各位也可以試試。謝謝。

本節(jié)要點(diǎn)：

全文抄錄的作品格式。

留出一級(jí)標(biāo)題的原因。

部分抄錄的作品格式。

複習(xí)思考：

取智永《千字文》真書(shū)“龍師火帝鳥(niǎo)官人皇始制文字乃服衣裳推位讓國(guó)有虞陶唐吊民伐罪周發(fā)殷湯坐朝問(wèn)道垂拱平章愛(ài)育黎首臣伏戎羌遐邇壹體率賓歸王”共56個(gè)字，你能寫(xiě)出一張符合格式的書(shū)法作品來(lái)嗎？

如果你有幾位學(xué)書(shū)法的朋友，可用同樣大小的紙張，約定格式，每人寫(xiě)一首或幾首唐詩(shī)，然後編訂目錄，加上總標(biāo)題書(shū)名，成為一冊(cè)。如果你只有一個(gè)人，那可以自己寫(xiě)多幾首詩(shī)，最後編訂目錄，成為一冊(cè)。

「黃簡(jiǎn)講書(shū)法」

四級(jí)課程｜格式

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01、唐代張旭弟子徐璹：書(shū)法創(chuàng)作五大基本點(diǎn)

02、古人的書(shū)法格式，原來(lái)這么多講究

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