明永樂邊文進(jìn)三友百禽圖局部
瓷器鑒定真知堂：
對于永樂宣德青花瓷器文物的喜好，應(yīng)該是每一個(gè)愛收藏的朋友心中的痛！筆者著文三百，卻很難下筆對于此時(shí)期的瓷器文物進(jìn)行深刻的論寫，原因無他，王冠太貴，不堪其重！
永樂宣德時(shí)期是我國瓷業(yè)生產(chǎn)的頂峰。遑論是否為西紅寶石入釉的鮮紅祭器，就是那種以蘇麻離青為飾的青花瓷文物，就已經(jīng)是國之瑰寶，為世人珍視了。
無奈幾百年來，這些永樂宣德瓷器文物，都收藏于皇宮內(nèi)院，民間罕有。欲窺其全貌而不可得。器之不見，不明真相，遑論研究，更何況收藏？
瓷器鑒定真知堂：
幸好近年來科技發(fā)達(dá)，網(wǎng)絡(luò)昌明。許多以前研究學(xué)者無法窺見的文物名器，現(xiàn)在都借助于數(shù)碼相機(jī)的千萬級像素通過電腦傳達(dá)到我們眼前。這些堪比寫真的瓷器照片，揭示了永樂宣德瓷器文物鑒定之謎。本文配圖基本上都來自于英國大英博物館收藏的曾經(jīng)屬于大維德爵士的那些中國文物。
說到中國瓷器文物鑒定與收藏，除了兩個(gè)故宮博物院以外，大英博物館不可不提。這個(gè)英國國家博物館，收藏了全世界很多珍貴文物，對于中國古代瓷器文物的收藏和研究，則主要來自于大維德基金會的捐贈品。宋之五大名窯，元之青花，明清官窯文物，數(shù)量眾多，頗為可觀。
瓷器鑒定真知堂：英國收藏的永樂宣德青花瓷器文物中，有幾件寶貝特別引人注目，那就是花鳥紋飾的永樂瓷器。我們知道，對于瓷器而言，紋飾極為重要。一般而言，同時(shí)期的瓷器，首重人物，其次為花鳥，再次為龍鳳，再次為山水，再次為圖案。意思是同等器型，排名靠前的器物更為稀少和珍貴。明初洪武時(shí)期，瓷器上絕無人物花鳥圖案，除了極少數(shù)幾幅竹石芭蕉庭院以外，幾乎都是圖案。而永樂開始出現(xiàn)了第一幅人物畫?；B紋飾也開始在青花瓷文物上顯山露水。
瓷器鑒定真知堂：景德鎮(zhèn)珠山明代御窯廠遺址，出土了一種綬帶壽桃紋大盤文物，在傳世品中還有一種枇杷綬帶鳥紋大盤，畫工極為精致。一只尾巴長著長翎的綬帶鳥立于枝頭，正在低頭琢食枇杷。枇杷碩果累累，掛滿枝頭，半只枇杷已被小鳥琢去。鳥紋生動有趣，鳥爪抓住枇杷的枝干，寫生的意味十足，絕非普通工匠可以繪畫得出。那么，這種繪畫生動堪稱神品的宣德青花瓷文物是孤例嗎？為什么會有如此精美的作品出現(xiàn)在瓷器這種按道理應(yīng)該是工匠所為的器物上呢？如果不是工匠所為，那又是什么人畫的呢？
瓷器鑒定真知堂：回到大英博物館。我們可以看到國內(nèi)罕有收藏的花鳥紋永樂青花瓷器文物，本館竟然收藏了不下五六件。這種國內(nèi)罕見的文物，為什么英國收藏了這么多呢？這些要是出現(xiàn)了國內(nèi)民間收藏圈里，不被很多專家和收藏者槍斃才怪。根據(jù)對這些英國收藏的永樂青花瓷器文物的研究和分析，明初一位著名畫家，邊文進(jìn)，又稱邊景昭，出現(xiàn)在我們面前。本文題圖的《三友百禽圖》就是這位畫家的代表作品。
瓷器鑒定真知堂：邊文進(jìn)，字景昭，福建沙縣人。為明初重要的宮廷花鳥畫家，他繼承南宋“院體”工筆重彩的傳統(tǒng)，其作品工整清麗，筆法細(xì)謹(jǐn)，賦色濃艷，高雅華貴。有“花之妖笑,鳥之飛鳴,葉之蘊(yùn)藉,不但勾勒有筆,其用筆墨無不合宜”之說。
諸畫史皆謂為隴西（今甘肅）人。蓋邊姓舊出隴西，題款或署其故郡，遂至傳訛。與呂紀(jì)齊名。永樂（1403-1412）間召至京師授武英殿待詔。至宣德（1426-1435）間仍供事內(nèi)殿。為人夷曠灑落，善繪事，尤精于花鳥?；ㄖ畫山?，不但鉤勒有筆，其用墨無不合宜。所畫的翎毛與蔣子誠的人物、趙廉的虎，曾被稱為“禁中三絕”。
瓷器鑒定真知堂：對于瓷器文物鑒定的研究，集中了很多專家學(xué)者研究人員的心血。今天我們熟知的明初宣德年制款識書出自明初書法家沈度，在此研究成果公布之前，宣德年款可謂一個(gè)謎，就算了解了“宣德年款遍器身，楷刻篆印暗陽陰”這樣的鑒定要訣也沒有多大用處。但一旦研究肯定出沈度書法為宣德款識之模板，則對于宣德年款鑒定無疑有著跨時(shí)代的作用。甚至可以用現(xiàn)代刑偵技術(shù)的筆跡鑒定作為辨識真?zhèn)涡履曛瓶钭R的重要方法。
瓷器鑒定真知堂：也就因?yàn)榇?，英國收藏的這幾件永樂青花花鳥紋扁壺和玉壺春瓶文物彌足珍貴，它們能和傳世的邊文進(jìn)繪畫作品一起，對于整個(gè)永樂宣德時(shí)期青花瓷器文物鑒定起到極為重要的關(guān)鍵作用。文中另一幅作品為臺北故宮博物院收藏的邊文進(jìn)的《四喜圖》。這幅畫上并沒有畫家款印，過去被訂為北宋趙昌的作品，但是風(fēng)格卻與宋代花鳥畫風(fēng)格不一致。若與邊文進(jìn)〈三友百禽圖〉相比較，無論是以起伏的線條勾勒花葉的方式，或是墨筆烘染石塊、樹木，塑造紋理的習(xí)慣，這兩幅畫都十分接近，因此可以判定《四喜圖》應(yīng)該是邊文進(jìn)的另一件杰作。
