在中國(guó)歷史上，李白雖然不是王侯將相，卻更為知名。他那一首首精彩的詩(shī)歌，讓后世之人頂禮膜拜。大凡讀書(shū)人，幾乎都是背著他的詩(shī)歌長(zhǎng)大的。李白的詩(shī)歌，往往出語(yǔ)驚人，隨后展開(kāi)波瀾壯闊的想象，令人心馳神往。
但是，李白才情絕倫，他也曾玩過(guò)神轉(zhuǎn)折。那就是先抑后揚(yáng)，給讀者出其不意的感受。一般的詩(shī)人，如果開(kāi)篇落于下乘，就很容易貫穿全文，難以達(dá)到與人共鳴的效果。李白則不同，即使開(kāi)篇藏拙，依然能夠成就偉大的詩(shī)篇。比如這首《山中與幽人對(duì)酌》：
兩人對(duì)酌山花開(kāi)，一杯一杯復(fù)一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來(lái)。
這首詩(shī)如果蓋上標(biāo)題、作者，光看前兩句，特別是第一句，很難想象是出自李白之手。第一句純粹是講自己與朋友在山中飲酒，山上的花兒也盛開(kāi)了。雖然交代了地點(diǎn)、環(huán)境和事情的經(jīng)過(guò)，但平平無(wú)奇。
第二句“一杯一杯復(fù)一杯”其實(shí)引起過(guò)很大的爭(zhēng)議。詩(shī)歌最忌諱用字相犯，而這一句之中，除了“復(fù)”字以外，七個(gè)字里面有六個(gè)字相犯。但普遍認(rèn)為，李白這么寫(xiě)，反而讓語(yǔ)勢(shì)雄渾古樸，別有一番韻律美。這正如胡仔在《苕溪漁隱叢話》評(píng)價(jià)的：夫李白意先立，故七字六相犯，而語(yǔ)勢(shì)益健，讀之不覺(jué)其長(zhǎng)。
小玨認(rèn)為，詩(shī)歌的韻律是為了美學(xué)服務(wù)的。前人總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)可的音律規(guī)則，就是為了讓初學(xué)者避免彎路。然而，中國(guó)語(yǔ)言博大精深，除了這些韻律規(guī)定之外，還有一些特例。一些偉大的詩(shī)人正是能夠突破這些僵化的規(guī)定，出奇制勝。只要能夠達(dá)到美學(xué)的目的，我認(rèn)為守不守規(guī)則倒是無(wú)關(guān)緊要的。
更為重要的是，這一句，蘊(yùn)含著兩種深意。一是詩(shī)人與朋友的感情真摯，酒不嫌多，可以一杯接一杯。二是兩人的豪情盡顯，頗有古之豪杰的風(fēng)范。按照李白的性格，這句是非常貼切的。
但是，第二句再好，沒(méi)有后面兩句推陳出新，意境一新，依然是一首失敗的作品。詩(shī)歌講究引經(jīng)據(jù)典，第三句“我醉欲眠卿且去”就是引用了陶淵明的典故。
相傳陶淵明在隱居的時(shí)候，家中常備一把琴。他本人不會(huì)音樂(lè)，但無(wú)論是客人是誰(shuí)，都要抱著琴出來(lái)與之飲酒。如果陶淵明喝醉了，就會(huì)對(duì)客人說(shuō)“我醉欲眠卿可去” 。
我們現(xiàn)在來(lái)給詩(shī)人排名，李白杜甫當(dāng)然是無(wú)可爭(zhēng)議的前兩位之一。然而，在李白本人生活的年代，對(duì)于陶淵明的尊崇是無(wú)以復(fù)加的。屈原、曹植、陶淵明、謝靈運(yùn)等人，都是李白心目中的偶像，也是唐朝詩(shī)人們追思的前輩。所以，李白在此處，引用典故表達(dá)自己能與知己飲酒意境非常盡興，更暗示兩人的關(guān)系是非常融洽的。
最后一句“明朝有意抱琴來(lái)”更是在詼諧之中，將詩(shī)人和朋友的真情實(shí)感，淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)。他在即將醉臥的時(shí)候，還不忘叮囑：如果愿意，明天再抱著琴來(lái)。說(shuō)的是琴，其實(shí)當(dāng)然是酒。
李白喜好飲酒，寫(xiě)喝酒的詩(shī)歌也很多，但根據(jù)不同的場(chǎng)景和心境，他寫(xiě)的完全不一樣。這首詩(shī)，其實(shí)就是一個(gè)簡(jiǎn)單的經(jīng)過(guò)：喝酒、喝醉、約定明天再喝。然而，他使用了欲揚(yáng)先抑的手法以及簡(jiǎn)單直白的文字，就是為了表達(dá)自己隨心所欲，肆意縱橫的人生態(tài)度。
這種態(tài)度，就是一種骨子之中的狂傲之氣。雖然這首詩(shī)，不帶一個(gè)狂字，卻從頭至尾，都展示了一個(gè)狂生的形象。只不過(guò)這個(gè)狂生是李白，以他的天賦和才華，狂得讓人無(wú)話可說(shuō)。
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