自古風(fēng)流多才子，才子風(fēng)流傳佳話，這是亙古不變的事實。是才子，就要風(fēng)流，只要風(fēng)流了，才可傳為佳話，傳為美談，我們這些吃瓜群眾們才有了茶余飯后的談資。
元稹一生勾搭了甚至六、七位女子，而且大部分是才女；杜牧曾看上了一位十歲小姑娘，并對其依依不舍、念念不忘；白居易只要一閑下來就招妓，而且非常頻繁；李白那就更不必說了，風(fēng)流傳遍天下；就連老實樸素的杜甫，也在下雨天牽著歌妓夜游……
不僅唐代如此，宋代更加如此：和小尼姑幽會的張先；一生混跡秦樓楚館的柳永；憑借一首詞撩回皇帝女人的宋祁；蘇軾和王安石風(fēng)流韻事眾多，且層出不窮；就連我們的南唐后主李煜，也要在夜晚偷偷摸摸地跑出去和自己深愛的小周后幽會……
我們所知的大名鼎鼎“唐宋八大家”之一、“千古文章四大家”之一、當(dāng)時的文壇領(lǐng)袖、世稱“歐陽文公”的歐陽修，當(dāng)然也免不了這些風(fēng)流韻事。既然是大才子，那才子風(fēng)流傳佳話之類的風(fēng)流韻事就再平常不過了。
一次，歐陽修的領(lǐng)導(dǎo)錢惟演設(shè)宴，邀請歐陽修、梅堯臣、謝希深等眾多好友，但大家喝了半天，歐陽修才到，進來并向大家賠了不是。歐陽修坐下沒一會而，一位歌妓才進來。大家都心知肚明，這位歌妓平常就與歐陽修私交甚好密切。
在座的也都想打趣兒一下歐陽修，直接問歐陽修本人恐怕有些不合適，于是便問起了那位歌妓來：“何故來得這般遲？”，歌妓絲毫不慌亂，答道：“中暑往涼堂睡著，覺而失金釵，猶未見。”，聽見此解釋，眾人還是沒聽到他們所想要的，于是便向歐陽修發(fā)起難來：“若得歐陽推官一詞，當(dāng)為汝償?！?/p>
歐陽修當(dāng)然知道眾人在拿自己和歌妓打趣兒，也不能直接拒絕，那樣有失自己的身份和在眾人心里的印象。于是，歐陽修便不慌不忙，很是淡然地拿起了筆，寫下了這首云雨詞，不是很污，卻句句香艷：
《臨江仙》宋·歐陽修
柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。
小樓西角斷虹明。
闌干倚處，待得月華生。
燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。
涼波不動簟紋平。
水精雙枕，傍有墮釵橫。
此詞的上半闕主要在描寫雨后屋外的景色。
從庭院內(nèi)的柳樹外面?zhèn)鱽砹溯p輕的雷聲，雨水淅淅瀝瀝，落在了池塘上。有的雨點落在了池塘里的荷葉上，發(fā)出滴滴答答的聲音，打破了往日荷塘的寧靜。
那邊小樓的西角將剛出現(xiàn)的彩虹隔斷了，我們靠著欄桿，摟著彼此，等待著月亮升起，黑夜降臨。
其實上闋的內(nèi)容頗豐，信息量極大，只不過詞人有意隱去，不易被發(fā)現(xiàn)。
我們云雨之后，走至屋外，靠著欄桿，摟著彼此，看著雨后那遠處的景象，等待著夜晚的來到。屋外下雨、出現(xiàn)彩虹的一系列景色正好對應(yīng)屋內(nèi)我們發(fā)生的云雨之事。結(jié)束之后，我們走向屋外，才有了屋外一系列景色的描寫。
佩服就佩服歐陽修寫得絲毫不露痕跡，留白對應(yīng)指向鮮明，既說出了實情，又不易被發(fā)現(xiàn)，環(huán)境畫面描繪得還栩栩如生，讓人有一種身臨其境般的感覺。不愧是出自千古大文豪——歐陽文公之手。
此詞的下半闕主要在描寫屋內(nèi)的景象。
你走后，燕子朝我的屋子飛了過來，停在雕梁畫棟上，窺視著剛走進屋子里的我，我急忙從玉鉤上放下了門簾。
床上的涼席平平展展地鋪著，好像清涼的池面上的紋路，毫無半點波痕，平靜如常。床上放著兩個用水晶做的枕頭，旁邊放著我剛從頭發(fā)上松下的金釵。
下闕其實也同上闕相似，看似在描寫屋內(nèi)的景象，其實也暗示了之前有過那么一段云雨之事。
你一走，我就趕緊把簾子拉了下來，甚至怕燕子偷窺，這是為什么？還不是怕別人發(fā)現(xiàn)了我們之間私密的事情。
床上有兩個水晶枕，說明之前有兩個人在這床上睡，我一個和你，還有枕邊的金釵。種種現(xiàn)象都說明我和你在一起，卻有沒有明面上說出來，但細細品讀琢磨，還是能發(fā)現(xiàn)其中暗含的不少玄機奧妙。
綜觀全詩，此詩看似是一首普普通通替歌妓解圍的詩作，卻把他們倆為啥遲到的真正原因表現(xiàn)了出來，且不在詩作的表面露出半絲痕跡，做到了既符合實情也滿足了大家的胃口，雖句句香艷，卻不是很污，果真是出自歐陽文公之手。
風(fēng)流，并不是那么見不得人，最最主要的是把握好度。無論性別，都有風(fēng)流之時，人性本然，見怪不怪。人的成熟，總是伴隨著那么幾絲風(fēng)流。
走遍天下路，我自風(fēng)流人。風(fēng)流真名士，談笑你我間。
編輯：張圣平
搖搖晃晃，晃晃搖搖。品味云端，墜入生活。
