詩詞十首
文/李冠群
露影沉波隨曉霞
露影沉波委，荷香隨曉霞。
清寧離俗事，靜守遠凡家。
鄉(xiāng)村細雨
微風細雨拂千家，鄉(xiāng)野清溪竹徑斜。
村婦攜籃田里去，輕哼俚曲摘新瓜。
新竹
庭竹新生小徑東，高吹瓊節(jié)指蒼穹。
不嫌瘠土穿青玉，虛谷長懷君子風。
雨霽天藍
初逢雨霽水聲聞，且看藍天綴白云。
何處村姑偷一朵，閨中暗自繡羅裙。
仲夏黃昏
斜暉印葦塘，蛙鼓和音長。
蒲棒支支秀，蓮花瓣瓣香。
含情留笑影，攜手賦詩章。
臨水垂金線，偷閑釣夕陽。
仲夏新雨后
初逢雨霽好風輕，葉底新蟬得意鳴。
檻外紫薇揚笑靨，窗前黃鵲放歌聲。
荷香水凈塵囂遠，云白天藍爽氣盈。
只筆詎能描秀色，碧原無處不詩情。
雨后荷塘
初晴疏雨蕩輕舟，但見新荷翠傘稠。
嬌蕊含珠香淺淺，清風落影水柔柔。
蛙爭躍岸池邊鼓，魚競銜波葉底游。
紅袖綠云長入夢，此間攜手復何求。
酷暑天
總盼涼風渫雨來，烈陽依舊曜樓臺。
但悲苦熱何時去，為問秋光幾日回。
蛙隱池中尋好夢，蟬鳴葉下聽清哀。
漫書雅室凡心靜，且等平川又響雷。
浣溪沙·雨后賞荷
雨后池塘淡淡風，荷香飄散畫橋東。
賞花不見瘦顏容。
放眼綠云尋菡萏，蕩舟碧水覓芳蹤。
當年倩影在心中。
風入松·仲夏柳塘
熏風一夜度南崗，蛙鼓滿池塘。
芙蓉出水顏初綻，幾支紅、幾縷清香。
荷蓋青青婷立，碧波疏落斜陽。
鴛鴦戲水展新妝，游憩總成雙。
當年翠柳何曾折，千絲舞、誰與相望。
難掩長情縈夢，思君百轉(zhuǎn)柔腸。
五絕《露影沉波隨曉霞》句子都是五個字，詩題卻有七個字，其實就是起承兩句的縮寫。露影沉波——為張大千的一幅畫。張大千：因其詩、書、畫與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱為“南張北齊”和“南張北溥”，曾游歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為“東方之筆”。而“波委”則隱之成語“山積波委”（指堆積如山高，如波濤重疊。形容數(shù)量極多）之意。委在這里屬紙韻：仄聲；任也，屬也?！肚f子·知北游》生非汝有，是天地之委和也。所以詩句兩意兼得，而按詩題而言，張大千畫意為主。而“波”字兩用，促成“山積沉波”成語為定型用。承句則是借張大千畫意而書，自然飄動。荷香與曉霞，皆為近塵而脫塵之物。故而此詩抒發(fā)的是詩人的“身在塵世，心地清潔”的靜怡情懷，轉(zhuǎn)合盡皆道出：清寧離俗事，靜守遠凡家。詩句尤為典雅，為不錯的一首小詩。
七絕《鄉(xiāng)村細雨》為鄉(xiāng)村記事篇。起承兩句鋪展景致，轉(zhuǎn)合寫村婦去瓜田里摘瓜。人物刻畫十分靈動，仿佛可以看到哼著民間小調(diào)的村婦形態(tài)以及美滋滋的心情。當贊。起句中“拂”字，需要解釋一下：拭，撣去：拂拭。拂塵。這里單做動詞用。風，近及人身，可以說成“拂”，而“雨”，就毫無道理了。雨，一般是淋濕，潲濕，打濕（什么）事物，比如衣服、窗戶、樓臺等等。而看作者所有作品，又幾乎找不到一個廢字和拼湊之字，那么，這里以雨而“拂”，必然有其道理。這道理在哪兒呢？
在第三句。明明天在下雨，去田間，并未打傘，也未穿雨衣，說明下的是蒙蒙細雨，用土語說就是牛毛細雨，毛毛雨。拂塵，又稱塵拂、拂子、塵尾，一般用作掃除塵跡或驅(qū)趕蚊蠅之用。在道教文化中，拂塵是道士常用的器物，一些武術(shù)流派更視拂塵為一種武器。拂塵也是漢傳佛教法器，象征掃去煩惱。其實皇宮里的太監(jiān)手里也時常拿著這玩意兒。它是一種手柄前端附上獸毛（如馬尾、麈尾）或絲狀麻布的工具或器物。前邊是毛毛，天在下毛毛雨，這樣，拂字下得就非但不是沒有道理了，而且還能讓人心清氣爽呢！這也是詩意起句與轉(zhuǎn)句的暗聯(lián)之筆。
另一個暗聯(lián)之筆則是承句中的“徑”字，在“竹徑斜”句中為景，單獨拿出來，則就是村婦去田間所走的路。詩無景而不立，而景必得為情服務(wù)，乃詩之法則。這首絕句，無疑做到了。
《新竹》雖無新意，也基本道出了大眾對于竹的認知和寄托。
《雨霽天藍》將雨后藍天白云景象巧妙與閨中刺繡結(jié)合起來，天上人間共風景，仿佛此事恰有，令人耳目一新。
絕句寫得好，律詩也不錯。像“蛙爭躍岸池邊鼓，魚競銜波葉底游。”——佳聯(lián)，將雨后荷塘與生物以細膩的筆觸給寫活了，明快生動，清新自然，同時承上啟下，為收合之“此間攜手復何求”人情風景感嘆之筆的出現(xiàn)，奠定了良好基礎(chǔ)，可以說妙到毫巔。
《浣溪沙·雨后賞荷》與律詩《雨后荷塘》同樣為雨后荷塘之篇，只是立意不同，自然味道迥異。詞，注入了更多的情愫，尤其有懷舊之傷在里，讀之感人至深。
《風入松·仲夏柳塘》詞上片寫景，下片言情，乃詞之正道。荷蓋青青婷立，碧波疏落斜陽——佳句，靜美而開闊，同時又點進“向晚意不適”之意，促成自然過渡。由通篇詞意看，這應該為一個楊柳環(huán)抱的荷塘，故而上片景句多為芙蓉之筆。
古人寫柳，大都聯(lián)系到離情別意之傷情（或暗傷之情），如李白的《春夜洛城聞笛》中的句子：“此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情?！?/span> 劉禹錫《楊柳枝詞》中的句子：“長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離?！?/span> 如杜牧《柳長句》中的句子：“灞上漢南千萬樹，幾人游宦別離中?！弊髡哌@里也一樣，下片則主寫觸景生情后的思念之情、之傷、之隱痛——其實此思念，應該一直沒有忘懷過，而由上片起興句“熏風一夜度南崗”，就可見一斑。
為何要來這柳塘看看？為何明知來這里走走必然要百轉(zhuǎn)柔腸、心傷更痛，還要來？原因，就是荷花香惹的禍。熏風一夜——緣于這香風飄了一夜，聞到了，熏醉了，或者熏痛了，一夜未睡（如果睡著了就不知道飄了一夜或者半夜這具體時間了）。這就是前后呼應之筆，雖然極為含蓄或者說隱晦，卻更見真章，乃運作不凡之處。令人贊嘆！
作者的詩詞，亮點為毫無仿古之意與生僻字詞，因此清新自如，宛若照眉河池。再就是意象多姿并不繁雜拖沓，情感豐富又清澈可見。為緊跟文學時代脈搏入古韻一列的不可多得的妙章。大贊！
說兩句題外話：與作者在一個群里，平時也能看到作者的作品，然而一目掃過，沒有看到什么令人耳目一新之處。而今日細看之下，感覺就截然不同。由此而可知，細讀作品，等于是對作者辛勤付出的負責，同時，對于自己也是一種意外的收獲。一個人一條人生路，一個人一個世界觀，由此，對于事物的看法自然就不同，首先是切入點與角度不同，而寫詩詞的切入點與思路也不會等同。也許，這就是所謂“人，活到老，老學到；老藝無止境”的原因之所在吧！
理野評詩
千古詩詞聚賢莊第237期
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