灞橋吟
春日同韻三題（新韻）
一
誰將彎月洗如盆，瓴雨催藍一鑒春，
破臘梅痕接李色，開元竹韻引桃馨。
青衙徐展宏圖稿，鬧市頻掀小店門。
伊始由頭唯二字，千榮萬赫起艱辛。
二
檐梢月色映黃昏，便是開元問雪音。
幾片誤期枝未冷，半壺歧路盞還溫。
迷于燈面同于世，情寄詩中更寄人。
走馬闌珊隨意轉(zhuǎn)，不覺轉(zhuǎn)過又一春。
三
深院寒扉一縷春，熏香漫透百家門。
雕欄難掩出墻色，殘雪初融渲野馨。
王謝庭高羅燕語，桑榆枝老待蟬音。
漁樵每羨逍遙處，玉碗銜杯酒尚溫。
丁香樹
元宵夜感題（詞韻）
元夕燈花照夜空，長街雪色正朦朧。
經(jīng)年往事幾多味，入眼光陰各不同。
君駕豪車尋妙境，我居茅屋倚山松。
休言小院無常物，尚可兼容四季風(fēng)。
臨清居士
賀張福有詩詞續(xù)輯研討會《特刊》出版
三千擷韻紀遼東，情系神山圣水中。
羞以耆齡夸閱歷，敢憑椽筆領(lǐng)吟雄。
開新曲化圖強夢，證史心凝考古功。
又是夜闌難入睡，鍵聲敲起日初紅。
酒膽詩心
己亥生日感題二首
一
屢失機緣自咎由，矮檐下面未低頭。
人間道路憑心走，書里乾坤帶月求。
莫問朔風(fēng)添凜冽，且搔華發(fā)度春秋。
閑吟笑對蒼顏老，不誤扶藜放遠眸。
二
只將歲月付東荒，莫計曾經(jīng)炎與涼。
近日身心常覺懶，當(dāng)年棱角已磨光。
飯能吃飽意尤足，衣可防寒夢便長。
我任泥途逢塞雪，平生逆順不違章。
書女
次韻養(yǎng)根齋老師己亥山行兼賀春
鶯聲尚未破輕春，雪意先融濯歲塵。
作別原非寒鎖夢，動情何懼老欺身。
一行足跡云中盡，幾縷童心嶺外新。
我與梅香隔三尺，兩相無欲各清真。
次韻養(yǎng)根先生《己亥賀春》并賀七十初度
勘水勘山春復(fù)春，心懷綺夢凈無塵。
履鞋頻踏先朝跡，石斧欣翻舊歷身。
十六峰高情不懼，一腔血熱史開新。
古稀更待風(fēng)吹勁，欲立潮頭膽氣真。
雪域魂
己亥迎春同韻四首
一
霧色重開小露庭，因憐破臘數(shù)繁星。
樓環(huán)曲巷搖燈白，樹近閑籬照雪青。
往歲鄉(xiāng)愁憑酒釀，新春腳步用心聽。
披襟只待南風(fēng)起，好向湖邊拾鳥翎。
二
高檐可羨抖毛翎，為喜寒涼歲已經(jīng)。
望塞春秋云聚散，題園字句草枯榮。
憐將楚甸留三戶，莫使金牛廢五丁。
料得年華無限好，小樓何必怨伶俜。
三
抱守長宵事可聽，古來阡陌欲春青。
能無并座傾樽酒，向有歸人走灞亭。
更履回心憐雪岫，垂檐動耳覓風(fēng)鈴。
莫嗟天性真難改，爛漫時時度已經(jīng)。
四
年交首尾若無形，過往輿歌喜又聽。
魚雁春回多婉轉(zhuǎn)，鄉(xiāng)關(guān)日久育鐘靈。
當(dāng)窗自許留黃墨，倚座何妨屬白丁。
砌掃如逢新落雪，碧螺高舉酹空冥。
也不知
次韻格格首版多彩長白山之雪嶺白
登頂方知圣域寒，瓊花隱映夕陽殘。
坐臨池雪堪呼酒，醉倚天光懶整冠。
野谷圍時風(fēng)嘯傲，閑云起處隼盤桓。
冰清世界如童話，眼底無塵心自寬。
次韻格格首版多彩長白山之苔原綠
白山秀美復(fù)何之？春到家鄉(xiāng)酒莫辭。
翠鳥盈川爭婉轉(zhuǎn)，鮮花滿地競參差。
歸來老邁徒留醉，除卻疏狂只剩癡。
芳草天涯情未了，那年今日最堪思。
次韻格格首版多彩長白山之野花黃
隔岸聞鶯語自嬌，一江碧水漲新潮。
皆言往事難回首，此見芳顏已折腰。
壓徑三分神篤定，繞籬幾度夢凄寥。
金暉滿盞凝望處，日落關(guān)山披錦袍。
金縷曲·迎己亥逢除夕日立春有感
見說春來早。立年關(guān)、歲逢雙節(jié)，這般奇巧。時序匆匆驚回首，怎覓飛鴻泥爪。算只有、風(fēng)流格調(diào)。往事無須重入夢，入夢時、意恐春寒倒?？v目遠，星河小。 近來燈下翻殘稿。舊時光、句中留得，心中誤了。爭忍韶華成陳跡，徒惹情思縈繞。僅剩得、天涯孤老。我見雪花多愜意，料雪花、不解無梅惱。風(fēng)又起，閑愁掃。
高陽臺·新正漫筆
倩影如船，清輝似水，一彎小月玲瓏。醉里遙看，這般恬靜空濛。風(fēng)吹幾樹閑庭柳，夜闌珊、有夢誰同？佇窗前、執(zhí)守宵寒，獨對燈紅。 新正漸半春無跡，任欄桿倚遍，難覓芳蹤。羈旅生涯，相思莫逐飛鴻。飄然幾片晶瑩雪，落眉間、化淚難融。待春回、心若依然，步已龍鐘。
沈鵬云
真情可用線頭系 大愛能從針眼穿
——劉慶霖《鷓鴣天·憶母親做布鞋》賞析
在浩瀚的詩詞海洋中，歌頌?zāi)笎鄣淖髌凡粍倜杜e。這大概是由于母愛的無私與純真，讓兒女們終生難以忘懷，因此，無論是誰，每當(dāng)寫到母親的時候，都格外用心和動情。前不久，筆者在長春老年大學(xué)勝春詩社編輯出版的第十九集《勝春集》中，看到了劉慶霖同志的一首《鷓鴣天·憶母親做布鞋》。讀后，讓我熱淚盈眶。因為，我和慶霖同志一樣，有過一段軍旅生涯。在部隊時，也曾收到過母親寄來親手做的黑面布鞋。讀罷這首詞，自然在我的心靈深處產(chǎn)生了共鳴。慶霖同志在詞中寫到：
“漫把層層舊布粘，裁幫納底細縫連。真情可用線頭系，大愛能從針眼穿。 溫腳上，暖心間，助兒越嶺又翻山。麻繩今變長長路，猶在母親雙手牽。”
對母親的回憶，會有數(shù)不清的故事。我想，在慶霖同志的記憶中，母親做布鞋恐怕是最典型的一件事兒了。這首《鷓鴣天·憶母親做布鞋》，通篇充滿濃濃的真情。他把感受母親大愛的情景，刻畫的淋漓盡致，讓人心潮久久不能平靜。
按照詩詞創(chuàng)作的一般規(guī)律，只有描繪出生動的形象，就才能產(chǎn)生深邃的意境，只有營造出深邃的意境，就才能喚起藝術(shù)的美感。慶霖同志的這首詞，正是如此。首句的“漫把層層舊布粘，裁幫納底細縫連。”用了“粘、裁、納、縫”四個動詞，描繪母親做布鞋的情景。語言高度凝練，形象生動逼真。寥寥數(shù)語，即把母親做布鞋的“打袼褙兒”、“剪鞋樣兒”、“納鞋底兒”、“上鞋幫兒”等四道工序概括得清清楚楚。從“漫把層層舊布粘”的句中，我們看得出作者對東北的農(nóng)村生活非常熟悉。過去，做布鞋是東北農(nóng)村婦女“針線活兒”中的一項重要內(nèi)容?；钣嬜龅煤玫膵D女，不僅讓自家男人有自豪感，而且還會受到左鄰右舍的贊許。東北方言稱“舊布” 為“鋪襯”，“舊布粘”就是把“鋪襯”洗凈攤平，一塊一塊地用漿糊粘在木板上，待晾干后使用。東北方言稱之為“打袼褙兒?！?接下來的“裁幫納底細縫連”一句，包括了“剪鞋樣兒”、“納鞋底兒”和“上鞋幫兒”的三道工序，可謂語言簡約，多一字嫌多，少一字嫌少。
因為作者對母親做布鞋的辛苦太了解了，所以第二句的“真情可用線頭系，大愛能從針眼穿?！弊顬閯忧椤＞€頭雖短，情長無限。針眼雖小，大愛無邊。這一短一長，一小一大的對比，使得語言上增強了感染力，情感上增強了震撼力。該句也就自然成為這首《鷓鴣天》的點睛之筆。這里的“線”實際是用“撥拉錘兒”擰成的麻繩，是“納鞋底兒”之前必不可少的一道工序。先要打好“麻捻兒”，然后再把兩股繩合成一股繩，方可使用。無論是“打麻捻兒”，還是“合股成繩”，每一次“撥拉錘兒”的轉(zhuǎn)動，都深深地凝聚著母親對兒子的牽掛之情?！凹{鞋底兒”這道工序是最見功夫的事兒，也是最辛苦的事兒。“納鞋底兒”的高手，往往都針眼排列有序，而且會納出許多花樣。每納一針，都要先用錐子扎眼，然后從針眼上帶線穿過去，手指還要戴著一個“頂針兒”。做一雙布鞋所下的功夫，就可想而知了。所以，作者才會從內(nèi)心里發(fā)出“線頭上牽著真情 ，針眼兒里穿著大愛”的感嘆。
作者無愧是填詞高手，他的筆觸沒有僅僅停留在對母親真情大愛的感嘆上，下闕首句寫到：“溫腳上，暖心間，助兒越嶺又翻山?！边@一句把對母親大愛的無限感激之情，化作為祖國站好崗、放好哨的實際行動，使這首詞的精神境界得到極大升華，家國情懷得到高度彰顯。古有“岳母刺字”的故事家喻戶曉，而眼前，我們感受到一位母親在鞋底上納出的每一針每一線，都滲透著“保家衛(wèi)國”的高風(fēng)亮節(jié)，寄托著“好男兒志在四方”的期許。作者的“溫腳上，暖心間，”是別具匠心，蘊含深意的。因為，作者當(dāng)兵在北方，執(zhí)勤巡邏在冰天雪地里，母親做的布鞋，穿在在腳上，暖在心里。它是抗冰雪戰(zhàn)嚴寒的巨大動力，是克服一切艱難險阻的巨大動力。
這首詞的題目是“憶母親做布鞋”。如果說前面的諸多文字都是回憶過去，那么，結(jié)句便回到了現(xiàn)實：“麻繩今變長長路，猶在母親雙手牽?！比舾赡赀^去了，光陰荏苒，時代變遷，歲月如歌。昔日的青年人，轉(zhuǎn)眼間到了天命之年。作者從部隊轉(zhuǎn)業(yè)到地方，從縣城轉(zhuǎn)到省城，從省城轉(zhuǎn)到京城。腳下的路越走越遠，肩上的擔(dān)子也越來越重?；赝髡咦哌^的漫漫長路，就像母親做鞋的麻繩一樣，曲曲彎彎，又細又長。它一頭系著辛苦，一頭系著甘甜，一頭通向昨天，一頭通向今天。但是，不論路走多遠，總感覺母親時時刻刻都在牽著自己的手。正如有一首歌唱到：“無論你走多遠，無論你在干啥，到什么時候也不能忘咱的媽......”。
縱觀這首《鷓鴣天》，沒有華麗的詞藻，亦無巧琢雕飾，淳樸素淡的語言，飽含著殷殷深情，撥動著讀者的心弦，引起了心靈深處的共鳴。全詞邏輯嚴謹，層層遞進；小處著眼，筆觸細膩；平中得奇，生動感人。在嫻熟的筆墨里，字字句句閃爍著母愛的光芒，滲透著赤子的無限深情。因此，是一篇不可多得的歌頌?zāi)笎鄣募炎鳌?/span>
塞上白衣子
律句與拗句
就詩句分類問題，網(wǎng)絡(luò)詩界時有紛爭，各家所論令人眼花繚亂，莫衷一是。筆者讀前人論句文章，或簡或繁，不成脈絡(luò)。故撰此小文，以求簡明全面。本文收律句與拗句共計24式，其中：標準律句4式、次標準律句3式、半律句2式、少拗句1式、拗律句3式（包括：孤救句1式、特拗句1式、小拗句1式）、大拗句2式、三仄尾2式、三平尾2式、孤平句1式、失替句4式（9種）。
一、框架
1、以古體詩、近體詩兩體為討論范圍，其中間之體，如永明體（如：大江流日夜）、拗體律（如：昔人已乘黃鶴去）、拗體絕（如：新豐美酒斗十千）等其拗句部分按古體論，不作探討。
2、以論句為主，如涉相關(guān)內(nèi)容，止于一聯(lián)，舉二三例。
3、古今論者對各句型稱謂交雜，本文盡量列出，以明析脈絡(luò)。重名者作注。
4、對某句型及其用法持不同觀點，本文以說明形式盡量列出，以求全面。不緊要觀點從略。
5、本文中所涉拗救問題，皆對近體詩而言。
6、以論五言為主，近體七言則類推。其他三四六八九詩等不論。句式中“中”字表示平仄皆可。
二、律句
律句蓋分三類，標準律句、次標準律句、半律句。三者用法大致相同。
（一）標準律句。
也有稱入律句、正律句、原律句、諧句、和婉句者。為近體詩之基本句型。凡有四種：
1、A式：仄仄平平仄。句例：白日依山盡。七言例：停車坐愛楓林晚。
2、B式：平平仄仄平。句例：人來鳥不驚。七言例：點水蜻蜓款款飛。
3、C式：平平平仄仄。句例：青山橫北郭。七言例：但使龍城飛將在。
4、D式：仄仄仄平平。句例：一歲一枯榮。七言例：朝辭白帝彩云間。
說明：
（1）近體詩用。按對粘關(guān)系使用，如發(fā)生失對、失粘，會出現(xiàn)折腰體、陽關(guān)體、順風(fēng)體等情形。
（2）古體詩盡量避免使用（句型A式仄仄平平仄，五古中較常見）。如一聯(lián)中一句為標準律句，另一句應(yīng)不用律句。歌行體不避用律句。
（二）次標準律句。
也有稱為入律句（與標準律句同稱）、準律句、變律句者。五言近體詩句其第一字平仄變化句型。有三種。
5、A式句型仄仄平平仄，其第一字平仄有變，則為變律句：平仄平平仄。句例：天意憐幽草。七言例：中華兒女多奇志。
6、C式句型平平平仄仄，其第一字平仄有變，則為變律句：仄平平仄仄。句例：夕陽無限好。七言例：莫遣只輪歸?？?。
7、D式句型仄仄仄平平，其第一字平仄有變，則為變律句：平仄仄平平。句例：晴翠接荒城。七言例：煙籠寒水月籠沙。
說明：
使用同標準律句。
（三）半律句。
五言無。七言有二種。即七言平起句，第一字用仄聲者。
8、A式句型仄仄平平仄，如推為七言“平平仄仄平平仄”時，如其第一字用仄聲，則為半律句：仄平仄仄平平仄。例句：白沙翠竹江村暮。
9、D式句型仄仄仄平平，如推為七言“平平仄仄仄平平”時，如其第一字用仄聲，則為半律句：仄平仄仄仄平平。例句：每依北斗望京華。
說明：
（1）近體詩可用。認為七言第一字地位最不重要，平仄不論。
（2）近體詩用時，將第三聲改平聲，聲律更佳。句例：再吹羌笛關(guān)山月。又例：夜鐘殘月雁歸聲。
（3）古體詩可用。認為該句型前半拗，后半律，有拗成分。
（4）或言“夾平”而拗。筆者不從。
三、拗句
也稱非律句。在一定范圍內(nèi)（主要是論近體詩有些情況下），也稱出律句、失律句、錯律句、律病句等。拗句分七類。少拗句、律拗句、三仄尾介于律拗之間，皆不以失律等謂之。大拗句則拗救后亦然。另有三平尾、孤平句、失替句。
（四）少拗句。
趙執(zhí)信稱為“律中少拗”者，故名。
10、特指B式句型平平仄仄平，如其第三字用平聲，則為少拗句：平平平仄平。例句：深山何處鐘。七言例：定遠何須生入關(guān)。又例：多少樓臺煙雨中。
說明：
（1）古近體皆可用。
（2）拗救論認為，當(dāng)與出句之拗相關(guān)時，可相救出句。句例：野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
（3）否定拗救論認為，無意使然，與對句相拗救無關(guān)。
（4）或言因“孤仄”為拗，筆者不從。
（五）拗律句。
包括孤平自救句、特拗句和小拗句三種形式。
11、孤救句。
即孤平自救句、孤平拗救句，簡稱之。
特指B式句型平平仄仄平，其第一三字平仄同時有變，則為孤救句：仄平平仄平。例句：昨來聞更貧。七言例：治病不蘄三折肱。又例：霜鬢向人無再青。
說明：
（1）古近體皆可用。
（2）拗救論認為，當(dāng)與出句之拗相關(guān)時，可相救出句。此為既對句相救又本句自救。例句：高閣客竟去，小園花亂飛。
（3）否定拗救者認為，無意使然，與對句相拗救無關(guān)。
12、特拗句。也有稱準律句（與次標準律句同稱）、單拗句。
特指C式句型平平平仄仄（及變律句仄平平仄仄），如其第三四字平仄同時有變，則為特拗句：中平仄平仄。例句：行人碧溪渡。又例：昔聞洞庭水。七言例：任是深山更深處。又例：何處亂山可埋骨。
說明：
（1）古近體皆可用。近體律詩多數(shù)用于尾聯(lián)出句，五律首句亦多見。
（2）屬本句自救情形之一?；蜓缘谌淖制截苹Q，求聲律相諧。
（3）或言第一字須平。句例：遙憐小兒女。筆者不從。
（4）第一字可仄。句例：故人具雞黍，又例：折取一枝入城去。
（5）如第一字用仄聲，那么對句第一字須用平聲。句例：落花滿春水，疏柳映新塘。筆者認為可使聲律更諧，但不必刻求。
（6）造成平仄失替，近體詩不宜用。筆者不從。
13、小拗句。
也稱半拗句、半諧句。
特指A式句型仄仄平平仄（及變律句平仄平平仄），如其第三字用仄聲，則為小拗句：中仄仄平仄。例句：吾愛孟夫子。七言例：野桃含笑竹籬短。又例：勸君更盡一杯酒。
說明：
（1）古近體皆可用。
（2）拗救論認為：小拗可救可不救。如救，則須把對句第三字改為平聲，其對句應(yīng)為中平平仄平（即少拗句或孤救句）。拗救句例：揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。不救句例：此地一為別，孤蓬萬里征。
（3）“許丁卯句法”認為：七言一聯(lián)中兩句之 第三、五字平仄同變（或說同拗），呈雙拗救更佳。例句：湘潭云盡暮山出，巴蜀雪消春水來。
（4）否定拗救論認為：對句如何與拗救無關(guān)。或言對句無法救?；蜓詫錈o須救，越救越拗。
（六）大拗句。
14、仄收大拗句。
特指A式句型仄仄平平仄（及變律句平仄平平仄），如其第四字用仄聲，或者第三四字同用仄聲，則為大拗句：中仄平仄仄、中仄仄仄仄。句例：遠送從此別。又例：向晚意不適。七言例：舞陽去葉才百里。又例：一身報國有萬死。
說明：
（1）近體詩可用，但不宜提倡。古體詩可用。
（2）拗救論認為：大拗必救。其救法與小拗對句相救同。拗救句例：野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。又例：人事有代謝，往來成古今。
（3）否定拗救論認為：與小拗觀點同。句例：露灑一鶴睡，鐘余萬象閑。又例：外物盡已外，閑游且自由。
（4）認為是近體詩出律句。筆者不從。
15、平收大拗句。
特指型D句式仄仄仄平平（及變律句平仄仄平平），如其第四字用仄聲，或者第三字用平聲第四字用仄聲，則為：中仄仄仄平，中仄平仄平。例句：六即穎水荀。又例：八月湖水。
說明：
（1）近體詩罕見，且平韻近體只能用于首句，不提倡。古體詩可用。
（2）拗救論認為：大拗必救。其救法與小拗對句相救同。句例：北闕休上書，南山歸敝。
（3）否定拗救論認為：與小拗觀點同。句例：八月湖水平，涵虛混太清。
（4）或看作本句自救的一種特殊句型。
（5）認為是近體詩出律句。
（七）三仄尾。
也稱三仄腳、三仄足、下三仄。
16、狹義三仄尾。
指在近體詩所論之三仄尾。
特指C式句型平平平仄仄（及變律句仄平平仄仄），如其第三字用仄聲，則成三仄尾：中平仄仄仄。句例：潮平兩岸闊，又例：少年負意氣。七言例：秋水才深四五尺。又例：江月去人只數(shù)尺。
說明：
（1）近體詩可用。古體詩多用。或言拗律句之一種。
（2）近體詩宜避但不忌，或者不算律病。句例：濟時敢愛死，寂寞壯心驚。又例：云霞出海曙，梅柳渡江春。
（3）近體第一字必平說。即如為平平仄仄仄，尚可，如為仄平仄仄仄，謂“落調(diào)”，宜避。筆者不從。
（4）三仄尾或該句型“落調(diào)”情形，以對句第三字改用平聲，即三平尾相救。句例：四蹄碧玉片，雙眼黃金瞳。又例：可憐白雪曲，未遇知音人。筆者不從。
（5）該句型“落調(diào)”情形仄平仄仄仄，下句須用平仄仄平平。句例：楚山不可極，歸路但蕭條。筆者認為，此為聲律更高追求，不必刻求。
（6）認為是近體詩律病句。筆者不從。
（7）或言三仄字以上去入三聲皆備為佳，此對聲律更高追求，不必刻求。
17、失替三仄尾。
如果排除狹義三仄尾中平仄仄仄和大拗句中仄仄仄仄兩種句型。那么只剩一種情況，即類推七言之：中仄中仄仄仄仄。即本句二四六字皆為仄的失替情形。句例：四座賓客色不動。又例：他日更仆語不淺。
說明：
此類三仄尾用于古體詩。
（八）三平尾。
也稱三平腳、三平足、三平調(diào)、下三平。
18、狹義三平尾。
特指D式句型仄仄仄平平（及變律句平仄仄平平），如其第三字用平聲，則成三平尾：中仄平平平。句例：須汝胡相攜，又例：兩蝶飛翻翻。七言例：斷腸猶系琵琶弦。又例：鳴鳩乳燕青春深。
說明：
（1）古體詩多用，為其特色。近體詩不可用。
（2）近體詩宜避，偶有用者。句例：自諧塵外意，況與幽人行。筆者認為，此是近體詩之古體特征殘留，或為作者求其古味而成，不可從。
（3）或言近體詩可用作相救三仄尾。句例：蕭蕭古塞冷，漠漠秋云低。又例：草色全經(jīng)細雨濕，花枝欲動春風(fēng)寒。筆者認為，早盛唐近體詩中時有此類，以后則少見，不宜從。
19、失替三平尾。
如果排除狹義三平尾中仄平平平，那么只剩一種情況，即失替型三平尾：中平平平平，句尾四連平或五連平。句例：我來逢真人。又例：空中聞天雞。類推七言則為：中中中平平平平，句例：兩峰崢嶸噴流泉。又例：從我荊州來京畿。
說明：
此類三平尾用于古體詩。
（九）孤平句。
20、孤平句。
特指B式句型平平仄仄平，如其第一字用聲，則為孤平句：仄平仄仄平。句例：勝因夙所宗。又例：夜深露氣清。七言例：南極老人自有星。
說明：
（1）古體詩用。近體詩中罕見，不足為憑，所以不用。
（2）拗救理論認為：為近體詩之大忌，不可用，但可通過自救后使用（參看孤救句）。
（3）否定拗救理論認為：孤平不為禁忌，可不論。網(wǎng)上有《孤平不過尋常物，哪有詩家大忌說》一文，列舉不少近體詩孤平句。甚至有人創(chuàng)出“孤平不必論，二四六分明”口訣。例句：玉書示道流。又例：月斜灞水流。
（4）類推七言，平仄仄平仄仄平，仍為孤平。
（5）或言類推七言，平仄仄平仄仄平，不為孤平。筆者不從。
（6）或言孤平包括其他類型句只有一個平聲之“夾平”情形。如仄平仄仄仄、仄仄平仄仄、仄仄仄平仄、仄仄仄仄平之類?；蛘唠m有兩個平聲，但不相鄰之“夾平”情形。如仄平仄平仄、平仄平仄仄、平仄仄平仄、平仄仄仄平。筆者不從。
（十）失替句。
也稱古句、古體詩句、古風(fēng)句（上三稱，亦可包括三仄尾、三平尾、孤平句）、失錯句。失替句即是平仄不相交替之拗句。失替句包括前文所述的失替三仄尾和失替三平尾。失替句只用于古體詩，故只論單句。
21、A式句型仄仄平平仄，如其第四字用仄聲而失替，則與仄收大拗句同。
①原句型類推的七古句第二四字失替情形一種：中仄中仄中平仄。句例：何得山有屈原宅。又例：頭上銳耳批秋竹。
②原句型變形之仄收大拗句，類推七古句失替情形一種：中仄中仄平仄仄。句例：伊昔太仆張景順。又例：俄頃風(fēng)定云墨色。
說明：
古體詩用。
22、B式句型平平仄仄平，如其第四字用平聲，則為失替句：中平仄平平。句例：暮投石壕村。又例：飛禽不能逾。
①失替句中平仄平平，類推七古句失替情形一種：中中中平仄平平。句例：流光欺人忽蹉跎。又例：苦竹南枝鷓鴣飛。
②原句型類推七古句失替情形一種：中平中平中仄平。句例： 香風(fēng)吹人花亂飛。又例：燕支長寒雪作花。
說明：
古體詩用。
23、C式句型平平平仄仄，如其第四字用平聲，則為失替句：中平平平仄。句例：謂從丹霄落。又例：何時天狼滅。
①失替句中平平平仄，類推七古句失替情形一種：中中中平平平仄。句例：添酒回?zé)糁亻_宴。又例：一呼三軍皆披靡。
②原句型（含三仄尾）類推七古句失替情形一種：中平中平中仄仄。句例：小兒得詩如得蜜。又例：佳人當(dāng)窗弄白日。
③原句型變形之特拗句，類推七古句失替情形一種：中平中平仄平仄。句例：少陵無人謫仙死。又例：朝如青絲暮成雪。
說明：
古體詩用。
24、D式句型仄仄仄平平，如其第四字用仄聲，則與平收尾大拗句同。
①原句型（含三平尾）類推七古句失替情形一種：中仄中仄中平平。句例：東走無復(fù)憶鱸魚。又例：我輩豈是蓬蒿人。
②原句型變形之平收大拗句，類推七古句失替情形一種：中仄中仄中仄平。句例：句例：李白一斗詩百篇。又例：雉子班奏急管弦。
說明：
古體詩用。
