哀汶川

熊東遨（湖南）

彼蒼何忍濫相吞？一夕生靈慟覆盆。

百里頹垣聲慘淡，五更殘?jiān)掠懊苫琛?/span>

多災(zāi)國(guó)已傾全力，未死人皆是幸存。

屏外幾回揩淚眼，難民堆里認(rèn)胡溫。

出處:《中華詩(shī)詞導(dǎo)刊》117期

【李茂發(fā)賞析】湖南城步

        2008年5月12日，我國(guó)四川省汶川縣發(fā)生里氏八級(jí)地震，造成約七萬(wàn)人遇難，近四十萬(wàn)人受傷，近兩萬(wàn)人失蹤，直接經(jīng)濟(jì)損失八千多億元。這是新中國(guó)成立以來(lái)破壞力最大的地震，也是唐山大地震后傷亡最嚴(yán)重的一次地震。詩(shī)人懷著極其悲哀的心情寫了七律《哀汶川》，表達(dá)了對(duì)災(zāi)區(qū)人民的關(guān)心以及對(duì)黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人民抗震救災(zāi)義舉的贊頌之情。

        首聯(lián)開篇發(fā)問(wèn)：蒼天為何如此忍心荼毒生靈？詩(shī)中 “何忍” “濫” 表達(dá)了對(duì)災(zāi)害強(qiáng)烈的怨恨，“覆盆” 形象地描寫出災(zāi)難的嚴(yán)重程度，“盆”字寫的既是傾盆之物，又與四川盆地的 '盆' 字吻合，讓人聯(lián)想到盆地翻傾之慘貌。

        頷聯(lián)形象地再現(xiàn)了此次地震后慘狀：受災(zāi)面廣，傾塌墻體響聲凄慘暗淡，塵灰竟將凌晨殘?jiān)露颊谘诘妹悦苫璋?。這里情景交融、情隨景出。

        頸聯(lián)遞進(jìn)轉(zhuǎn)折，寫地震發(fā)生后國(guó)家和人民的反應(yīng)。當(dāng)年我國(guó)雖然多災(zāi)多難（除此次地震外，還有幾次重大災(zāi)難，如南方多省市雨雪冰災(zāi)、膠州鐵路列車相撞事故、多省區(qū)手足口病暴發(fā)等)，國(guó)家還是傾全力救助。同時(shí)，詩(shī)人還表達(dá)了對(duì)幸存者的關(guān)注。

        尾聯(lián)出句寫自己的感受。詩(shī)人在銀屏外幾次揩抹眼淚，形象而真實(shí)地表達(dá)了哀痛之情。對(duì)句再現(xiàn)時(shí)任國(guó)家主席和總理親臨災(zāi)區(qū)指揮抗災(zāi)并慰問(wèn)難民的情景，表達(dá)了對(duì)黨和國(guó)家關(guān)心災(zāi)民，帶領(lǐng)全國(guó)人民開展一場(chǎng)全力救援戰(zhàn)斗的贊美之情。

        此詩(shī)情真意切、貼近生活，用淺顯通俗的文字寫景抒情，語(yǔ)句通暢，雅俗共賞。再是新詞新語(yǔ)（如 “屏” “難民”）入詩(shī)，堪稱典范。詩(shī)人的這些語(yǔ)言風(fēng)格，應(yīng)該是為了適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的需要，努力縮短傳統(tǒng)詩(shī)詞創(chuàng)作與現(xiàn)代社會(huì)距離的實(shí)踐探索。我認(rèn)為，詩(shī)人在此詩(shī)中這種寫法是高明的，該詩(shī)沒(méi)有深?yuàn)W文字和用典，卻不顯半點(diǎn)平淡淺露，而抒發(fā)的是一種肺腑之言，是真摯情志感受的最佳表現(xiàn)，這種創(chuàng)作風(fēng)格值得我們學(xué)習(xí)推崇！

漸夏思鄉(xiāng)（新韻 )

王明云（河南新鄉(xiāng)獲嘉）

柳辮依依漫舞風(fēng)，垂鉤釣月釣魚星？

凝觀宋韻荷塘色，似賞東坡水調(diào)聲。

嬉戲童兒投子樂(lè)，聽歌老嫗陷鄉(xiāng)情。

長(zhǎng)垣縱美難留我，故土常牽掛母嚀。

【注】子，小石子。

出處：117期【律詩(shī)選粹】（45）

【一塵賞析】湖南武岡

        反復(fù)讀了好幾次，《漸夏思鄉(xiāng)》吸引我眼球的不是優(yōu)美的詞藻，而是實(shí)在的形象手法，把詩(shī)的意境提高，感覺(jué)出與眾不同的味道。

        柳條似辮，形象的描繪出，依戀不舍舞動(dòng)的風(fēng)韻，目的在于垂下心鉤，釣?zāi)且惠喢髟?，還是釣?zāi)窍篝~一樣的星星，煮味出人間特別的這道風(fēng)景好菜，大膽想像，妙趣橫生。

        周敦頤先生的《愛(ài)蓮說(shuō)》，蘇東坡的《水調(diào)歌頭》，想必詩(shī)詞者多讀過(guò)，在觀與賞，荷塘色，水調(diào)聲宋韻中發(fā)揮得淋漓盡致，這也就是作者區(qū)別與其他詩(shī)人不一般的手法，用這二人的名作疊底此時(shí)此景，再高不過(guò)，無(wú)須再去描寫細(xì)節(jié)了，因?yàn)閺拿髦幸涯芷肺叮识茁?lián)與頷聯(lián)銜接拓展自然而成佳句。

        再好的景色沒(méi)有欣賞的人群，叫死景，沒(méi)有生活氣息。孩童娛樂(lè)，天真無(wú)邪，大人娛樂(lè)，入景感懷。'投子樂(lè)' '陷鄉(xiāng)情' 才是頸聯(lián)升華的真實(shí)寫照，切題在《漸夏思鄉(xiāng)》這點(diǎn)子上了。人在他鄉(xiāng)，為著生計(jì)，大家要東奔西跑，為的是為子女父母，創(chuàng)建一個(gè)完整和諧幸福的家庭，但造物弄人，偏要背井離鄉(xiāng)離開可愛(ài)的兒女、關(guān)心的父母，心里是矛盾與復(fù)雜的，以至尾聯(lián) “長(zhǎng)垣縱美難留我” 顯得無(wú)奈，好不好家鄉(xiāng)好，這好字包含太多，親情的好，遠(yuǎn)勝于美麗的自然景觀。

        曾記得 “慈母手中線，游子身上衣，臨行密密縫，意恐遲遲歸.....”。我出過(guò)遠(yuǎn)門，在外打工幾年飄泊深有體會(huì)這種感受，愧對(duì)父親的眼神，聆聽母親的嘮叨，喜歡兒子叫爸爸的聲音，這都是一種期盼，以至月圓寂寞時(shí)，男人也傷心落淚，恨自己不爭(zhēng)氣，便更珍惜今后的努力，與結(jié)句 “故土常牽掛母嚀” 恰似，雖程已遙，尤在耳邊。

        我對(duì)詩(shī)的理解在情與景交融，不能動(dòng)情的詩(shī)華而不實(shí)，會(huì)缺乏價(jià)值，加特別的手法，打破常規(guī)甚稱好詩(shī)，這是我對(duì)王明云老師的評(píng)析，或能引起更多共鳴。

踏莎行·山居（新韻）

王紅梅（青島）

        碧水一方，新田半畝。芳鄰有雀長(zhǎng)相處。梧桐樹下煮佳茗，庭前搖扇聽蛙鼓。

        簿飯清粥，碎石小路。陋居不羨他山富。拋桿引線釣光陰，悠哉堪惹神仙妒。

出處：118

【西風(fēng)鑒賞】北京

        踏莎行的句法，很像兩首仄韻七絕，攤破后合在一起。例如這篇，前二句去掉“新”字，下闋去掉“小”字（三仄尾不論）。還原后，這兩首七絕還算可以，除了“堪惹”有點(diǎn)俗。

        寫成踏莎行，上下闋首句攤破后，改變的是什么？?jī)蓚€(gè)四字句，節(jié)奏輕快再加上對(duì)仗，比一個(gè)七字句更容易“開境”；最重要的是下一個(gè)七字句，相比于七絕的承句，它對(duì)上面兩句的責(zé)任，比對(duì)下兩句要大。為什么？因?yàn)楹髢删渚涫脚c上面一句，字?jǐn)?shù)和節(jié)奏相同，完全可以另起一意；而開首兩四字句較后句短，表達(dá)力有限且節(jié)奏不同，尤其需要第三句的收結(jié)和襯托。

        說(shuō)了這么多，我們?cè)倩氐阶髌?，發(fā)現(xiàn)上下闋的第三句，作者用了兩種寫法：上闋是根據(jù)前兩句稍加遞進(jìn)，與后兩句基本是平行；下闋的第三句，則是對(duì)上面兩句的一個(gè)總結(jié)，同時(shí)它是情語(yǔ)，與后面的景語(yǔ)也岔開了。原來(lái)如此：上闋的表達(dá)太平行了，下闋的章法更好！

        好是好，結(jié)句和下闋第三句表達(dá)方式太近了！“不羨他山富” 已很清楚，后面用景語(yǔ)暗示更好。于是我偷梁換柱，把上闋的第三句，和結(jié)尾一句這么一調(diào)換，意思順多了。但是連接上有點(diǎn)兒?jiǎn)栴}，于是改為用下闋第三句上移到上闋第三句，尾句上移到下闋第三句，上闋第三句移到尾句，就成了這種結(jié)果。

        碧水一方，新田半畝。陋居不羨他山富。梧桐樹下煮佳茗，庭前搖扇聽蛙鼓。

        簿飯清粥，碎石小路。悠哉堪惹神仙妒。拋桿引線釣光陰，芳鄰有雀長(zhǎng)相處。

        這首《踏莎行》的作者，是我的青島老鄉(xiāng)。希望我的建議能得到她的諒解和理解。其實(shí)這首詞改法還有不少，大家有興趣，可以自己試一下。