清代是我國傳統(tǒng)制瓷工藝的成熟期，康熙、雍正、乾隆三代被譽(yù)為制瓷工藝的最高峰。

清代瓷器應(yīng)用范圍漸廣，創(chuàng)新品種不斷。用途上飲食器、盛器、日常用具、陳設(shè)品、文具、娛樂用品、仿古禮器、祭祀器皿、宗教法器等種類俱全；裝飾上各種釉色地加彩繪的綜合裝飾，人物故事、花卉、花鳥、動(dòng)物、吉祥紋樣等彩繪圖案裝飾，單色釉裝飾無所不有。

釉上彩更加豐富多姿，創(chuàng)新品種有粉彩、琺瑯彩等。裝飾技法的改進(jìn)和提高成為清代制瓷業(yè)最主要的成就。

清青花纏枝花卉紋觚 山西省博物館撥交

清青花纏枝花卉紋觚 口徑21.6，底徑16.1，高45.8厘米。折沿，直頸，鼓腹，圈足外撇，通體以青花裝飾，器身滿繪青花花卉紋及牡丹紋。紋飾繁密，色彩明快，構(gòu)圖層次豐滿，繪畫精細(xì)流暢，為不可多得的精美藝術(shù)品。

清五彩花卉人物觚 收購

清五彩花卉人物觚 口徑12.5，高23.5，底7.5厘米。折沿，直頸，鼓腹，圈足外撇，胎體堅(jiān)硬，造型莊重古樸。通體以五彩裝飾，紋飾由上、中、下三部分組成。頸部繪五彩人物“指日高升”圖；中間腹部繪花卉圖；腹下繪嬰戲圖。花觚紋飾繁密，色彩艷麗，構(gòu)圖層次豐滿，繪畫精細(xì)流暢，人物繪畫傳神入微，為清朝五彩佳作。

清仿哥釉雙鋪首銜環(huán)耳瓶 山西省博物館撥交

清仿哥釉雙鋪首銜環(huán)耳瓶 口徑18，底徑11.5，高38厘米。敞口，束頸，豐肩，肩生雙獸耳，下銜環(huán)，渾圓腹。高圈足，足呈喇叭狀。通體施釉，釉面滿布冰裂紋。器形雅致，釉質(zhì)瑩亮。

清仿鈞窯窯變釉洗乾隆 社會(huì)征集

清仿鈞窯窯變釉洗乾隆 口徑9， 底徑7.3，高3.2厘米。斂口，口沿不施釉。扁鼓腹，圈足。釉色灰、紫交錯(cuò)，窯變使其浸漫暈淌，相映交輝，流紋更是形如流云,變化莫測,意境無窮。整體造型端莊優(yōu)美,古樸典雅。

青花加紫

青花釉里紅的品種之一，青花與釉里紅同施于一器的裝飾方法稱青花釉里紅，青花器上點(diǎn)綴少量釉里紅稱青花加紫。

清青花加紫蝙蝠紋瓶 山西省博物館撥交

青花加紫蝙蝠紋瓶 口徑7.8，底徑14.7，高32.6厘米?？谘仫椈丶y和覆蓮紋，頸與腹部飾云紋、蝙蝠，腹底一周海水紋，足外側(cè)纏枝花卉紋，是清代吉祥圖案，洪福齊天。底部有“大清光緒年制”楷書款識(shí)。

粉彩

清康熙末期出現(xiàn)的一種低溫釉上彩。也叫“古彩”，是釉上彩的一個(gè)品種。所謂釉上彩，先在高溫?zé)傻陌状缮侠L出圖案，然后在圖案內(nèi)填入玻璃白，彩料施于玻璃白之上再經(jīng)畫填吹點(diǎn)等技法將顏色暈開，使紋飾有濃淡層次，再經(jīng)低溫?zé)?。因粉潤柔和，秀麗雅致，又有軟彩之稱。我國傳統(tǒng)的釉上彩，到了清代康熙五十二年(1713)，官窯匠師在琺瑯彩的啟發(fā)和影響下，引進(jìn)了銅胎琺瑯不透明的白色彩料，在工藝上又借鑒了琺瑯彩的多色階的配制技法，創(chuàng)造出了“粉彩”釉上彩新品種。這種白色彩料，俗稱“玻璃白”。由于玻璃白和五彩彩料的融合，使各種彩色產(chǎn)生了“粉化”。紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調(diào)，并可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調(diào)，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”，在表現(xiàn)技法上，從平填已進(jìn)展到明暗的洗染；在風(fēng)格上，其布局和筆法，都具有傳統(tǒng)的中國畫的特征。

從裝飾的藝術(shù)效果來看，具有秀美、俊雅、持重、樸實(shí)而又富麗堂皇的特點(diǎn)。凡繪畫中所能表現(xiàn)的一切，無論工筆或?qū)懸?，用粉彩幾乎都能表現(xiàn)。用這種方法畫出來的人物、花鳥、山水等，都有明暗、深淺和陰陽向背之分，增加了層次和立體感，從而形成了淡雅、精細(xì)、填色和洗染、燒成等工藝步驟。

清粉彩開光刀馬人圖瓶 山西省文管會(huì)撥交

清粉彩開光刀馬人圖瓶 口徑33.5，底徑35，高91厘米?；ò晷握垩?，長頸，溜肩，圓鼓腹，矮圈足。器形修長雅致，瓶頸部飾雙獅滾繡球耳，肩部貼塑四螭龍，紋飾為多層次主輔式構(gòu)圖，頸部和腹部兩區(qū)分別描述人物故事，中間以花紋隔開，兩幅畫皆描述廟堂之內(nèi)的場景，刀馬人物形象逼真、神態(tài)各異、生動(dòng)傳神。

清粉彩福壽盤 大同市民捐贈(zèng)

清粉彩福壽盤 口徑50.5，高0.8厘米。撇口淺腹，大圈足。胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)硬，胎壁稍薄，釉面光潔瑩潤。器身內(nèi)外以粉彩繪一株桃樹，內(nèi)壁桃枝上繪碩桃9枚，內(nèi)繪2蝙蝠，意喻“福壽”內(nèi)壁至外壁繪枝干相連、花葉相屬的過枝紋，其他部位均為留白，構(gòu)圖別致，紋樣色彩淡雅柔麗。

霽藍(lán)釉

高溫石灰堿釉，摻入適量天然鈷料做著色劑，在1280℃-1300℃窯內(nèi)一次燒成。高溫藍(lán)釉是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的新品種，后人稱為霽藍(lán)。

祭藍(lán)釉是以金屬鈷作呈色劑并與石灰堿釉混合，經(jīng)高溫一次燒成，色調(diào)濃艷深沉，光亮細(xì)膩，元代時(shí)創(chuàng)燒成功，元明清景德鎮(zhèn)窯均有燒制。清祭藍(lán)釉盤?？趶?4厘米，底徑5.7厘米，高3.8厘米。盤發(fā)色純正，艷麗沉穩(wěn)，乾隆年間江西景德鎮(zhèn)燒制。

清藍(lán)釉天球瓶 山西省博物館撥交

清祭藍(lán)釉盤 山西省博物館撥交

霽紅釉

以銅為著色劑，經(jīng)1300℃左右的高溫還原氣氛燒成的紅釉。燒成后的釉面為失透狀，呈色均勻凝厚，是清代康熙、雍正、乾隆三朝盛行的紅釉品種，為區(qū)別于明代永樂、宣德時(shí)期的紅釉，及同時(shí)代的郎窯紅，習(xí)慣上稱之為霽紅或祭紅。

祭紅是以銅為著色劑，在高溫下用還原氣氛燒成的紅釉，釉面為失透狀。呈色均勻凝厚，其制作工序與青花相同，但釉里紅的燒成難度比青花大得多。始燒于元代景德鎮(zhèn)，明清時(shí)期產(chǎn)品更為絢麗，是清代康熙、雍正、乾隆三朝盛行的紅釉品種，為區(qū)別明永樂、宣德時(shí)期的紅釉及同時(shí)代的郎窯紅，習(xí)慣上稱為祭紅。這件清祭紅蓋碗，口徑14，底徑5.7，高11厘米 。釉面光潤，色澤鮮艷，造型精巧，是一件精美的紅釉瓷器。

清祭紅蓋碗 捐贈(zèng)