藝術(shù)市場的價格高度
文/朱匡杰 收藏快報
最近有媒體在總結(jié)2017年的拍賣情況時說，去年年底拍賣的齊白石作品山水十二條屏，以過億美元成交創(chuàng)紀(jì)錄，登上與畢加索、莫迪里阿尼、培根、蒙克等西方大師同一個價格高度。倒不是特意抬杠一句“同一個價格高度”，齊白石山水十二條屏一定程度上占了“數(shù)量”上的優(yōu)勢。2017年齊白石單幅畫作最高價格，從網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)來看，應(yīng)該是中國嘉德年底拍賣的氣勢恢宏的《英雄獨立》，鷹立峭巖，三米巨幅，英雄氣概噴薄而出。其成交價達(dá)到9890萬元，價格在國內(nèi)已屬于頂尖，但與逾9億元的山水十二條屏一比還是略顯“小氣”。其實在2011年，齊白石的單幅作品《芭蕉書屋》就超過9000萬元，價格堅挺的齊白石作品也一直深受市場的喜愛，山水十二條屏的成交價也正是建立在齊白石的市場信任度上的吧。
根據(jù)媒體給出的山水十二條屏約1.325億美元的成交價，對比世界拍賣前十位的畫作價格，應(yīng)該可以排至第六。而這里面畢加索的幾幅過億元作品，都是單幅作品。之所以這樣稍微抬一下杠，倒不是妄自菲薄，而是想說，在目前國內(nèi)近現(xiàn)代書畫的市場容量下，山水十二條屏已然是天時地利人和的集大成者。類似的情況如電影《戰(zhàn)狼2》，票房狂飆突進(jìn)拿下紀(jì)錄，但大多數(shù)國產(chǎn)電影票房都離這個紀(jì)錄相去甚遠(yuǎn)。或許國內(nèi)的最頂級的些許幾件近現(xiàn)代書畫拍品，在市場熱情下可以夠到過億美元這個市場價格高度的線，但還不至于盲目樂觀，說已經(jīng)完全站在了這個價格高度，畢竟目前只出現(xiàn)了這樣一件?；乜幢緢笊弦黄谠u論，就已經(jīng)指出，去年的成交拍品中，截至今年5月15日，18件過億元拍品僅有兩件結(jié)算，恐怕也很難說市場的最高價格就是市場的行情明燈了。
所以，齊白石“登上與畢加索、莫迪里阿尼、培根、蒙克等西方大師同一個價格高度”，是值得市場歡欣鼓舞的事情，但也是應(yīng)該讓市場沉下心思索的事情。十二幅巨幅作品加上傳奇的經(jīng)歷，以及市場的熱度追捧，才造就出這樣一個價格高度，肯定不是留給業(yè)內(nèi)人士彈冠相慶的，相反是一個業(yè)界可以看到的標(biāo)桿。以前人們一直在問什么時候中國書畫拍賣能達(dá)到世界級的高度，現(xiàn)在被證明是可以達(dá)到的，但這之后，拂去狂熱，沉著經(jīng)營，提振市場，建立一個成熟健康的書畫市場才是值得人們?nèi)プ龅摹?/p>
收藏應(yīng)懷敬畏之心
于千萬幅畫作間遇到你所喜歡的畫，于千萬年之間，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛好遇上了，那也沒有別的話好說，只好輕輕地問一句——
“噢，我可以蓋個章嗎？”
相信所有的藝術(shù)愛好者都經(jīng)歷過這樣的心情。偏偏就是這一幅畫撩撥了你的心弦，輾轉(zhuǎn)、思量、徘徊，終于帶點決絕的勇氣買下。心愛的畫作交到你手上的那一刻，真有種“歸來”的狂喜之感，想要記下?lián)碛辛怂拇丝蹋∮謸?dān)心破壞手中的珍品，但日對夜對，每一天賞析畫作都有新的啟發(fā)，“想要留下一點自己的痕跡”的念頭愈發(fā)強(qiáng)烈……
古往今來，人們對藝術(shù)的喜愛是共通的。畫家想記下作畫時的感受，如常青在《洞里薩湖記行》卷首留下采風(fēng)之旅的心境，藏家也可在賞玩畫作之時留下自己的心得感悟，于不起眼處蓋上一枚小小的鑒賞印，是文人的雅趣，專業(yè)術(shù)語叫作“題跋”“鈐印”。
題畫是中國特有的東西，中國的題畫并非從來就有，唐畫無題字者，宋人畫也極少題字。一直到明代的工筆畫家如呂紀(jì)，也只是在畫幅不引人注意的地方寫上一個名字。題畫之風(fēng)開始于文人畫、寫意畫興起之時。題跋是題寫“跋語”，一般就手卷而言被置于卷首為“序”，被置于卷后的為“跋”。一種題跋是書家的互相點評，著名的有黃庭堅與蘇軾的書畫往來。二是藏書跋，有種到此一游的味道，記錄收藏脈絡(luò)。
像黃公望《富春山居圖》、蘇軾《寒食帖》這樣的名作，歷代印章題跋自不必多說，那種得擁至寶的心情早已躍然紙上，而它們曾經(jīng)被火燒斷燒黑的痕跡，也成了歷史沉浮顛沛流離的印證，更憑添了幾分藝術(shù)價值之外的傳奇意味。
原則上說，由于任何一件書畫作品，從筆墨形象到題款、鈐印，它的疏密、聚散、主次、輕重，都有作者個人的意匠經(jīng)營，因而也就有它獨立的構(gòu)圖完整性。中國收藏家在古畫上題跋或蓋收藏印是古已有之的傳統(tǒng)。據(jù)《歷代名畫記》記載“自晉、宋至周、隋收藏圖畫，皆未行印記，但備列當(dāng)時鑒識藝人押署?！彼^“押署”也就是畫押署名。隋唐的題跋，其文字的內(nèi)容擴(kuò)展到時間、地點以及作品的標(biāo)題，但仍屬于簡單的短款，而并不在題跋中表明鑒識藝人的意見。
到兩宋，收藏鑒賞書畫更成為遍及朝野的社會普遍風(fēng)氣。一方面，由于文治的大興，不再限制鑒賞者的身份，另一方面，鑒賞的方式有了流通的意識。當(dāng)時人的題跋之多，水平之高，堪稱空前絕后，這些題跋文字，多為當(dāng)時、后世人輯為專門的題跋文集。書畫鑒賞題跋，從此亦由短跋而長題，由敘述性而詩情化。這一傳統(tǒng)，一直為元、明、清人所延續(xù)、發(fā)揚，直到20世紀(jì)的前半期。
雖然人們現(xiàn)在所知的前代大藏家皆為達(dá)官貴人，但古時候，“題字蓋印”還是一項頗為“民主”的傳統(tǒng)，滲透于每一個階層，與身份高低并無必然聯(lián)系。它并非貴族所特有，古時的平民百姓也會在書畫上題字。
至于私人收藏，這畢竟是私人物品，沒有法律規(guī)定不能這樣做，個人有充分的自由，這樣的做法在民間依然保留著。歷史上有位著名的收藏家就是這樣的熱情比常人多了點，他幾乎是見到喜歡的畫作就瘋狂蓋章，甚至直接在畫面上寫心得感悟，但是他財大氣粗到為所欲為的地步，堪稱“名畫牛皮癬”，沒錯，他就是“蓋章狂魔”乾隆帝。
