東晉時(shí)代的士大夫陶潛是古代文藝創(chuàng)作的源泉。靖節(jié)先生曾作《桃花源詩并記》，美術(shù)作品有一大類即《桃花源圖》。故宮博物院藏康熙朝筆筒外壁為此圖。學(xué)者倪亦斌在紫禁城雜志發(fā)表的《 漁郎漾舟迷遠(yuǎn)近，花間相見因相問——康熙青花釉里紅筆筒上 “桃源圖”式細(xì)解 （上）》一文中，這樣盤點(diǎn)瓷器上的“桃花源”。
清?康熙?青花釉里紅人物故事圖紋筆筒 高14.5厘米?口徑13.9厘米?足徑12.9厘米 故宮博物院
清查士標(biāo)《桃源圖》卷，清朝初年，活躍在江蘇、安徽一帶的“新安四大家”之一查士標(biāo)也留下一幅《桃源圖》卷，現(xiàn)藏于美國密蘇里州堪薩斯城的納爾遜藝術(shù)博物館。有研究者強(qiáng)調(diào)“明遺民畫家在‘桃花源’題材上更加發(fā)掘‘避秦’的意味，他們與桃花源中的居民有著身份上的認(rèn)同感?！逼鋵?shí)，在現(xiàn)實(shí)中要認(rèn)定這樣的事實(shí)很不容易。例如，盡管查士標(biāo)的“遺民”身份確鑿無疑，但是從畫作本身是無法看出這一點(diǎn)的。
陶淵明 網(wǎng)絡(luò)圖片
同許多桃源題材畫作一樣，查士標(biāo)也遵循了故實(shí)畫《桃花源》圖的模式，在作品中包括了“漁人與村民交談”和“小艇”兩個(gè)敘事細(xì)節(jié)?？赡苁怯捎诿粉稚⑷松浴吧⒙钡木壒剩嫷臐O人衣著發(fā)式同其相對的一伙儒雅村民無甚區(qū)別，只是左臂下多夾了一支船槳。
查士標(biāo)?《桃源圖》卷 紙本淡彩?高35.2厘米?長312.9厘米?美國納爾遜藝術(shù)博物館藏
有研究者稱明清畫家已經(jīng)“不熱衷于對“桃花源”原著的忠實(shí)描繪”。其實(shí)，像“桃源圖”這樣的圖像傳統(tǒng)都有其自身的穩(wěn)固性，改朝換代并沒有在明代或者清代出品的“桃花源圖”上留下特殊的區(qū)別痕跡。如上所引，我們不但看到了明代同前朝一樣有“對“桃花源”原著的忠實(shí)描繪”的《桃花源圖》，而且這一傳統(tǒng)在清代依然興盛未衰，繼續(xù)產(chǎn)生優(yōu)秀作品。
清?蕭晨 《桃花源詩意圖》軸 (1702年） 絹本設(shè)色?縱193厘米?橫65.5厘米 揚(yáng)州博物館藏
清?蕭晨 《桃花源詩意圖》 局部（1702年） 絹本設(shè)色?縱193厘米?橫65.5厘米 揚(yáng)州博物館藏
清蕭臣《桃花源詩意圖》軸，揚(yáng)州博物館藏有清代畫家蕭晨（1658～？）的《桃花源詩意圖》軸，作于康熙四十年（壬午，1702年）。畫作為典型的“青綠山水”形式。雖然蕭晨在此畫的題記中詬病前朝畫家仇英的《桃源圖》“終屬依樣葫蘆”（見圖注），他自己所畫的立軸中還是保留了“漁人與村民交談”和“小艇”這兩個(gè)表現(xiàn)文學(xué)原著情節(jié)的關(guān)鍵細(xì)節(jié)。同前引周臣作《桃花源圖》中一樣，漁人為了雙手抱拳向村民致意，把船槳置于腳邊地下。同張路和查士標(biāo)的畫中一樣，《桃花源記》中提到的“犬”也忠實(shí)記錄在圖中，同一旁的小孩在嬉戲。
