（筆墨/King 作品）
幫主：“楷書筆法對(duì)我們的影響深入骨髓。”
李唐以后，再無新體，不是因?yàn)閭ゴ蟮膭趧?dòng)人民缺少想象力，而在于工具可以使用的方式幾乎到達(dá)邊界。所以只有在近世羊毫、生宣的盛行，才讓書法又產(chǎn)生了一次革新。
關(guān)于楷書筆法，從源流到發(fā)展，再到問題，清單如下：
1.楷書筆法的發(fā)端，來自于隸書筆法的流變，比如一些漢簡中出現(xiàn)了楷書的用筆形態(tài)。
2.字體的演變，更多的來自于實(shí)用，從隸書到楷書的演變，便是因?yàn)闀鴮懜拥谋憬莺秃唵巍?/span>
3.楷書筆法之所以簡單，在于將曲線變成了直線。沒有了曲線，則絞轉(zhuǎn)用筆失去了存在的意義，而絞轉(zhuǎn)筆法因此更多的存在于隸書和草書當(dāng)中，提按用筆成為楷書的主流，取代了絞轉(zhuǎn)。
4.平直的點(diǎn)畫使得線條邊緣更加的簡潔和規(guī)整，但這并不是唐人的專利，其實(shí)在王羲之時(shí)代，《何如帖·奉橘帖》中的楷字，便是新法誕生的依據(jù)，同時(shí)，王氏子孫的作品當(dāng)中的楷字也出現(xiàn)了平直的線條。
5.線條平直以后，能夠發(fā)揮毛筆特性的地方便在線條的兩段，因此王羲之的書法作品當(dāng)中對(duì)于線條兩段的控制非常豐富，有大量的絞轉(zhuǎn)用筆，但后人逐漸在弱化。
6.相比之下，絞轉(zhuǎn)用筆較提按用筆更復(fù)雜一些，提按用筆只需要按下筆肚或提起即可，而絞轉(zhuǎn)用筆就顯得復(fù)雜的多。
7.線段兩段的夸張為以后純粹提按用筆的書風(fēng)提供了基礎(chǔ)，在王羲之相近的時(shí)代，魏碑作品就對(duì)線兩段做出了更加夸張的表現(xiàn)。
8.魏碑中線兩段和折筆部分的運(yùn)用，徹底讓絞轉(zhuǎn)用筆失去了存在意義，為后世楷書的出現(xiàn)提供可參考的依據(jù)，也說明了提按用筆在民間實(shí)用書寫中的廣泛性。至隋唐，提按用筆獲得了不可動(dòng)搖的地位。
9.直至唐代顏真卿的出現(xiàn)，讓提按用筆得到了“引人矚目”（邱振中語）的地位，他對(duì)兩端及折點(diǎn)的強(qiáng)調(diào)，不僅自出機(jī)杼，而且也吸收了前人“使轉(zhuǎn)遺意”。
10.唐以前，絞轉(zhuǎn)用筆是主流，唐以后提按用筆是主流。這是時(shí)代的主流，就像米芾大量的絞轉(zhuǎn)用筆，也不能改變宋人以提按用筆為時(shí)代特色的趨勢(shì)。
11.顏真卿的行書作品與楷書作品的用筆是有差別的，《祭侄文稿》中就有不少絞轉(zhuǎn)用筆，而提按用筆并非是主流，這在于顏真卿站在山巔之上，往前看可窺見晉人堂奧；往后看，自己可以讓山更高，以至于后人都很難越過。
12.提按用筆的快速普及，也讓書法的路越來越窄，因?yàn)槌淌交挠霉P讓線條單調(diào)、點(diǎn)畫僵硬，館閣體的盛行與提按用筆是有關(guān)系的。
13.聰明的宋人，早早的意識(shí)到了這個(gè)問題，黃庭堅(jiān)便通過小幅的抖動(dòng)來增加線條的豐富性，米芾則悟道“八面出鋒”與“刷字”來讓作品更加豐富，八面出鋒是絞轉(zhuǎn)用筆豐富性的表現(xiàn)，而“刷字”則是對(duì)抗“中怯”的弊病，但即便如此，米芾書法中還是難以避免時(shí)代的影子。
14.提按用筆的盛行，使得唐代以后的草書大家屈指可數(shù)，因此絞轉(zhuǎn)用筆可以保證草書書寫的連續(xù)性，而提按用筆則難以達(dá)到“流而暢”的效果。
15.“草乖使轉(zhuǎn)，不能成書”這是孫過庭對(duì)草書筆法的洞見，也是事實(shí)，而唐以后的1000年封建社會(huì)，僅有祝允明、傅山和王鐸能夠在草書上取得頂尖的成就，在于其明白避免提按和駐留用筆，而這些人的楷書作品仔細(xì)觀察其源流，恰好都在學(xué)魏晉，這樣看似乎找到了其草書成就的秘密之一。
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