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　　玉雕師職業(yè)生涯的艱苦是行內(nèi)人眾所周知的。所以，從事玉雕行業(yè)的群體絕大部分都是男性，女性非常少，而姚菊萍能進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，并且成為這個(gè)行業(yè)中出類拔萃的佼佼者，無疑是需要極大的勇氣和毅力的。

　　姚菊萍在進(jìn)入玉雕界之前，一直是畫國畫的。1988年，機(jī)緣巧合之下，她在上海第一次接觸到了玉雕，一下子就被這個(gè)行業(yè)吸引了。1993年，對琢玉心懷熱愛的姚菊萍，義無反顧地踏入了玉雕界。

　　相比其他同行，姚菊萍是個(gè)幸運(yùn)的人。因?yàn)樗M(jìn)入玉雕界遇到了兩位非常優(yōu)秀的師傅。姚菊萍在玉雕界的啟蒙恩師是劉忠榮、張煥慶，這兩位都是我國非常著名的國家級(jí)玉雕大師。在兩位大師的精心指導(dǎo)下，姚菊萍不僅學(xué)到了精湛的玉雕技藝，在創(chuàng)作思想方面也很好地繼承了師傅的風(fēng)格。

　　比如劉忠榮大師的玉牌，立體大氣，層次豐富，透視感強(qiáng)，在工藝上幾乎達(dá)到了極致。姚菊萍同樣繼承了其中的精髓；比如，張煥慶大師的花鳥作品自然寫實(shí)，形象逼真。而姚菊萍的花鳥玉雕也頗有張大師的風(fēng)格，生動(dòng)，靈巧，栩栩如生。

　　玉雕師是一個(gè)慢工出細(xì)活的行業(yè)，并且是一個(gè)需要長期積累工作經(jīng)驗(yàn)的行業(yè)。沒有人可以輕而易舉地成功，更不可能用兩三年的時(shí)間就能成為行業(yè)精英。在玉雕界耕耘多年，姚菊萍有著非常深刻的感受。正如她所說的：“琢玉如登山，一步一重天。每位玉雕師要想獲得一定的成就，都需要經(jīng)歷很多不同的成長階段，突破一個(gè)又一個(gè)瓶頸。如此，才能讓作品打破工藝品的桎梏，升華到藝術(shù)品的高度。”

　　姚菊萍在初學(xué)玉雕時(shí)同樣吃了不少苦頭。雖然有扎實(shí)的國畫基礎(chǔ)，但隔行如隔山，沒有接觸過玉雕，起初同樣把握不好雕刻手法。為了讓她盡快掌握雕琢技能，師傅讓她先拿岫玉練手。就這樣不間斷地練習(xí)了兩個(gè)月，師傅覺得她已經(jīng)掌握了基本的雕刻技藝，便開始讓她雕翡翠和和田玉了。

　　姚菊萍第一次做翡翠大擺件時(shí)，在雕公雞的雞冠時(shí)，由于太過緊張，雞冠被她雕壞了。那一刻，她的心仿佛掉入寒冬的冰水里。好在師傅非常關(guān)照她，不僅安慰她不要難過，還幫她化解了這場危機(jī)。

　　這次事件對他的觸動(dòng)很大，讓她意識(shí)到自己在心態(tài)、技藝、創(chuàng)意等方面的欠缺。為了更好地完善自己，她學(xué)習(xí)更加努力，常常忙到半夜兩三點(diǎn)才休息。憑著巾幗不讓須眉的心性和敏而好學(xué)的品質(zhì)，再加上名師指點(diǎn)，她的成長非?？臁Ｋ芸炀驮谟竦窠缯痉€(wěn)了腳跟。如今多年過去了，姚菊萍早已成為玉雕界的中流砥柱。

　　當(dāng)今玉雕行業(yè)整體比較低迷這是現(xiàn)實(shí)，但也并不是完全沒有活路，那些被淘汰的，都是技藝不精或者產(chǎn)品不夠優(yōu)秀的同行。這是姚菊萍對當(dāng)下玉雕市場的評價(jià)。姚菊萍認(rèn)為，未來的玉雕市場，是精品至上的市場。誰擁有精品玉雕，誰才有市場話語權(quán)。尤其是在玉石消費(fèi)者眼光和品味越來越高的當(dāng)下，唯有精品才能打動(dòng)他們。一味地模仿、跟風(fēng)，是很難有未來的。

　　所以，她特別強(qiáng)調(diào)玉雕師一定要找準(zhǔn)自己的優(yōu)勢，然后不斷地提升，把自己的優(yōu)勢和市場結(jié)合起來，這樣才更容易出精品。比如說，不要一味地將作品局限在把件、掛件、擺件的范圍內(nèi)，還可以做一些頗受女性消費(fèi)者歡迎的金鑲玉、耳環(huán)、吊墜、戒指等。要想做出精品，就必須在工藝、創(chuàng)意等方面不斷地提升自己。當(dāng)然，更重要的是誠信。這是玉雕師的立世之本。

　“每一位玉雕師在創(chuàng)作生涯里都會(huì)遭遇到瓶頸期，這個(gè)時(shí)候千萬不能心浮氣躁，更不能過早放棄。唯有以平和的心態(tài)面對瓶頸期，同時(shí)不斷開拓自己的視野，多學(xué)習(xí)，多參觀，多和同行交流，才能更快地突破瓶頸期。”關(guān)于創(chuàng)作瓶頸期，姚菊萍如是說。