12、畸變
主要有兩種，即桶形畸變和枕形畸變。傳統(tǒng)上，廣角鏡頭會(huì)產(chǎn)生桶形畸變，魚(yú)眼鏡頭是利用桶形畸變的例子；遠(yuǎn)攝鏡頭通常產(chǎn)生枕形畸變；廉價(jià)（或早期）變焦鏡頭可能兩種都有，在廣角段產(chǎn)生桶形畸變，在長(zhǎng)焦端是枕形畸變。
如果你拍攝邊緣有直線的景物，畸變就很容易被察覺(jué)。但通常你很難在取景器里發(fā)現(xiàn)，因?yàn)橛袝r(shí)取景器本身的光學(xué)系統(tǒng)也是有畸變的，不過(guò)畸變確實(shí)產(chǎn)生在底片上。當(dāng)然，嚴(yán)重的畸變可以從取景器中觀察到。
〖廣角鏡頭的畸變〗
使用24毫米或更廣的超廣角鏡頭，在邊緣的圓圈將變成橢圓。使用網(wǎng)球可以很明顯的驗(yàn)證，正如許多攝影書(shū)籍中的例子；但是當(dāng)一個(gè)人的頭產(chǎn)生這樣的畸變時(shí)，可能會(huì)很恐怖。
對(duì)于這種畸變你無(wú)計(jì)可施，因?yàn)檫@是光學(xué)角度過(guò)大造成的。彎曲的焦平面可以解決這一問(wèn)題，很難做到。絕大多數(shù)設(shè)計(jì)者都選擇放棄尋找正確的像場(chǎng)彎曲度，而愿意保存這種危害不大的廣角畸變。
13、照度
一支完美的鏡頭，像場(chǎng)各處的照度都是相同的。一個(gè)長(zhǎng)焦鏡頭（非遠(yuǎn)攝結(jié)構(gòu)）像場(chǎng)中照度的不均勻可能很難察覺(jué)；但對(duì)于廣角鏡頭和一些變焦鏡頭的某些焦段，可能很明顯。
成像邊緣失光（暗角）可以由兩種原因造成。一種是機(jī)械遮角，即由鏡頭的結(jié)構(gòu)造成的：光線進(jìn)入鏡頭的角度越斜，被透鏡邊緣、鏡頭卡口或內(nèi)部遮擋的就越多。大的前組和后組鏡片可以減輕這種遮角，這也是為什么一些變焦鏡頭的暗角很嚴(yán)重：為了體積和便攜，成像照度被用來(lái)進(jìn)行折衷。
另一種叫做cos4暗角，這個(gè)名稱是因?yàn)橐皇庹丈湓谝粋€(gè)平面上的亮度與入射角的余弦（cos）的4次方成正比。對(duì)于傳統(tǒng)超廣角鏡頭（非反遠(yuǎn)攝結(jié)構(gòu)），成像邊緣的光線相當(dāng)斜，照度也隨之減弱。解決cos4暗角的唯一方法是使用一種漸變?yōu)V鏡，中央深色，邊緣淺色。具我們所知，只有一只35毫米鏡頭使用過(guò)這種系統(tǒng)，就是Zeiss Hologon 15mm鏡頭，一支極少見(jiàn)的收藏品。
14、‘X‘因素（未知因素）
即使你考慮了以上所有因素，以及一些含糊不清的技術(shù)，鏡頭制造中仍有一小點(diǎn)魔力。對(duì)此曾有過(guò)多種多樣的表達(dá)。我們的祖父曾談起過(guò)一些鏡頭的“Plastic rendition”，意思說(shuō)照片有三維空間感（當(dāng)時(shí)“plastic”的意思）?，F(xiàn)今，我們可能會(huì)說(shuō)某一鏡頭有很好的“層次”（gradation）感，雖然，當(dāng)被追問(wèn)時(shí)，我們也很難解釋那到底表示什么。但是，無(wú)可質(zhì)疑的，確實(shí)有些鏡頭有著特殊的魔力，其中我們擁有的就包括了一支21mm f/4 ‘mirror-up‘（使用時(shí)需鎖上反光鏡） Nikon；另一支21mm f/4.5 Zeiss Biogon；一支58mm f/1.4，為Nikon F生產(chǎn)的第一款f/1.4；三支中的兩支35-85mm f/2.8 Vivitar Series One varifocals變焦鏡頭；以及一支（大畫(huà)幅）150mm f/6.3 Tessar。這種“魔力”甚至在同一款的不同個(gè)體上都不一定存在，但當(dāng)你發(fā)現(xiàn)時(shí)，你會(huì)意識(shí)到。
第三章 將你的鏡頭發(fā)揮到極限
大部分鏡頭，無(wú)論是變焦、廣角、遠(yuǎn)攝還是其他鏡頭，都能達(dá)到比用戶平常使用好得多的效果。歸根結(jié)底就是一個(gè)如何使鏡頭達(dá)到最佳表現(xiàn)的問(wèn)題，但很多人都做不到。這適用于自動(dòng)對(duì)焦或手動(dòng)對(duì)焦鏡頭，適用于原廠或副廠鏡頭，也適用于新品或二手鏡頭。在本章后面將談到這些選擇，以及如何測(cè)試鏡頭，不過(guò)現(xiàn)在先來(lái)談?wù)勅绾螌⒁恢хR頭發(fā)揮到極限。
3-1、使用三腳架
三腳架笨拙不便，但它對(duì)于提高鏡頭成像銳度的作用是巨大的，并且鏡頭焦距越長(zhǎng)，你就越需要三腳架。即使在“安全”快門(mén)速度下，比如50mm標(biāo)頭使用1/125秒，許多攝影師發(fā)現(xiàn)，使用三腳架與手持拍攝的照片相比，畫(huà)面中的邊緣線條更加清晰。另外，使用三腳架迫使你無(wú)法匆忙也有好處：由于用更多的時(shí)間考慮，照片通常會(huì)更好。雖然這是令照片完美的忠告，但不可否認(rèn)有些時(shí)候確實(shí)需要快速靈活的手持拍攝才能得到更好的照片。當(dāng)然有些攝影者使用三腳架過(guò)度，但更多更多的人用得太少了！
只有你使用了三腳架，你才可能注意到下面兩種技術(shù)帶來(lái)的好處，那就是選擇最佳光圈和最佳快門(mén)速度。
3-2、使用最佳光圈
對(duì)于任何鏡頭，選擇成像最銳利的光圈，有兩條經(jīng)驗(yàn)。一是從最大光圈收縮兩檔，另一條是將光圈收縮到盡量小。兩者都是有用的經(jīng)驗(yàn)，但都不是完全精確。
“收縮兩檔”的建議主要是用于早期最大光圈為f/3.5到f/4.5的大部分鏡頭，這樣收縮兩檔后為f/8左右。對(duì)于第二條盡量收縮光圈，對(duì)于早期的大幅相機(jī)可以使用，因?yàn)檠苌湎拗频姆直媛什怀蓡?wèn)題；但對(duì)于35毫米相機(jī)，收縮光圈的程度是有限制的。
更簡(jiǎn)單的經(jīng)驗(yàn)是，對(duì)于35毫米相機(jī)的絕大多數(shù)鏡頭，在f/8光圈將達(dá)到最佳表現(xiàn)，也就是接近或達(dá)到衍射限制分辨率。在f/5.6，表現(xiàn)應(yīng)該也很好，與f/8時(shí)接近，但在f/4應(yīng)該可以看到像質(zhì)下降，除了一些頂級(jí)鏡頭。另一方面，在f/11應(yīng)該和f/8幾乎沒(méi)有區(qū)別，在f/16的成像只有在最嚴(yán)格的條件下才能發(fā)覺(jué)區(qū)別。然而你應(yīng)該慎用f/22或更小的光圈。
與此原則相背的是廉價(jià)變焦鏡頭和廉價(jià)超廣角鏡頭，它們的像質(zhì)可能會(huì)隨著光圈的縮小不斷提高，直到最小光圈為止。
3-3、使用最佳快門(mén)速度
一些研究顯示，最常使用的快門(mén)速度，即1/30、1/60和1/125秒，對(duì)于一些單反相機(jī)來(lái)說(shuō)將產(chǎn)生最差的銳度。對(duì)于1/250秒或更短的快門(mén)速度將能最大程度減輕反光鏡和快門(mén)振動(dòng)的說(shuō)法，還有爭(zhēng)論，不過(guò)對(duì)于1/15秒或更長(zhǎng)的快門(mén)，這些振動(dòng)已經(jīng)結(jié)束，曝光期間大部分時(shí)間是無(wú)振動(dòng)的。如果這些都是真的（目前的證據(jù)還很模糊），不同型號(hào)機(jī)身的情況可能有很大不同，并且如果相機(jī)有反光鏡鎖，對(duì)此也一定有影響。根據(jù)我們的自身經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)然無(wú)法證明或反駁它。另一方面，應(yīng)該知道的是，有些人推斷它的影響相當(dāng)大。
3-4、仔細(xì)對(duì)焦
這乍看起來(lái)不太像個(gè)忠告。不過(guò)如果你發(fā)現(xiàn)用同一個(gè)鏡頭對(duì)焦會(huì)有多大的不同，你就可能會(huì)感到吃驚了。做一個(gè)簡(jiǎn)單的試驗(yàn)。手持相機(jī)朝一個(gè)物體對(duì)焦，每次將鏡頭調(diào)到最近對(duì)焦，再向該物體對(duì)焦，對(duì)好后用鉛筆在鏡頭的距離標(biāo)尺上做一個(gè)標(biāo)記。重復(fù)多次，直到你厭煩了。換一個(gè)鏡頭，再做同樣的試驗(yàn)。根據(jù)鏡頭、機(jī)身、調(diào)焦屏和你的視力，對(duì)焦的不同可能會(huì)很大。很多時(shí)候，這些失誤被景深掩蓋了，縮小光圈使得錯(cuò)誤沒(méi)那么嚴(yán)重。如果使用最大光圈，對(duì)焦失誤可能已經(jīng)超過(guò)景深的范圍。
為了減小對(duì)焦失誤，應(yīng)考慮使用較明亮的對(duì)焦屏，考慮使用屈光度糾正目鏡，對(duì)于很嚴(yán)格的情況，使用三腳架時(shí)，應(yīng)考慮使用取景放大器，它可以使對(duì)焦更精確。
除了自動(dòng)對(duì)焦無(wú)法聚焦的那些情況外，這可能是關(guān)于自動(dòng)對(duì)焦的最激烈的爭(zhēng)論所在。
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