（來源：空中京劇票房）
（陸義萍老師授權(quán)發(fā)布）
國家一級演員、京劇名家、上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院教授、本文作者陸義萍。
在之前的教學(xué)視頻談過唱、念部分，今天著重談做、打（舞）及五法。
一、做
戲曲是以歌舞形式來表現(xiàn)生活的，唱和念即歌，而做和打便是舞。戲曲中任何一個動作都是表白性的舞蹈，每一個舞姿都是根據(jù)現(xiàn)實生活提煉出來，經(jīng)過集中、夸張、美化，使之成為藝術(shù)程式。京劇劇目中有許多屬于做工戲，如：《拾玉鐲》、《打漁殺家》、《烏龍院》、《坐樓殺惜》、《貴妃醉酒》、《柜中緣》、《秋江》等。周信芳大師的戲，大部分是做工戲。演員要根據(jù)劇本提示的內(nèi)容，用虛擬、夸張的動作，無中生有，使觀眾能看明白劇中人的行為。如《御碑亭》中用圓場、跑步、滑步動作來表現(xiàn)人物在泥濘的道路上行走，步履艱難的情景；又如《三娘教子》和《孔雀東南飛》中，演員用手勢表現(xiàn)紡紗織布；而在《三岔口》中則是假設(shè)一個黑暗的場景，演員在明亮的燈光下，用摸黑打斗的武打動作，表現(xiàn)黑夜里的戰(zhàn)斗。戲曲表演要“貴于真實，而又不必果真。”因此要假戲真做，裝龍象龍，裝虎象虎。根據(jù)不同的人物運用不同的身段。不能見棱見角，要含而不露，動中有靜，靜中有動。戲曲舞臺上的動作都是相互對襯的，即：收與放、開與合、虛與實、進(jìn)與退等等，這些基本原理就是戲曲舞臺上的藝術(shù)辨證規(guī)律。陸義萍在上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院教學(xué)上課“斷橋”身段。
戲曲的動作都有一定程式規(guī)范，所謂：“坐有坐像，站有站像?！薄翱从锌捶?，指有指法?！本褪侵秆輪T的表演動作都要符合程式規(guī)范。好演員都能準(zhǔn)確到位地掌握程式，善于運用程式表現(xiàn)人物、刻劃人物，更能賦予固定的程式以新的生命。戲曲藝術(shù)廣收博采，用一切手段為舞臺藝術(shù)的創(chuàng)造服務(wù)，舞臺上除了手舞足蹈地表演以外，還要利用道具和演員身上的穿戴來表演。京劇界有句話叫作：“萬物皆為我用。”常見的有以槳當(dāng)船，以鞭代馬等形式。而水袖、手帕、扇子、翎子、髯口、甩發(fā)、帽翅、線尾子、棋盤、旗、笏等等，更是給演員的表演增光增色。用這些特殊的工具來刻劃人物也是有生活依據(jù)和程式規(guī)范的。如常用的扇子，除了演員可以拿他作許多動作和絕技外，扇子其本身還可代表人物的性格和身份。如：文傓胸、武傓肚、僧傓袖、道傓領(lǐng)、女傓鬢、老人傓胡須?！蹲砭啤分械臈钯F妃，出場時右手執(zhí)扇，然后扇子經(jīng)左、右手交接雙抖袖后整冠的一系列動作，顯示出楊貴妃的凝重、大力、雍容華貴的儀態(tài)和極其愉快的心情。陸義萍在上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院教學(xué)上課“廉錦楓”實錄
舞臺上的戰(zhàn)爭及格斗場面要用武打技巧來完成，是四功中技術(shù)性比較實強的一門學(xué)問。有赤手空拳的對打和群打，更多的是手執(zhí)兵器的武打，這就是京劇的“把子功＂。在徒手開打中，還帶有翻、滾、撲、跌的大小跟斗。完成武打動作要具備扎實的技藝功夫，也要經(jīng)過長期艱苦的訓(xùn)練，有些高難度還帶有一定的危險性。武打功夫也和唱、念、做一樣要為人物、劇情服務(wù)，要在規(guī)定的情境下展示技巧。反之則成了單純的技巧表演和僵死的程式展覽。同樣是打出手，高明者就能注意在打斗表演同時表現(xiàn)人物、展示劇情。武打戲也有很多規(guī)范，單舉演員手中的刀槍把子為例：這是劇中人的兵器，誰應(yīng)該拿什么兵器，什么樣的劇情、什么樣的人物該作多大篇幅的打斗，以及用什么樣的套路進(jìn)行，都有嚴(yán)格的規(guī)范。《活捉》劇照。陸義萍飾演閆惜姣，蔡青霖飾演張文遠(yuǎn)。三、五 法 手為勢、眼為靈、身為主、步為根、法為源。手勢可以表態(tài)、表意、表情，有一側(cè)、二反、三正、四反、五正、六反、七側(cè)、八反、九側(cè)、十合之勢。昆曲中手勢的運用最多，這是因其劇種載歌載舞的特點而形成的。最忌諱圖解式地濫用手勢。旦角的指法統(tǒng)稱“蘭花指”，但是由于各種人物以及人物年齡的不同，表現(xiàn)形式還是有所不同的。各種不同的蘭花指，正是婦女各個年齡段的象征。十二、三歲的小丫頭，天真活潑，好比一朵花還未開放，手形就應(yīng)小些；二十歲左右的少女，才開不久的花朵，就要表現(xiàn)出含苞待放的樣子，這由花旦應(yīng)工；中年婦女好比花全開了，指法就要求有莊重嫻靜的美，與二十歲左右的少女含羞姿態(tài)有所區(qū)別，這由青衣應(yīng)工；比青衣更老就由老旦應(yīng)工了，指法基本采用青衣蘭花指，花雖然開始謝了，但還不脫離蘭花指范疇。旦角的指法除了按年齡區(qū)別外，文武之間也有區(qū)別，穆桂英和蘇三的指法是不一樣的：還由于穿戴的不同，也要有所變化。陸義萍指導(dǎo)學(xué)生主演《廉錦楓》（葛香汝-釣參、付 佳-刺蚌 ，鄭嬌飾演蚌精）俗話說：“眼睛是人的心靈之窗”。人的內(nèi)心奧秘都是通過眼睛來表達(dá)的。舞臺上演員要提神、攏神、聚神。舞臺上的亮相，主要是亮神，沒有神也就沒有相，神能領(lǐng)著觀眾把目光集中到演員身上。好演員有駕馭舞臺的能力，有良好的臺風(fēng)，而這些主要是靠眼神來完成的。好演員善于利用眼神幫助把唱、念、做、打表現(xiàn)得更精彩。練習(xí)眼神可以練轉(zhuǎn)眼球，練眼光的收放。梅蘭芳大師用養(yǎng)鴿子練眼神的方法是眾所周知的。藝術(shù)前輩們在長期的藝術(shù)實踐中，創(chuàng)造和完善了豐富的眼神技巧。錢寶森先生在《京劇表演藝術(shù)雜談》中總結(jié)了旦角的十一種眼神技巧，其中包括：怨嗔眼、醉眼、挑逗眼、細(xì)看眼、遠(yuǎn)看眼、思索眼、猛見眼、慈祥眼、含羞眼、酒眼、羞眼。另外還有：兇眼、媚眼、狠眼。漢字中也有許多字是形容眼神的，如；盯、眇、瞄、瞇、眺、睞、瞟、眈、瞪、睇、盼、瞧等?？傊腥宋锏那楦?，包括：喜、怒、哀、樂、憂、思、驚、恐等等，主要通過眼神來表達(dá)。陸義萍在上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院教學(xué)上課“貴妃醉酒”實錄。身法是五法中的樞紐，身法掌握得不準(zhǔn)確，手、眼、步法是無法銜接起來的。手、眼、步法要靠身體來協(xié)調(diào)，要想手到（手勢優(yōu)美到位）必須身到，才能神到。要動全身都要動，決不能各干各的。演員在舞臺上，一戳一站、一動一轉(zhuǎn)、一走一看、一扭一翻、一抬一閃、一坐一觀都要由身體來作主導(dǎo)。所謂身法的中心其實就是腰部的功夫、技巧和要領(lǐng)，優(yōu)美的身段動作都離不開腰部起到的良好作用。老前輩說：“腰不管腿，腿不管腰，不能算是個會唱戲的。”京劇《烏龍院》劇照。陸義萍飾演閆惜姣，張信忠飾演宋江。
步法有：倒步、撤步、蹉步、趨步、墊步、蓋步、醉步、碎步、碾步、趕步、云步、魂步等。腳步為百練之祖，老前輩有話：“先看一步走，再看一張口?！彼囆g(shù)家們對步法的要求是非常嚴(yán)格的，舞臺上最忌“廢步”。腳步是根，根立得穩(wěn)，身段才能美。步伐要“重起輕落。臺步的節(jié)奏也要掌握好，要做到“慢步不僵、快步不野。”圓場也是腳步的基本功。跑圓場腳步要穩(wěn)，則上身要保持平衡，而這就要借助于腰部的功大了。還要善于一穩(wěn)應(yīng)百變，不能“一道湯”，要“一穩(wěn)多化、奧妙無窮”。陸義萍在上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院教學(xué)上課“宇宙鋒-金殿”實錄。指的是掌握以上基本功的法則，也可理解為表達(dá)高水平藝術(shù)的要領(lǐng)。（曾有人稱為“甩發(fā)”的發(fā)，而“甩發(fā)”應(yīng)屬技巧的一種，所以不確切。)京劇藝術(shù)講究一個“圓”和平衡對稱，“圓”即表現(xiàn)為：先后有序、起承轉(zhuǎn)合、層次分明、舒展流暢。而平衡對稱則表現(xiàn)為：欲前先后、欲進(jìn)先退、欲左先右、欲慢先快、欲高先低、欲強先弱、欲上先下、有放有收、有開有合、有虛有實、有賓有主等等。所有這些法則的掌握和運用，使京劇藝術(shù)的表現(xiàn)力更具內(nèi)涵和嚴(yán)謹(jǐn)，透射出無窮的藝術(shù)魅力。頗具辨證統(tǒng)一規(guī)律的京劇舞臺藝術(shù)特點，是大不同于電影、話劇等藝術(shù)的一種獨特的藝術(shù)形態(tài)，而這正是戲曲舞臺藝術(shù)的美學(xué)原則。
陸義萍在《詩文會》中飾演車靜芳。（央視“名段欣賞”欄目播放）
演員各方面基本功的訓(xùn)練要有一個艱苦的、長期的過程，不能急于求成、一步登天。這個過程可用一句話來說明：“三形、六勁、心意八、無意者十。”“三形”就是指演員在舞臺上的表演，已達(dá)到了一定的準(zhǔn)確度，象模象樣了，基本形狀具備了。但按功夫程度來說，也就達(dá)到了三分?！傲鶆拧北硎灸芏眠\用勁頭了，而且用的是巧勁，還能把內(nèi)在的勁頭通過外在的形式表露出來，這就到了六分程度了?！靶囊獍恕苯忉尀樾睦镌趺聪?，勁頭隨著就會到位，而且還能隨心所欲地把“神”帶出來。這就到了“八分”?！盁o意者十”是指心里有個標(biāo)準(zhǔn)，也不用刻意追求，自然就有表現(xiàn)形式來展露，而且還能自如地把“內(nèi)”和“外”結(jié)合在一起，形成了美妙自然的神韻。到了這種“火候”,才算到了十分程度，也就是人們通常說的：“爐火純青”。
陸義萍在上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院教學(xué)上課“做、舞”實錄。
注：本文系上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院陸義萍教授講課教材。俞莉君協(xié)助編輯。
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