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　中年戲曲演員是我國戲曲藝術(shù)隊伍的中堅力量，但有些中年戲曲演員卻深感嗓音問題阻礙了他們在演唱中的正常發(fā)揮，妨礙他們用聲音刻畫人物形象。

　兩年來，結(jié)合戲曲聲樂教學工作，我在濟南、煙臺、荷澤、惠民、濰坊、長島、萊陽等地向部分演員做專題調(diào)查，發(fā)現(xiàn)有的中年演員對此事很苦惱，有恐懼感。有位中年演員問：“我年輕時嗓子很管用，現(xiàn)在四十來歲就感到嗓子不太聽使喚，有時唱半場戲就覺得嗓子疼，啞十天半月還緩不過來，是不是演員在中年有第二次變聲期，也就是我們戲曲界所說的'塌中’？”

　的確，“塌中”是中年戲曲演員中較普遍存在的現(xiàn)象，然而，造成聲帶失控、唱不持久、啞嗓的原因卻不盡相同：有的演員。年輕時嗓音柔潤甜美，“文革”中遭到迫害，身心受過損傷，長時間沒有上臺的機會，當文藝的春天到來時已是中年、再登臺演戲，聲帶象長小刺似的，需要用波音、顫音、倚音等裝飾潤腔時，唱不流暢，多出雜音，甚至跑調(diào)，有時唱高音突然失聲，唱半場戲就啞了嗓子。

蕭長華與戲校學生

　有的演員年輕時唱得明凈宏亮，長期以來，不管感冒咳嗽、還是咽壁長滿紅血泡，也得裂扯著喉嚨演唱，年輕時又寬又亮的嗓音，將近中年就成了“沙鑼”。

　有的演員好久不練唱，不演出，突然接受演戲任務，又急于上高音，因此聲帶面上容易起小泡（不是小結(jié)），而目很不容易消失，雖不影響閉合，但感覺嗓子不聽使喚，音色朦朧，兩三個月才能好轉(zhuǎn)。

　有的不懂得保護嗓子的重要性，又是抽煙，又是喝酒，又拉呱（說話）,年復一年過度用嗓，聲帶一直處于疲憊狀態(tài)，咽喉發(fā)紅，加上受煙酒刺激。導至嚴重咽喉炎，甚至還引起聲帶肥厚或長息肉，不到中年嗓音便沙啞、音色無光澤，刺刺拉拉不受聽。

　還有的中年演員，演出和教學工作繁忙，肩負雙重任務，聲帶負擔過重，力不從心，又往往聲音位置偏低，也常使咽喉部鬧病。

　“塌中”原因雖然不盡相同，但有一個共同點，即沒有掌握好科學的發(fā)聲方法。有的唱戲時吸氣淺，不知道怎樣保持氣息，反而一開口就把氣都擠出去了。

　有的不懂得隔膜的作用，沒有弄清楚氣息支點和聲音支點在什么地方（有的還錯把胃當氣息支點，胃向里摳）找不準聲音支點。沒有氣息根底就亂使勁，唱中音時聲音卡在咽喉部，唱高音時聲嘶力竭。至使咽喉部多次損傷。很容易累，常啞嗓子。別說是中年演員，即使是青年演員，這樣唱也不能持久，難免嘶啞。

　人到中年氣息不足，聲帶變厚，如果不會胸腹式呼吸，還用胸部吸氣存氣來唱，就會氣息保持不長久，聲帶振動不均，發(fā)音焦點模糊，共鳴腔體利用不上，為了支撐一句唱腔，只好喉嚨使勁，胸部憋氣，下巴幫忙，年輕時未及時糾正的毛病，在中年就會加重，尤其那此?？柯晭П凭o的辦法來演唱的演員，容易使聲帶失去張力。環(huán)甲肌和甲勺肌運用配合不協(xié)調(diào)，不能形成咽管，越卡聲音就越發(fā)不出來，患聲帶咽喉疾病，影響演唱能力。

　應該認識到，在中年演員中，雖有“塌中”現(xiàn)象存在，但這并不是必然的現(xiàn)象。從目前中年演員隊伍來看，有的就沒有“塌中”，童年變聲是必然的生理現(xiàn)象，由童聲變?yōu)槌赡耆寺曇?，聲帶變寬變長，聲音變粗變暗，變聲的時間長短不一，或一周或兩年之久，但中年戲曲演員出現(xiàn)“塌中”，并沒有聲帶變寬變長等生理變化，不屬于生理范疇，不是每人的必經(jīng)之路。

　怎樣解決這個類似變聲期的問題呢？筆者認為：必須加強聲樂理論的學習，字字聲聲都用科學方法指導演唱，才能使中年演員獲得演唱光彩，重新煥發(fā)演唱的藝術(shù)青春。

　在演唱時，首先要在丹田氣息上找依靠，加強腰圍向外擴張的感覺，存氣在腰，支點在腹，丹田有向內(nèi)發(fā)緊的感覺，唱高音時，要有后背向后倚的內(nèi)勁，象人站穩(wěn)腳跟一樣，每個字都要富有彈性地“站”在丹田氣息上，要想放松胸部和改變氣息支點過高的毛病，就一定要掌握胸腹式的呼吸方法。這樣吸氣較深，也好控制，換氣口也方便，就不會因憋得難受而引起其他部位瞎幫忙，還要使喉部自如而“站定”，唱高音擴大“喉圈”，實質(zhì)上是要用環(huán)甲肌和甲勺肌的作用，把舌骨和甲狀軟骨拆開形成管狀，給聲音“讓路”，不要硬擠，要樹立聲音是靠氣息做根底，而不是靠別的部位捏出來的觀念。嘴要根據(jù)“四呼”（齊、撮、開、合）張開，口腔內(nèi)要有相應的空隙，是為了得到口腔共鳴的需要。

　中音要感覺聲音從硬口蓋上面鉆出來，高音要從額頭透出來，與“腦后音”是一致的。都是為了使聲音產(chǎn)生一定的威力，必須把唇、齒、牙、喉、舌、鼻這些部位用準確，不該幫忙的部分一用勁就會改變聲音，該用力的部位不用力就會象掉了牙的老太婆一樣滿嘴跑風，出字不清。吐字清楚，聲音也就容易到它應該在的位置上，演唱時還要注意?？刂茪庀⒁〉交鸷?，唱時不用氣或過撐都會影響聲音的正常發(fā)揮，要學習聲樂的基本知識（發(fā)音器官和喉部狀況、呼吸方法、怎樣吐字清楚、共鳴腔體的運用、聲情結(jié)合等之、才能有目的的科學用嗓，演唱方法是一個整體、氣息、共鳴、喉部器官打開和吐字潤腔與感情的表露，都是在瞬間配合協(xié)調(diào)綜合運用成功的，也只有這樣來演唱，才能不會毀壞嗓子，避免聲帶提前老化。

　為探索戲曲演員到中年有沒有變聲問題，筆者曾求教于著名京劇演員、山東省戲曲學校校長殷寶忠同志，他說：“我從十四、五歲變聲以后再沒有啞過嗓子，因為我唱的時候很注意用丹田氣息，只要沉下氣去唱，又嘹亮又不累嗓子，從未出現(xiàn)'塌中’現(xiàn)象，我看關鍵問題是方法，用嗓得當。不至于使聲帶勞累失聲，就可以避免'塌中’?！?/section>

　前不久，筆者曾觀看了著名京劇演員宋玉慶的演出，深感他比唱《奇襲白虎團》時聲音表現(xiàn)能力有很大變化，潤腔技巧豐富，或剛?cè)?，或華彩，聲音干凈優(yōu)美。他在《打金磚》《將相和》等劇中的唱腔，氣息從容、聲音流暢，特別在高音區(qū)，頭腔共鳴得以很好發(fā)揮，聽起來又省勁又灑脫。

宋玉慶

　為什么中年的宋玉慶比年輕時演唱水平提高得這么突出呢？為此。筆者專程去拜訪他，他說：“演《奇襲白虎團》時雖然年輕，但方法掌握的不太準確。多偏重于排戲，沒有來得及在唱法上下功夫，使演唱方法進一步科學化，當時用氣不恰當，吸氣淺，聲帶力量用得過度，聲音反而不干凈，唱高音力不從心，唱不出好效果。從1981年我四十歲那年開始，一有空就琢磨怎樣用氣才合適，慢慢地我找到了將氣存在腰部，小腹有發(fā)緊的感覺。這樣聲音有了氣息支持，唱時不必花很多氣力，特別唱高音，感覺一下子飄在額頭，然后就在這個點上回蕩，產(chǎn)生共鳴之聲、方法正確，聲音干凈圓亮，拖腔自如，自我感覺也是舒服的?，F(xiàn)在我覺得比年輕時省勁，是因為方法掌握得好一些，用嗓也隨之靈巧，能夠控制。無論唱高、低音心中都是有數(shù)的。就我摸索的經(jīng)驗來看，中年時期只要注意唱法科學，對路了，不但不會'塌中’，反而能唱得更好一些?！?/section>

　筆者兩年來的教學情況也說明了這個問題，當我把聲樂知識向戲曲演員講明白（中年演員接受能力比較快），然后幫他們進行一段時間的訓練后，毛病減輕了，音色也干凈一些，風格未變，而且不累嗓子。

　長島呂劇團、菏澤平調(diào)劇團、萊陽京劇團的中青年演員都說：“掌握了科學的發(fā)聲方法，下巴才能放松，學會運用氣息，很少再啞嗓子，也就不怕'塌中’了。”

　同樣是演唱藝術(shù)，歌唱演員就很少出現(xiàn)中年啞嗓的情況，筆者曾向周小燕教授清教此事，她說：“在我們聲樂演員中，不曾提過中年有變聲的情況?！背煤玫膽蚯輪T也不存在這個問題，那些名家都是六七十歲還在演唱，去年常香玉還在北京演出，不減當年“花木蘭”的風采，四座皆驚，李世濟的演唱仍然獲得一句一個“滿堂彩”，耿其昌夫婦也進入中年，他們的演唱受到觀眾的普遍好評。

李世濟之《鎖麟囊》

　歌唱演員把中年視為黃金時期，那是因為他們?nèi)找媸炀毜卣莆樟丝茖W發(fā)聲的原理，戲曲演員在中年也應該是美好的演唱階段，中年戲曲演員已具備了不少戲曲實踐經(jīng)驗和藝術(shù)修養(yǎng)，完全有條件學習好聲樂理論，注意唱法科學化，必將進一步發(fā)揮自己的演唱風格和演唱技巧。

（《戲劇報》1987年第7期）

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