元青花大罐《鬼谷下山》
在今天，我們?nèi)耘f能夠看到青花瓷絢麗的身影，青花以及青花元素也被運(yùn)用到各種生活用品中。它脫下華服，走進(jìn)人們的身邊，讓我們撫摸著青花的溫度，也品味一次清雅。
同時(shí)，青花瓷也深受國(guó)外的喜愛(ài)，阿拉伯地區(qū)將青花視為珍藏，風(fēng)靡歐洲的“克拉克瓷器”也是青花。
青花瓷僅憑潔白的瓷胎和純凈的透明釉、清麗的鈷藍(lán)色花紋裝飾，以及成熟的工藝技術(shù)，足以抓住人心?！皣?guó)民瓷器”這一稱謂也是當(dāng)之無(wú)愧。
成熟的青春期——元青花
關(guān)于青花瓷的創(chuàng)燒，認(rèn)為唐代是它的濫觴，但殘片較多。到了元代，是青花瓷發(fā)展的成熟期，主要燒造產(chǎn)地在景德鎮(zhèn)。
飛鳳麒麟俯視圖
蒙古族的性格也使元青花的器形都較大，并且題材眾多。花鳥魚蟲、飛禽走獸，更有大量具有故事情節(jié)的繪畫出現(xiàn)在瓷器上。
元青花花卉紋鼎
鼎盛的壯年時(shí)期——明代青花瓷
明代早期的青花最為典型的是永樂(lè)。永樂(lè)是明代國(guó)力強(qiáng)盛的時(shí)期，永樂(lè)皇帝朱棣奪取政權(quán)后，辦了一系列大事。他修建故宮、編纂《永樂(lè)大典》、在南京建了一座報(bào)恩寺等。他的報(bào)恩寺以青花為地磚，每一塊大概都有兩三公分厚，這也是我們今天無(wú)法想象的。
永樂(lè)青花瓷主要用“蘇麻離青”做鈷料。陶瓷界有一句古話叫：“永宣不分”，宣德時(shí)期的青花瓷和永樂(lè)時(shí)期很接近，所以永樂(lè)和宣德的瓷器一起構(gòu)成了青花瓷界的魁首。
明宣德青花水洗
昌盛的永宣時(shí)期之后，9歲的正統(tǒng)帝登基。他長(zhǎng)期依賴宦官，后來(lái)發(fā)生了土木堡之變，皇帝被俘，正統(tǒng)的弟弟景泰登基。景泰繼位后的第二年，正統(tǒng)被放回，但就當(dāng)景泰皇帝病重之際，正統(tǒng)翻身而起、復(fù)辟帝位，這就是著名的奪門之變。
在這樣一個(gè)三朝兩帝的混亂時(shí)期，瓷器鮮有發(fā)現(xiàn)。因此，正統(tǒng)、景泰、天順這三朝被學(xué)術(shù)界稱為“空白期”。明宣德青花甬鐘
青花瓷發(fā)展到成化，一改永宣濃烈明艷的色調(diào)，以淡雅為主。
明憲宗朱見深，是明朝第八位皇帝，年號(hào)成化。原本兩歲就已經(jīng)是太子的朱見深，父親被抓走，他因此失掉了太子地位。多年后，父親被放回，他又當(dāng)上了太子。這些經(jīng)歷無(wú)疑對(duì)他的成長(zhǎng)和性格造成了影響。明武宗朱厚燳，年號(hào)正德。正德青花處于明代中晚期交替的過(guò)渡時(shí)期，分為三個(gè)時(shí)期：正德早期青花與成化青花相仿，但數(shù)量不多；中期是正德青花的典型器；晚期因青料改用西域回青，發(fā)色濃艷，青花色澤和紋樣與之后的嘉靖青花相仿。
正德青花由清淡變得清脆，最大的特點(diǎn)是出現(xiàn)大量的伊斯蘭文字。史料記載正德皇帝喜好女色，也是唯一沒(méi)有子嗣的皇帝，但是他有一個(gè)“搶”來(lái)的民女劉氏，被稱為劉娘娘。野史記載他曾寵愛(ài)一名少數(shù)民族的女子，是否是劉娘娘已無(wú)從考證。但不難看出正德皇帝推崇伊斯蘭教，這也影響到了青花瓷的發(fā)展。明正德青花阿拉伯文燭臺(tái)
明晚期的嘉靖皇帝，常年不上朝，深受道教影響，沉迷于煉丹制藥以求長(zhǎng)生不死。他性格暴躁，為了煉制丹藥，將年齡尚小的處女經(jīng)血摻入藥中，使得宮女們惶恐不安，由此引發(fā)了“壬寅宮變”。這一時(shí)期的瓷器又開始恢復(fù)永樂(lè)時(shí)期的濃艷，種類繁多、顏色使用回青，藍(lán)中帶紫。漸衰的老年期——清代青花瓷
清代的青花瓷仍占主導(dǎo)地位。清初順治時(shí)期的青花瓷，在龍紋的繪制上有自己獨(dú)特的風(fēng)格。順治青花的龍紋畫龍頭、龍身、龍尾，在龍的中間部分繪有云彩。這種繪制龍紋的風(fēng)格被叫做“一身三現(xiàn)”，別致又極具特色。
清乾隆時(shí)期青花瓷器
后來(lái)，發(fā)展到嘉慶、道光的時(shí)候，整個(gè)社會(huì)開始衰落。加之嘉慶皇帝性格較為軟弱，就導(dǎo)致這一時(shí)期的青花瓷也開始呈現(xiàn)衰落的趨勢(shì)。古玩行有“嘉道不分”的說(shuō)法。
這一時(shí)期的青花紋飾軟弱無(wú)力，釉質(zhì)也變得粗糙。嘉慶時(shí)期的龍紋繪制更是沒(méi)有了康熙時(shí)期龍紋的霸氣，盡顯嫵媚。清嘉慶青花云龍紋螭耳瓶
嘉慶、道光之后的青花瓷更是頹敗不起。顏色清淡、釉面輕薄，燒造青花的技術(shù)人員更是變得青黃不接。但在這一時(shí)期，粉彩開始興盛起來(lái)，與青花平起平坐。同時(shí)，清末的青花因?yàn)檫h(yuǎn)銷海外的需求出現(xiàn)了大量的仿制品，清晚期的社會(huì)也走向衰落。由此可以看出，青花瓷“國(guó)民瓷器”的重要位置在當(dāng)時(shí)也再不比盛世之時(shí)了。青花瓷一路走來(lái)，我們看到了它從幼年的成長(zhǎng)到雪鬢霜發(fā)的老年。我們今天雖已感受不到它興盛的年華，可是在古人留下的大量真品身上，還是能讓我們“觸摸”到歷史的痕跡。在那些王朝皇室繁榮興衰的背后，青花瓷隨之生長(zhǎng)著、變化著，最終穿透了時(shí)空來(lái)與我們相見。
男人們，為何穿裙子？
她與杜尚、蒙德里安關(guān)系曖昧，被她看上的窮藝術(shù)家后來(lái)都成了大師！
聯(lián)系客服
