▲任伯年（1840～1895）
49歲攝影
十九世紀(jì)中葉以來，上海經(jīng)濟(jì)文化飛速發(fā)展，各地畫壇名家云集滬上，雅俗共賞的海上畫派異軍突起，其中最出類拔萃的佼佼者就是任伯年。他與蒲華、虛谷、吳昌碩并稱“海上四大家”，又與任預(yù)、任薰、任熊并稱“海上四任”，徐悲鴻稱他為“仇十洲（明代畫家）后中國畫家第一人”。
任伯年，名頤，字伯年。浙江蕭山人。父親任鶴聲是民間畫像師，大伯、二伯都是名聲顯赫的畫家。受家庭的熏染，任伯年幼年就掌握了寫真畫技巧，尤其善繪人物，寥寥數(shù)筆便能勾勒出人的神形。某日家中來客，稍坐片刻即告辭。其父回來，問來客是誰？任伯年答不出姓名，便拿起筆畫出模樣，父親一看便明白了。
▲賈島騎驢敲詩圖
任伯年一生經(jīng)歷坎坷，頗多傳奇色彩。少年時(shí)，他曾投身太平軍，在軍中掌大旗，“戰(zhàn)時(shí)麾之，以為前驅(qū)”。不久來上海，居住縣城三牌樓，在城隍廟擺攤畫扇面，后開設(shè)“古香室”扇店。在崇奉名流的上海邑城，沒有人會(huì)青睞一個(gè)無名小輩，任伯年幾天賣不出一幅畫。為維持生計(jì)，他在扇面題上名畫家任熊（任渭長）的款識(shí)。這一招果然奏效，購買者趨之若鶩，畫攤生意日漸興隆。
有一日任熊來到任伯年畫攤前，見到這些仿冒畫有幾分神似，也很有靈氣，便收任伯年為弟子，并介紹他到豫園荷花池旁飛丹閣居住。飛丹閣是滬上畫師雅聚之地，任伯年有了更多學(xué)習(xí)切磋機(jī)會(huì)，從此畫技日益精進(jìn)。巧合的是，后來成為書畫名家的王一亭，早年學(xué)徒，附近有一裱畫店，因常見任伯年的畫，非常仰慕，遂模仿其畫，后為任伯年所見，也收為弟子。
任伯年長年累月埋頭作畫，幾個(gè)月不理發(fā)。剃頭匠說：“為任先生剃頭，青黃赤白黑各種顏料，無不自其發(fā)間簌簌而落，若攢集起來，可開顏料鋪了。”原來，任伯年作畫時(shí)，常搔頭深思，將手上顏料粘在了頭發(fā)上。
▲雄雞圖（左）、牡丹貓石圖（右）
任伯年努力從生活中吸取創(chuàng)作素材，他外出總是攜帶速寫畫折。一次在茶館喝茶，看到門口有一群雞，羽毛斑斕，神態(tài)生動(dòng)，任伯年忘了喝茶，找了些米，一把一把撒去，全神貫注地觀看雞群撲騰啄米的千姿百態(tài)。雞的主人見有人撒米喂雞，以為是偷雞賊。后來知道把雞喂得脹鼓鼓的竟是大名鼎鼎的畫家任伯年，便上前連連道謝，此事一時(shí)傳為美談。春風(fēng)得意樓附近有一羊圈，任伯年經(jīng)常捧著茶杯，仔細(xì)觀察羊群活動(dòng)，后來他畫羊深得神理。一日半夜，任伯年正伏案臨紙，忽聽貓不停叫喚，開窗只見屋頂一只雄貓正追逐雌貓。任伯年情不自禁爬上屋頂，亦步亦趨跟隨，忘形間失足滾落至鄰家院子。鄰居以為“宵小”，掌燈一看，原來是任伯年，眾皆大笑。
▲《觀刀圖》（左）、《蘇武牧羊圖》（右）
1888年，任伯年在豫園點(diǎn)春堂西側(cè)賓日閣繪制《觀刀圖》，畫面上山石樹木之后有神色激昂的二壯士觀看短劍。點(diǎn)春堂在小刀會(huì)起義時(shí)曾為指揮部，此畫被認(rèn)為有緬懷之意。
任伯年重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長，吸收了西洋畫的速寫、設(shè)色諸法，形成自己傳神寫照、新穎生動(dòng)的獨(dú)特畫風(fēng)。他是第一個(gè)使用西洋顏料的中國畫家。
任伯年因患肺病，疼痛時(shí)吸食鴉片鎮(zhèn)痛，久而上癮，身體每況愈下，終至病入膏肓，1895年在上海逝世。吳昌碩作挽聯(lián)：“畫筆千秋名，漢石隋泥同不朽；臨風(fēng)百回哭，水痕墨氣失知音?！?/p>
▲浙江蕭山任伯年紀(jì)念碑
1961年上?？平屉娪爸破瑥S曾攝制紀(jì)錄片《任伯年的繪畫》，對(duì)任伯年的傳世繪畫作了全面介紹。1991年發(fā)行的羊年生肖金幣畫面采用了任伯年的《三羊圖》。
（欄目合作：區(qū)檔案館 編輯：黃騫文）
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來自上海黃浦官方微信
聯(lián)系客服
