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（葉盛長(zhǎng)先生口述、陳紹武先生執(zhí)筆）
隨兄赴滬
我十八歲那年，母親正式提出要為我訂婚。這么小的年歲就談婚姻大事，這在我們?nèi)~家是沒(méi)有先例的。因?yàn)?，父親生前有個(gè)不成文的家規(guī)：男孩子不到二十六歲不得娶妻。他老人家的理由是，過(guò)早地結(jié)婚會(huì)渙散精神，以致不能學(xué)到真才實(shí)學(xué)。我的幾位哥哥都是嚴(yán)格遵照父親的規(guī)定，到了二十六歲以后才成的家。而這次，母親卻破例要為我選偶，也不是沒(méi)有原因的。這是因?yàn)樗先思乙堰_(dá)暮年，而我是她最小的兒子，只有親眼看著我成了家立了業(yè)，她才覺(jué)得是盡到了做母親的責(zé)任，否則，是不能心安理得的。
當(dāng)老人家把這個(gè)想法說(shuō)給我的時(shí)候，我是深感意外的。不過(guò)，我畢竟也已長(zhǎng)大成人了，對(duì)自己的終身大事也不能沒(méi)有自己的考慮。那時(shí)，我總幻想著將來(lái)能娶一個(gè)文化水平高的女學(xué)生。而且，也確實(shí)有這樣的人家主動(dòng)托人到我家提親。但是，母親和哥哥都不同意我個(gè)人的打算，他們的理由是：咱們是藝人，地位低下，不能跟有錢(qián)人家的小姐作親，要娶也只能是梨園行的姑娘。那時(shí)講究父母之命媒妁之言，既然母親和哥哥都堅(jiān)持要這樣作，我也只好服從他們的安排。
不久，我大哥的把兄弟、天津中國(guó)大戲院的職員張潤(rùn)生先生對(duì)我大哥說(shuō)：“不如將譚小培先生的三女兒譚秀英介紹給你五弟?！蔽掖蟾缫宦?tīng)覺(jué)得很好，馬上就稟告了母親。母親和幾位哥哥聽(tīng)了都覺(jué)得不錯(cuò)；如果真能作了這門(mén)親，譚小培先生和譚富英師兄可以幫著我提高藝術(shù)水平，何況我們兩家都是京劇世家呢，可以說(shuō)是門(mén)當(dāng)戶對(duì)。于是，就在譚小培先生為小女兒辦滿月的那天，由我四哥帶著我以去譚家祝賀為名，實(shí)則是讓譚家相相我。我們到了譚家以后，譚小培先生故意與我攀談，他見(jiàn)我談吐舉止還算文雅，很喜歡我，當(dāng)即就找我要了一張照片。過(guò)了幾天，就托人給了回話兒，表示同意這門(mén)親事。又過(guò)了一段時(shí)間，兩家都作了些必要的準(zhǔn)備，在當(dāng)年的八月里，我和譚秀英就結(jié)婚了。
婚后不久，我就隨三哥、四哥第一次南下去上海演出。同去的有大姐夫茹富蘭，還有閻世善、高盛虹、李盛佐、艾世菊、馬世嘯等多人。到上海后，演出于黃金大戲院。與我們合作演出的還有原在上海的趙桐珊（芙蓉草）先生和劉斌昆先生等。我們演出的劇目仍是以三哥為主演的那些武丑戲，四哥的參加又增加一些以他為主的小生戲，如《呂布與貂蟬》（他演呂布，我演王允）、《群英會(huì)》（他演周瑜，我演魯肅）、《激權(quán)激瑜》（我演孔明）、《周仁獻(xiàn)嫂》（我演王四公）、《三戰(zhàn)呂布》（包括'溫酒斬華雄'，我演關(guān)羽）、《借趙云》、《黃鶴樓》（我均演劉備）、《打侄上墳》（他演陳大官）以及《羅成》等劇目。此外我們還合作演出一些群戲，如全部《金石盟》（《翠屏山》），趙桐珊演潘巧云，三哥演時(shí)遷，四哥演石秀，我演楊雄。又如《坐樓殺惜》，我演宋江，趙桐珊演閻惜蛟，劉斌昆演張文遠(yuǎn)。
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我們這次到上海演出，很受歡迎。我因?yàn)槭怯猩詠?lái)第一次離開(kāi)北京到外地演出，更因?yàn)檠莩龅某晒Χ凑醋韵?，漸漸地滋長(zhǎng)了一種驕傲自滿情緒。頭一次演《坐樓殺惜》時(shí)，黃金大戲院后臺(tái)管事向我問(wèn)了一句：“你是不是就會(huì)殺惜呀？”我聽(tīng)了這話很不高興，認(rèn)為他這是欺生，瞧不起我。其實(shí)人家是問(wèn)我?guī)Р粠А皠⑻葡聲?shū)”，因?yàn)槟戏降膭F(tuán)演這出戲，我們初來(lái)乍到，人家不明底細(xì)，所以問(wèn)了這么一句。話雖然不中聽(tīng)，可也并沒(méi)有藐視我的意思。我因?yàn)橛蟹N驕傲自滿情緒，當(dāng)時(shí)便很不痛快地回答他：“我是科班出身，怎么能光會(huì)殺惜呢？全會(huì)！”這個(gè)管事的不知道我是葉家子弟，就又問(wèn)了我一句：“你是哪兒出來(lái)的呀？”我一聽(tīng)更氣了，就腆著胸脯回答：“哪兒出來(lái)的？富連成的！”一時(shí)弄得很不愉快。過(guò)后，這位管事的把這件事告訴了我三哥，我三哥把我叫過(guò)去數(shù)落了一頓：“你剛出科會(huì)得還不算多吶，怎么就這么氣兒粗呢？往后還得了嗎？咱們富連成的人走到哪兒都不許這樣兒！”我當(dāng)時(shí)沒(méi)敢犟嘴，但心里是不服氣的。
我們富連成大班一連在黃金大戲院演了將近兩個(gè)月。劇場(chǎng)和觀眾們見(jiàn)我們演得精彩，就又挽留我們續(xù)演了一期。并且，還邀了當(dāng)時(shí)在上海紅極一時(shí)的吳素秋跟我們合作。記得我們?cè)黄鹧葸^(guò)全部的《金石盟》（包括“時(shí)遷偷雞”、“翠屏山”和“盜王墳”），吳素秋演潘巧云，三哥演時(shí)遷，四哥演石秀，我演楊雄。同時(shí)，我還跟吳素秋合演《打漁殺家》、《坐樓殺惜》、《玉堂春》（我演劉秉義）和《大劈棺》（我演莊周）等劇目。我們連演了一個(gè)月，上座依然不衰。這一來(lái)劇場(chǎng)的興頭更大了，為了加強(qiáng)陣容，索性又邀請(qǐng)了蓋叫天先生跟我們合作。如此整齊強(qiáng)硬的班子，這樣南北兩派空前的大合作，一時(shí)轟動(dòng)了上海灘，把我們?cè)谏虾５难莩鐾葡蛄烁叱?。我們一起合作演出的劇目有全部《武松》（包括“打虎”、“?yáng)谷縣”、“挑簾裁衣”、“獅子樓”和“打店”等折），蓋老演武松，吳素秋演潘金蓮，三哥演武大郎，四哥演前西門(mén)慶，我演后西門(mén)慶。后來(lái)四哥受馬連良師兄之約，回北京參加他領(lǐng)銜的扶風(fēng)社，我就演全部西門(mén)慶，但我演的是大嗓小生。以后，南方的名角高雪樵加入我們的班子，西門(mén)慶一角就由他來(lái)演，我則改演何九叔。彼時(shí)，我才只十八、九歲，正是血?dú)夥絼偛恢ЯΦ臅r(shí)候，能跟蓋老這樣名貫?zāi)媳钡拇笱輪T同臺(tái)配戲，更覺(jué)得美滋滋的。
在與蓋老同臺(tái)演戲的這段時(shí)間里，確實(shí)使我大開(kāi)眼界，收益非淺。蓋老是馳名全國(guó)的“活武松”，他在這個(gè)角色的創(chuàng)造上傾注了多年的心血，演來(lái)確乎非同凡響。最使我受啟發(fā)的一點(diǎn)是，蓋老雖然身懷絕技，卻不單純賣(mài)弄技巧，他能緊緊地把握住人物的性格，出神入化地刻畫(huà)出令人信服的形象來(lái)。從扮相看，他沒(méi)有把武松扮成個(gè)粉面朱唇的'奶油小生'的模樣，而是強(qiáng)調(diào)了他的威武與粗獷，只在清水臉上揉上一點(diǎn)干紅，而兩條眉毛卻濃濃地涂上鍋煙子，即突出了眼神又增加了英武氣。他的表演更是獨(dú)具特色的。在公堂受責(zé)后回家的一場(chǎng)里，他出場(chǎng)時(shí)沒(méi)有拉胯，不翻“吊毛”，不揉屁股，而是怒目圓睜、腳步穩(wěn)重地登場(chǎng)，把武松這條寧折不彎的硬漢子形象活脫脫地呈現(xiàn)在觀眾面前。接著，他單手提起衣襟兒，返身欲回公堂與贓官辯理，隨從他的土兵怕他理爭(zhēng)不成反而闖下更大的禍，急忙攔住了他的去路。武松情急如火，忍不住喊了句“好王法呀好王法！”然后對(duì)土兵說(shuō)：“西門(mén)慶買(mǎi)通上下衙門(mén)，反將我責(zé)打四十大板。土兵，我兄長(zhǎng)的冤仇無(wú)日得報(bào)了！”蓋老演到這里雖然表面是對(duì)土兵，而是直勾勾地平視前方，目光呆滯若有所思。恰在此刻，土兵卻問(wèn)了他一句：“二爺，那西門(mén)慶難道說(shuō)還勝似那景陽(yáng)崗的猛虎不成？”這句話象一聲響雷使武松從困惑中猛然驚醒，這句話也象火種，把武松滿腔憤懣撩撥成沖天怒火。蓋老演到這里，兩眼一瞪，象是要從這兩個(gè)窗口把充溢于胸中的熊熊烈火噴射出來(lái)一樣。隨后他用力地向前掂了一下羅帽，竟然使它直立了起來(lái)，仿佛他帽子下面藏著的頭發(fā)頓時(shí)根根挺立，正所謂“怒發(fā)沖冠”。那種決心破釜沉舟，摒棄官府而要親手懲辦殺兄兇手的復(fù)仇意念既順理成章地形成、又準(zhǔn)確無(wú)誤地傳達(dá)給觀眾。他念的“撲燈蛾”：“土兵說(shuō)一聲，豪杰起了殺人心！……”字字都象是從緊咬的牙關(guān)縫里擠壓出來(lái)的，充溢著不共戴天的深仇大恨。接下來(lái)他問(wèn)土兵：“那西門(mén)慶到哪里去找？”土兵回答：“花街柳巷去找?！边@句話引起了武松這位正人君子對(duì)酒色之徒西門(mén)慶餓蔑視情緒，為了更好地表現(xiàn)這種情緒，蓋老下意識(shí)地看了看手中的狀紙，繼而冷笑了兩聲，然后做了個(gè)幅度很大力度也很大的撕狀紙的動(dòng)作，象是要撕碎西門(mén)慶的心肝五贓。別人演到這里，都要念一句“土兵，刀來(lái)！”而蓋老不念，卻讓土兵在他咬牙切齒地思索對(duì)策時(shí)主動(dòng)念一句“鋼刀在此！”這樣既表現(xiàn)了旁觀者的義憤，又是一種激將法。隨著一擊“冷錘”，蓋老猛地抬起頭來(lái)，雙手撕開(kāi)褶子，干凈利落地脫下來(lái)交給土兵，又從土兵接過(guò)刀來(lái)，示意他不必再伺候自己了，好漢做事好漢當(dāng)，闖下天塌大禍也不連累別人。土兵下場(chǎng)以后，蓋老在“四擊頭”鑼鼓聲中踢大帶左手接住纏在腰間，翻了一個(gè)快速的“撥浪鼓兒”，涮刀長(zhǎng)身兒，亮了一個(gè)英氣奪人滿臉殺氣的威武相。那一瞬間的造型，簡(jiǎn)直就是一尊標(biāo)準(zhǔn)的武松雕像。這一套動(dòng)作做得非常硬，并不過(guò)分地追求帥與美。蓋老之所以這樣表演，正是從人物的心理出發(fā)，而不是單純賣(mài)弄技巧。僅從這一小段戲里就可以看出蓋老對(duì)藝術(shù)是多么嚴(yán)肅認(rèn)真，這對(duì)剛剛投身于舞臺(tái)藝術(shù)工作的我來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是有很大的啟迪和教育作用的。我在陪蓋老演“獅子樓”中的西門(mén)慶時(shí)，曾向蓋老學(xué)過(guò)一套奪刀的對(duì)打。憑著我那時(shí)的一股子沖勁，倒也打得火熾熱鬧，不過(guò)比起四哥盛蘭來(lái)，我是相形見(jiàn)絀的。
此外，我們還一起演過(guò)《大名府》，蓋老先演石秀后演史文恭，吳素秋演賈氏，三哥演時(shí)遷，我演盧俊義。也合演過(guò)《落馬湖》，蓋老演黃天霸，我演李大成。蓋老跟三哥盛章合演的《三岔口》最為精彩。蓋老演任堂惠，三哥演劉利華，他們二位演得穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，配合默契，天衣無(wú)縫，一連演了三十幾場(chǎng)，觀眾的興趣依然不減。
這一次我們?cè)谏虾Ｒ恢边B續(xù)演出了四個(gè)多月，為富連成科班贏得了良好的聲譽(yù)。
我是生平第一次隨著兩位哥哥離開(kāi)故鄉(xiāng)北京到上海去演出，上海的一切對(duì)我這個(gè)不諳世事的年輕人都那么富有吸引力。特別是上海那些京劇名家的演出，更使我眼界大開(kāi)。彼時(shí)周信芳先生，林樹(shù)森先生和高百歲先生都在演戲，只要我不參加演出時(shí)，我就到各大戲院去看他們的精彩表演。我先后觀摩了周先生的《四進(jìn)士》、《追韓信》、《徽欽二帝》、《明末遺恨》、《徐策跑城》和《華容道》等劇目；觀摩了林先生的《千里走單騎》、《屯土山約三事》和《走麥城》等戲；高先生的戲也看了不少。我越看越愛(ài)看，越看越想學(xué)，尤其對(duì)周先生高超的演技，更是佩服得五體投地，漸漸地產(chǎn)生了要拜周先生為師向他學(xué)戲的想法。我托人把自己的這種愿望轉(zhuǎn)達(dá)給了周先生，周先生聽(tīng)了以后卻拒絕了我的請(qǐng)求，他說(shuō)：“這可不行，因?yàn)槲以鴰嚨较策B成搭班學(xué)過(guò)藝，葉春善老先生就是我的老師，盛長(zhǎng)是葉老先生的兒子，那他就是我的小師弟，哪有師兄收師弟為徒的道理呀？師弟若想學(xué)戲，我可以教，他想學(xué)什么我就教什么，但這個(gè)師父我是無(wú)論如何也不能當(dāng)?！敝芟壬@番話是很感人的，雖然我沒(méi)有拜成他這個(gè)師父，可是此后他對(duì)我的教誨著實(shí)不少，特別是在做戲（即刻畫(huà)人物）方面，我從周先生身上學(xué)了不少東西。
附帶介紹一下，那時(shí)我們到外地演出，還有個(gè)慣例，就是要在演出期間幫前臺(tái)義務(wù)演出幾場(chǎng)。這實(shí)際上是劇場(chǎng)經(jīng)勵(lì)科對(duì)藝人們的剝削，可是這已是多年形成的'規(guī)矩'，誰(shuí)又能改變它呢？具體說(shuō)，我們每演十天就要幫前臺(tái)演兩天，這兩天的收入全部歸劇場(chǎng)，也就是說(shuō)每演三十六天戲才能拿到一個(gè)月的錢(qián)。不過(guò)，那時(shí)我的收入遠(yuǎn)比在北京時(shí)多得多了，我記得我每演一場(chǎng)戲能拿到舊法幣六十多元，一個(gè)月（不算家演日?qǐng)觯┛赡玫揭磺О税僭唷?br>
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