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唱程派最應(yīng)當(dāng)注意氣息的運(yùn)用，以氣催聲，以氣領(lǐng)音，氣為主，氣為帥。在氣息的運(yùn)用上一定要做到舉重若輕，貴在自然順暢的用力。相反，吐字要做到舉輕若重，字頭、字腹、字尾都要交代清楚。
1、從聲音上說，程派的演唱全部運(yùn)用“立音”，即讓聲音豎起來，而不使用橫嗓。
這是一種建立在正確的呼吸基礎(chǔ)之上的有支點(diǎn)的聲音，因此發(fā)音結(jié)實(shí)、寬厚、圓潤，上下貫通，更便于自如地運(yùn)轉(zhuǎn)。其低音渾厚；高音用“腦后音”，能將音量控制在極弱或極強(qiáng)的范圍內(nèi)。其全部發(fā)音的音位較一般優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)唱法為高，也較其他旦角唱法靠后，所以聲音也更含蓄(即一般所謂的“悶”)。
2、程派唱腔，有較為獨(dú)特的發(fā)聲方法，尤其在“嗽音”和“腦后音”的運(yùn)用上，即用丹田氣托著唱不用胸腔呼吸的方法，著力點(diǎn)不在喉頭，聲帶必須保持松弛狀態(tài)，疲勞點(diǎn)在于用氣上面。
“嗽音”是一種氣頂喉頭振動(dòng)聲帶的發(fā)音，可以使腔在嗓子眼里轉(zhuǎn)游，輕巧玲瓏，含而不放；增添了唱腔的曲婉多姿，耐人尋味?！八砸簟笔褂玫眠m當(dāng)與否，全在于氣的運(yùn)用和控制。由于旦角是用假聲演唱，所以運(yùn)用“嗽音”時(shí)，對(duì)氣的控制，要求更高，難度更大。氣使小了，催不動(dòng)，“嗽音”發(fā)不出來；氣用過了，會(huì)形成“砸夯”，甚至?xí)闪怂^的“疙瘩腔”。
程派唱腔強(qiáng)調(diào)氣的運(yùn)用，不僅高腔要?dú)庾闵駶M，就是低腔，尤其是那種細(xì)若游絲綿綿不斷的長腔，完全仗的是充沛的丹田氣。音調(diào)雖低，但所費(fèi)之氣，卻比高腔有過之而無不及。所謂丹田力可理解為腹肌的運(yùn)用，演唱前一定使胸腔和腹腔松開，使肺的容量增大，演唱時(shí)綜合運(yùn)用胸肌和腹肌等力量把氣擠到喉腔和口腔去，配合唇齒喉舌牙和程派特點(diǎn)吐字行腔。 “腦后音”特點(diǎn)，共鳴位置移后，用氣提起來唱，在音色上取用沉重代替脆亮，以增強(qiáng)唱腔的力度、厚度和凝重感，從而形成程派唱腔的獨(dú)特風(fēng)格之一。
3、一口氣不能無限，在行腔中必須留氣口要換氣、偷氣。
程派唱腔在氣口上很講究，換氣、偷氣不能明顯，要使人難以覺察，好象一口氣綿延不絕，以保持唱腔和情感的完整、流暢和圓美。程先生對(duì)自己的唱腔，一向要求“圓’。他不僅在一字一腔上著力求精，而且更力求保持整個(gè)聲腔的渾然一體，不見棱角，天衣無縫，流暢自如。
4、要處理好程派唱腔中的字和腔的關(guān)系，那就要在四聲準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，通過運(yùn)用唇、齒、喉、舌、牙五音部位，把字咬準(zhǔn)，再加以吞吐收放，抑揚(yáng)頓挫，使字中含腔，腔中有字，兩相吻合，音調(diào)分明。當(dāng)然里面也包括若干用氣的問題。一般說，字的演唱分頭、腹、尾三個(gè)部分。字頭來出口之前，氣要先上，暗暗蘊(yùn)勢(shì)，用氣領(lǐng)字音，放出字頭。至字腹，則氣放足而音全出。字尾則徐徐提氣，歸韻收聲。這種運(yùn)用切音的唱法，比把字音一下唱出來，要費(fèi)力得多，但是能收到音清神足的藝術(shù)效果。有的字，特別是噴口字，則需要另一種處理。要運(yùn)用氣阻的方法，把氣先提上去，蘊(yùn)含不放，到一定程度時(shí)，帶著字音，沖口而出。這樣吐字既有勁頭，又有氣勢(shì)，表達(dá)感情，效果較好。
5、從聲韻上說，無論創(chuàng)腔和演唱，程硯秋都嚴(yán)格遵守語言規(guī)律。
演唱時(shí)，對(duì)傳統(tǒng)唱法中的出字、歸韻、收聲、過渡、交待等無不講求，功力深厚；對(duì)尖團(tuán)字、上口字及四聲調(diào)值等也掌握極嚴(yán)，務(wù)使字音準(zhǔn)確且更具韻味。程派的唱里面漢語字的湖廣音韻十分講究，不僅字頭字腹字尾清晰完整，而且是名旦里倒字最少的唱匠。
6、程師精通太極拳，他的身段皆得益于此，處處圓活優(yōu)美。抖水袖時(shí)全身都要松開，充分運(yùn)用腰肩肘腕指之力彈出，這是一個(gè)處處畫圓，節(jié)節(jié)貫穿的力度。有人說線尾子易亂，是因?yàn)轭^肩頸沒有運(yùn)用好虛領(lǐng)頂勁，太僵太板之故，一定要含胸拔背，軀體中正。
總而言之，程派藝術(shù)，無論唱做念打，都要求圓。
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