京劇演唱是唱念做打擺在頭一位,可見(jiàn)其重要性,無(wú)論生、旦.凈得有一嗓,這是賣買(mǎi)之本,有了這個(gè)本,你才能在本行上有所作為,當(dāng)然光有一嗓;還得一口好音,唱得好聽(tīng),動(dòng)聽(tīng)這并非光有嗓子就行,雖然嗓子有,這是先決條件,后者條件是如何把先決條件,很好地加以利用,這就涉及自己的悟性,開(kāi)竅的他或她,在自已有嗓的條件下利用好嗓子,使之發(fā)揮出更好狀態(tài),那么如何利用好嗓子,使之在狀態(tài)中甚至好的狀態(tài)!
首先就是找對(duì)自已的調(diào)門(mén),找對(duì)調(diào)門(mén)就是保證了你演唱的順暢,從自己覺(jué)得練唱不累的唱法加以吊嗓,但必須要練就小腹提氣,就是有意識(shí)的吸緊小腹,身子稍稍前傾一點(diǎn),不能讓人看出弓背,直觀上仍是身正,頭正,開(kāi)始練;是不大習(xí)慣,但為了嗓子有功,長(zhǎng)時(shí)間演唱聲帶不疲感,聲音出來(lái)有穿透力,音色純正,這樣練是必須的,所謂丹田氣,就是把氣有意識(shí)的沉下去,微吸小腹,使氣意識(shí)中象一根柱子拉著你,帶出音來(lái),當(dāng)然還得利用好胸腔,腦后,唇齒,前后腭音,喉音,鼻音,五音具全,就保證了一付好嗓,這些都應(yīng)在自己琢磨,研究的范圍,怎么琢磨,研究出好聽(tīng)的音來(lái),我自認(rèn)為(我們同好的大家一起探討).用自已富余的調(diào)門(mén),做音,找音,無(wú)論是從原板、慢板,二六、流水板,甚至搖板和散板找,緊打慢唱(搖板),是做音比較順暢,多次吊,聽(tīng)音是氣是否有立著感,自我感覺(jué),有氣有音,是否氣托得住,都有,多次吊均松弛,就唱足它,通常,開(kāi)口音比閉口音好唱,但是找開(kāi)口音的好聽(tīng),必須有意識(shí)地控制氣息,不能全用力唱,如果用盡力唱很容易有直喊的感覺(jué),音也就不好聽(tīng)了,應(yīng)該這樣唱開(kāi)口音,放七層音逐步推上,也就是出口音不放足,自覺(jué)用氣有柱子直力感再加強(qiáng),為什么要這樣唱呢?這樣唱避免直叫感,聲音聽(tīng)覺(jué)上既圓潤(rùn)又好聽(tīng)!
找好聽(tīng)的音為什么要從搖板開(kāi)始,因?yàn)閾u板看似無(wú)板,其實(shí)是有板管著,但比上板的節(jié)奏自由些,也是鍛煉自己嘴上字的清晰度和力度的功夫,一個(gè)字一個(gè)字唱它清楚來(lái),一個(gè)音一音找它準(zhǔn)確來(lái),找它好聽(tīng)來(lái),等搖板字音,轍口都準(zhǔn)確了,音也就會(huì)好聽(tīng)起耒。閉口音,腦后音是比較難唱的,吊嗓時(shí)要有意識(shí)多吊這路音,這也是保證嗓子,音色不發(fā)悶,一些江陽(yáng),懷來(lái),梭婆等轍口的唱腔在吊嗓時(shí)也不能隨心所欲,唱出就算,也要在吊嗓做音做腔,最直接的方法就是提氣,音往上走,這時(shí)你在吊嗓時(shí)就會(huì)覺(jué)得輕松,聲帶音質(zhì)清亮且有彈性,有好比跳高運(yùn)動(dòng)員似的,彈性般地輕松躍上,不費(fèi)勁!
吊嗓,對(duì)于專業(yè)演員是每天甚至每時(shí)必做的工作,才能保證正常的演出,對(duì)于愛(ài)好者,嗜好者,酷愛(ài)者也要以從事這行的專業(yè)精神來(lái)要求自已,必須認(rèn)真對(duì)待,認(rèn)真吊嗓,一般吊嗓都從上板的開(kāi)始,應(yīng)該是整出戲從頭開(kāi)始吊,票房愛(ài)好者吊嗓往往是吊上板的一段,或二段唱,由于人多客觀上不允許多吊,有的還是揀容易的唱,算是過(guò)過(guò)癮,但是說(shuō)到長(zhǎng)功,這樣的吊是長(zhǎng)不了功的,應(yīng)該是唱的人不要多,要吊嗓就是整出的,先吊西皮的戲,后吊二黃的戲,半天吊它個(gè)二出戲的唱,有條件的下午再吊二出戲的唱。這樣堅(jiān)持下去方能長(zhǎng)功,嗓子也越唱越好,越唱越亮! 吊嗓時(shí)最好帶有念,因?yàn)槟钅茼槡鈳椭_(kāi)音,念得氣息順暢有助于演唱靈活,練唱時(shí)要學(xué)會(huì)用氣,偷氣,它能使你演唱嗓子不疲倦,音質(zhì),音量能達(dá)你想要的效果。這個(gè)會(huì)用氣,偷氣必須有老師指點(diǎn),聽(tīng)錄音是聽(tīng)不出耒的,一句唱你聽(tīng)錄音氣象是沒(méi)怎么換,其實(shí)己換了三次氣了,換氣,偷氣,要達(dá)到會(huì)用,除了老師教給你以外,在實(shí)際操作吊嗓時(shí)根據(jù)自已的實(shí)際情況靈活運(yùn)用,演唱時(shí)不換氣,唱腔不會(huì)好聽(tīng)的,會(huì)用氣,偷氣.能使你演唱增色,由于長(zhǎng)功需要一口氣的演唱?jiǎng)t另當(dāng)別論。
吊嗓時(shí)最好少喝水或盡量不喝水,逐漸養(yǎng)成習(xí)慣,因?yàn)檎匠：先ピ谘莩惺遣辉试S喝水的,飲場(chǎng)在現(xiàn)今的午臺(tái)上也是自發(fā)性地禁止的,一定要飲只是在演出中某一段下場(chǎng)去飲!為保護(hù)嗓子隨口就有就好,除了勤于練功吊嗓外,平時(shí)除睡眠足外,就是少說(shuō)話,適當(dāng)節(jié)制性生活,多喝溫?zé)岵杷?忌生、冷食,多吃雞蛋,瘦肉,魚(yú)及新鮮蔬菜,平時(shí)注意飲食清淡,避免情緒波動(dòng),不生氣,抱樂(lè)觀!京劇吊嗓不同于其它劇種,有它的特殊性,板體豐富也造就了吊嗓的難度,快板是所有板體中最為吃功的,搖板,?板則反映了演唱者功力的深與淺,因此這兩種板式吊嫻熟了,唱好了,則是高水平的!
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