（來源：京胡網(wǎng)）
一、“擊指”是以短促有力的擊弦動作，并配合短促有力的運弓，這是含有目的性的技巧。它強調(diào)了京劇唱腔特有的頓挫之美。而傳統(tǒng)中類似的技巧是屬于習慣性的演奏現(xiàn)象，也就是說屬于習慣性的裝飾音范圍。舉一例，在旦角的西皮原板或慢板過門中，內(nèi)2音外6音常伴隨內(nèi)3音外7音的裝飾音，老一輩稱為“沾音”或“彈音”，現(xiàn)今稱為“前倚音”。再如二黃中的內(nèi)6音外3音和4音也常伴隨裝飾音。業(yè)余琴師必須要察覺和掌握“前倚音”，成為習慣動作，琴聲才會好聽。沒有它，伴奏就平淡無“味”。所以說它和“擊指”比較是屬于一般性，習慣性的旋律潤色，它不含“擊指”技巧的力度和頓挫之美，曲譜上從不標明“前倚音”。
二、正因為“擊指”強調(diào)力度和有目的性的演奏，所以它具有表達感情，烘托演唱勁頭，和渲染節(jié)奏的特點，而“前倚音”或“沾音”就沒有上述的深度了，因此“擊指”是一個具有個性的技巧，我將它列為我的左手七字技巧之一。我是在傳統(tǒng)的拉法上，吸收了河北棒子聲腔和伴奏上的頓挫，剛勁的特點及書法中的頓鋒而形成?！皳糁浮倍嘤糜诨ㄇ缓屠仙暻话樽嘀?，尤其在西皮中，很有節(jié)奏的沖擊力。
下面談“上滑音”。無論西皮或二黃上的“上滑音”，手指都是從不穩(wěn)定音向上滑到穩(wěn)定音（或標準音）上，如西皮或二黃中的5音，從它的下方音任何處，一般小于小三度或更小，上滑到5音上，兩音距離小的為小滑，大一些的為大滑。這要依具體情況而處理。如果琴票能有變化使用，那么，您就屬較深層次的琴票了。二黃中5的上滑音一般幅度較小，這是由于西皮和二黃（調(diào)式）的不同，及使用的手指不同。有網(wǎng)友提問二黃中的5音，是否向6音滑去，顯然這是不正確的理解。很清楚，上滑音符號標在哪個音上，就該停在此音上。
“上滑音”在西皮過門中用的很多，如，一個老生原板過門中就可能出現(xiàn)三次之多，所以建議業(yè)余朋友要充分重視和掌握好它。
