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劉翠霞，評(píng)劇早期“四大名旦”之一，評(píng)劇劉派創(chuàng)始人，是繼李金順之后的一為很有成就的女藝術(shù)家，她在繼承李金順?biāo)囆g(shù)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了高亢寬廣、鏗鏘淳樸的劉派藝術(shù)。

劉翠霞是評(píng)劇旦角里的女高音，她的丹田氣足，唱腔調(diào)門高，音程跨度大，曲調(diào)緊湊連貫，節(jié)奏急切有力，她的高音挺拔悠揚(yáng)，激越奔放，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

她在創(chuàng)演劇目時(shí)，不是死搬前輩的藝術(shù)，而是先在很好學(xué)習(xí)之后，根據(jù)自身的條件，改為適合自己的演唱方法，觀眾對(duì)她的改革很喜歡，在她演出時(shí)，觀眾踴躍叫好。觀眾的表現(xiàn)，對(duì)劉翠霞是一種很好的鼓舞，她在舞臺(tái)實(shí)踐中不斷改革不斷創(chuàng)新。逐漸的劉翠霞有了她自己的演唱風(fēng)格，形成了劉派。她的藝術(shù)在天津生根發(fā)芽，她的演唱風(fēng)格也就代表了天津評(píng)劇的大口落子風(fēng)格。以后天津評(píng)劇名角全都或多或少的借鑒和吸收了劉派的藝術(shù)。

劉翠霞的嗓音高亢明亮、柔韌醇厚，音域?qū)掃_(dá)兩個(gè)八度。有較明顯的天津語音。素以定調(diào)高(A調(diào)，B調(diào))、起腔高、行腔音區(qū)高和潑辣奔放、噴口灑脫的演唱風(fēng)格著稱，世稱劉派。其慢板唱腔在句型結(jié)構(gòu)上已形成規(guī)范，上、下句起唱形式亦基本固定。在旋律上她把衛(wèi)梆子(二六板)的腔調(diào)進(jìn)一步評(píng)劇化；演唱時(shí)多將上句尾腔延長至下一板位，且做裝飾性處理。她擅唱垛板，氣力充沛，吐字清晰，每于句尾加用語助詞。大段唱腔節(jié)奏鏗鏘、一氣呵成。其搭調(diào)與早期相比，句幅有所擴(kuò)大，旋律更加豐富，跌宕起伏，一波三折。演唱感情奔放，又擅用顫音，極有感染力。20世紀(jì)30年代中期于《蓮英托兆》中所唱的反調(diào)慢板與一般的反調(diào)慢板有較大不同；又在《奇冤巧報(bào)》中運(yùn)用了垛板轉(zhuǎn)“悲調(diào)迷子”的方法。