京劇“短打武戲”里的“走邊”，是一種重要的表演“程式”。這種象征趕路的舞蹈動(dòng)作，常常成為一出戲里供人欣賞的主要部分。在這套“程式”動(dòng)作中，幾乎都穿插有：“山膀”、“云手”、“跨腿兒”、“箭步”、“蹦子”、“飛腳”、“旋子”、“鷂子翻身”等武技。演員按照劇本的規(guī)定情景和人物的內(nèi)心活動(dòng)，根據(jù)本人的擅長(zhǎng)，靈活地運(yùn)用這些武技。
“短打戲”的“走邊”和“長(zhǎng)靠戲”的“起霸”，同樣是“生”、“旦”、“凈”、“丑”各行演員必須學(xué)習(xí)的課程之一。
為什么叫“走邊”呢？主要是由于釆用這套舞蹈“程式”的角色，不是夜里行竊，就是捕盜拿賊，不是偷襲，就是暗探，他們的所做所為都是怕遇見人，怕被人看見，不得不沿著墻邊、道邊，動(dòng)作急促，神色緊張、偷偷摸摸地行走，所以取了“走邊”這個(gè)名稱。
李萬春之《夜奔》
穿插在“走邊”里的“程式”動(dòng)作和武技表演，不是為賣弄技巧，而是有一定的目的性。來個(gè)“箭步”，走個(gè)“蹦子”，是表示躥縱跳越；打“飛腳”表示上山、過溝；擰“旋子”表示陸地飛騰；“跨虎”、“射燕兒”是表示俯身看路……這些動(dòng)作都是對(duì)夜行生活的夸張。
“走邊”有幾種形式呢？有“單邊”、“群邊”之分，有“響邊”、“啞邊”之別?！短角f》的石秀、《夜奔》的林沖，都是個(gè)人獨(dú)舞的“走邊”，名叫“單邊”；像《盜仙草》鶴童、鹿童兩人的“走邊”，《艷陽樓》花逢春、徐世英、呼延豹和秦仁四人的“走邊”，《丁甲山》梁山八將的“走邊”都叫“群邊”；載歌載舞，唱“曲子”的“走邊”，叫“響邊”；僅舞不歌，不唱“曲子”的“走邊”叫“啞邊”，又叫“鼓邊”，因?yàn)檫@種“邊”，在人物出場(chǎng)之前，樂隊(duì)先起鼓聲，表示夜靜更深，用來烘托黑夜?jié)撔械臍夥铡?/p>
程繼先、錢寶奎之《石秀探莊》
“走邊”基本上是用來表示黑夜?jié)撔?，但有些白晝趕路的場(chǎng)面，也采用了這種形式，《三岔口》任堂惠的“走邊”就不是夜行。從人物的服裝、語言和動(dòng)作上，也可以分出“晝夜”來?！皢芜叀笔沁@樣，“群邊”就更好區(qū)別了。主要的一點(diǎn)，就看有沒有“拍掌為號(hào)”的表演?！镀G陽樓》劇中，花逢春、徐世英、呼延豹、秦仁四人的“群邊”，是屬于夜探性質(zhì)，所以有“拍掌為號(hào)”的表演。第一個(gè)人拍掌“勾”上第二個(gè)人，第二人拍掌叫上第三個(gè)人……這種交待，除表達(dá)出深夜?jié)撔?、道路不平，互相關(guān)心和照顧，還起著彼此聯(lián)系的作用?！侗I仙草》劇中，鶴童和鹿童雖然也是一個(gè)“勾”上個(gè)的“群邊”，因?yàn)槭窃诎讜?，沒有“拍掌為號(hào)”。
“走邊”的舞蹈動(dòng)作，由于扮演的人物不同，表演就有繁、簡(jiǎn)、難、易之分?！兑贡肌妨譀_“走邊”的表演比《探莊》石秀的“走邊”難度要大一些。石秀雖然手里拿著扁擔(dān)，但總可以不離手地舞動(dòng)，林沖就不同了：他腰間懸掛寶劍，劍把垂著很長(zhǎng)的劍穗兒，這就給演員增加了負(fù)擔(dān)。打個(gè)“飛腳”，來個(gè)“下腰”，弄不利落，就要影響舞蹈動(dòng)作的美！
《惡虎村》楊盛春飾黃天霸
既名“走邊”，自然著重在“走”，動(dòng)作要輕快、敏捷、干凈、利落，讓觀眾看的是腿腳功夫。在京劇的“短打武戲”里“走邊”的表演者，基本是穿薄底靴，著名武生楊盛春(前北京京劇團(tuán)的演員)生前演《蜈蚣嶺》，扮武松，頭戴蓬頭，身穿衿衣，腰掛戒刀(按梨園行的規(guī)則，戒刀和腰刀的掛法不同：戒刀應(yīng)該刀把兒朝前；腰刀的刀把兒向后。《轅門斬子》的孟良、焦贊掛的就是腰刀，刀把兒向后)，其裝束和一般演者一樣，只是不穿薄底兒靴，而穿厚底兒靴，這是他們“楊門本派”的演法。
楊盛春是清末“小榮椿”科班的創(chuàng)辦人、著名武生楊隆壽之孫，他這出《蜈蚣嶺》穿厚底兒靴是宗法乃祖，在表演方面，一招一式，一戳一站，俱是“楊門本派”的風(fēng)范。
（《京劇藝術(shù)問答》）
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