藝術(shù)簡(jiǎn)介
1966年出生，祖籍江蘇東臺(tái)，現(xiàn)居北京
中國(guó)現(xiàn)代、前衛(wèi)、抽象、綜合材料繪畫藝術(shù)、超自然主義表現(xiàn)者
巴黎畫院藝術(shù)顧問(wèn)
牛津藝術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師
加拿大優(yōu)瑞卡國(guó)際藝術(shù)家協(xié)會(huì) 會(huì)員
中國(guó)新野性畫派成員
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院現(xiàn)代彩墨研究員
中國(guó)現(xiàn)代彩墨藝術(shù)院藝術(shù)交流部主任
作品曾2015年榮獲首屆巴黎國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)金獎(jiǎng)
第134屆2019年榮獲巴黎大皇宮ART CAP lTAL沙龍藝術(shù)展 最佳色彩原創(chuàng)作品獎(jiǎng) ·混合媒材
二十一世紀(jì)當(dāng)代現(xiàn)象藝術(shù)杰出藝術(shù)家。自一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，梵高、莫奈、雷諾阿、塞尚、馬蒂斯、畢加索、夏加爾、莫迪里阿尼、達(dá)利、賈科梅蒂以及華人藝術(shù)家趙無(wú)極、朱德群等藝術(shù)大師均由這個(gè)展覽走向國(guó)際，巴黎大皇宮獨(dú)立沙龍展歷史悠久，為世人所熟識(shí)，可謂是世界藝術(shù)家藝術(shù)生涯的重要里程碑，具有重要的象征意義。
他在研究趙無(wú)極等大師基礎(chǔ)之上，以無(wú)與倫比的非凡勇氣與傳統(tǒng)繪畫決裂，義無(wú)反顧地投身到現(xiàn)象藝術(shù)的研究和創(chuàng)作中。其作品以宏大的宇宙觀審視萬(wàn)物現(xiàn)象，探尋宇宙真理，往往給人一種意料之外的驚喜。其潑彩技法彌補(bǔ)了自張大千以來(lái)的遺憾與空白，為當(dāng)代現(xiàn)象主義藝術(shù)時(shí)代的開創(chuàng)作出了卓越貢獻(xiàn)。
天地大象與形式創(chuàng)造
沈加根水墨繪畫的新境界
文/陳池瑜
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授
中國(guó)水墨畫有一千多年的歷史，無(wú)論是王維、董源、米芾、高克恭、徐渭，還是石濤、龔賢、八大山人，都創(chuàng)造出中國(guó)繪畫史上的水墨精品，進(jìn)入20世紀(jì)后，吳昌碩、齊白石、張大千、黃賓虹、潘天壽、徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、傅抱石、李可染、吳冠中等人，亦都在水墨畫創(chuàng)作中取得新的輝煌成就，幾乎排在前十位的中國(guó)畫家都是水墨畫家！
巴山之語(yǔ)
材質(zhì)：混合材料
規(guī)格：349cmx132cm
創(chuàng)作：2020年
這本身說(shuō)明水墨畫已形成強(qiáng)大的思維慣性，水墨傳統(tǒng)具有強(qiáng)烈的吸引力，同時(shí)亦表明，水墨畫也有無(wú)限的生機(jī)和現(xiàn)代創(chuàng)造的可能性！這似乎已經(jīng)形成某種藝術(shù)規(guī)律：水墨畫的傳統(tǒng)被藝術(shù)家自覺(jué)傳承；水墨畫的生命在于不斷創(chuàng)新！
20世紀(jì)80年代以來(lái)的三十多年中，在西方現(xiàn)代藝術(shù)和后現(xiàn)代主義的沖擊下，中國(guó)的水墨畫面臨挑戰(zhàn)和機(jī)遇，抽象藝術(shù)、結(jié)構(gòu)形式、裝置藝術(shù)，紛紛進(jìn)入水墨藝術(shù)中，試驗(yàn)水墨、抽象水墨、新水墨、水墨裝置紛紛登場(chǎng)，水墨藝術(shù)煥發(fā)出新的生命！
抵達(dá)詩(shī)情的壯麗
材質(zhì)：混合材料
規(guī)格：330cmx124cm
創(chuàng)作：2020年
水墨藝術(shù)如何進(jìn)一步發(fā)展，創(chuàng)造符合藝術(shù)規(guī)律而有形式美的新的形式，是水墨畫家們的重要課題。當(dāng)代水墨畫家沈加根就是諸多探索者中的一位卓有成就的藝術(shù)家。
我是在2016年和2017年兩次參加北京宋莊當(dāng)量上能美術(shù)館舉辦的當(dāng)代藝術(shù)展中觀看了沈加根的水墨和彩墨繪畫作品，他運(yùn)用綜合材料，以新的藝術(shù)觀念，創(chuàng)造出水墨藝術(shù)與彩墨藝術(shù)新的形式。
沈加根的繪畫形式的生成，來(lái)源于三個(gè)方面，其一是對(duì)天地大象、宇宙洪荒的思考，其二是對(duì)繪畫材料的新的試驗(yàn)，其三是對(duì)繪畫形式的大膽創(chuàng)新。
中國(guó)水墨取黑白二種色彩，即在白的宣紙上用墨色作畫，而黑白二種色彩，用老子的話說(shuō)“黑白為天下式”！即黑白乃宇宙天地、白天黑夜、陰陽(yáng)兩極二種最普遍的天地宇宙之基本形式與色彩，用這二種色彩表現(xiàn)天地宇宙之大象，那是最適當(dāng)?shù)男问健?/p>
老子說(shuō)：人法地、地法天、天法道、道法自然！人所師法的對(duì)象總根源就是天地大道與自然！老子還說(shuō)：“大音希聲，大象無(wú)形?！鼻f子說(shuō)“天地有大美而不言”，中國(guó)的山水畫就是用感性的山水形象來(lái)表現(xiàn)天地之大美。
沈加根用獨(dú)特的眼光，仰觀垂象、俯察地法，用敏捷的思維，思考宇宙的空間和萬(wàn)物的本源，他用黑白形式，創(chuàng)造了一組天地大象的水墨繪畫，將空曠的天地，浩渺的宇宙，形象地展現(xiàn)在他的作品中。
這些作品有《混沌初開》系列、《濤聲陣陣月徘徊》系列、《大光明》、 《浪花里搖曳的月亮》、《浩如煙?！?、《云水禪心》、《遙聽靈山擊玉聲》等，這些作品乃是加根心師造化的結(jié)果。
加根用水墨渲淡、自由暈染的方法，表現(xiàn)宇宙之大象，水墨朦朧的開合裂痕，象征性地展示天地混沌初開的意象！《大光明》、《濤聲陣陣月徘徊》、《浪花里搖曳的月亮》、《山空月色隱》，將畫面周圍夜色迷茫，中心部位用月光閃爍的白色，形成強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，既有大自然的神秘感，黑夜之中的波濤翻滾，濤聲陣陣，山谷幽深，又有月光沖破云霧，照耀山川湖海，給人以從黑夜中突破走向光明的力量！
這些作品，展示宇宙的自然偉力，意境空曠深邃，天風(fēng)浪浪，海山蒼蒼！加根心系萬(wàn)物，神游四海，為我們創(chuàng)造了一幅幅天地大象、宇宙洪荒的水墨視覺(jué)形象！用水墨語(yǔ)言、黑白形式為我們書寫出老莊美學(xué)的自然之光、天地之美！
2017年在宋莊的一次中法當(dāng)代藝術(shù)展中，我驚奇地看到沈加根的水墨新作，感覺(jué)他的水墨風(fēng)格有所變化，《空山問(wèn)月》《群峰競(jìng)月》《云海雪域》等，既有此前水墨中大地、山川、云海、雪域的意象，同時(shí)又非常明顯地運(yùn)用幾何性，特別是三角形、方形等，增加畫面的抽象性，這些三角形直邊硬角，有現(xiàn)代幾何抽象的特征，既受到立體主義啟示，但又與之不同，這些三角形的形狀在作品中，不但生成抽象畫面，而且又似山峰林立，生成天地山川之審美意象，這批畫是具象與抽象的對(duì)立統(tǒng)一。
《東方立體》系列，更加走向抽象，三角形和小筍尖狀矗立在畫的中后景，前景用疊影般的大三角形構(gòu)成，形成遠(yuǎn)近的空間距離，畫的上方懸掛著一輪明月，圓形和三角形形成對(duì)比。
此畫和康定斯基、蒙德里安的抽象畫不同，和畢加索、布拉格立體主義也不一樣，加根的作品，仍有中國(guó)山水畫的空間意象，夜幕之中，月光之中，群峰聳立，高低錯(cuò)落有致，大小對(duì)比有別。加根借助夜色、明月、山峰等水墨語(yǔ)言，構(gòu)成東方特別的水墨抽象世界，形成一種嶄新的富有當(dāng)代審美意味的水墨幾何性抽象藝術(shù)！
加根不斷地思考宇宙、思考大地、思考萬(wàn)物，他的藝術(shù)理想就是要用水墨和色彩把這種思考的結(jié)果，把胸中的審美意境傳達(dá)出來(lái)。他在對(duì)自然思考的同時(shí)，也對(duì)繪畫材料與形式不斷地進(jìn)行探索和創(chuàng)新。
他用宣紙和綜合材料表現(xiàn)大地之母的肌理與構(gòu)造，《拘一捧荒原無(wú)?！?，將荒蕪的土地作為表現(xiàn)對(duì)象。加根用線條的刺痕，灰暗的墨色及暗赭色組成的特殊肌理效果，正好象征性地把土地的原始狀態(tài)及傷痕表達(dá)得淋漓盡致，契合無(wú)間，形式和內(nèi)容完美統(tǒng)一。
《身隱如來(lái)地》用神話般的飛鳥走獸形象，構(gòu)建出一幅神秘空間畫面，以有限的形象展示無(wú)限的宇宙之一角，將虛無(wú)縹緲的空間世界，用視覺(jué)形象加以圖繪。
《地母游歌》用沉穩(wěn)的色彩象征性表現(xiàn)大地之母孕育萬(wàn)物的厚德。
沈加根另一獨(dú)特創(chuàng)造，是運(yùn)用綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作，在色彩方面進(jìn)行大膽創(chuàng)新，將國(guó)畫顏料同水粉丙烯顏料結(jié)合，將山川、樹叢、天空、溪水、云霧，都用燦爛的色彩加以表現(xiàn)，將自由潑彩和局部細(xì)節(jié)刻寫結(jié)合，既大氣磅礴，渾然一體，又精工細(xì)作，大巧如拙。
加根的智慧與技巧使他找到了一種畫面形式與自然紋理統(tǒng)一的方法，既避免了不講細(xì)節(jié)大而空的毛病，也克服了沉溺細(xì)節(jié)而無(wú)大局的工巧主義，他經(jīng)過(guò)多年的艱苦創(chuàng)作與摸索，找到一種畫面形式生成同宇宙之外觀物象對(duì)應(yīng)合宜的視覺(jué)畫面形象。
他的作品是色彩的、抽象的、構(gòu)成的，同時(shí)也包含有天地之象、泉壑之景、林木山川之形，吞吐八荒之氣，所以他的作品有鮮明的現(xiàn)代中國(guó)式彩墨抽象之韻律，又有傳統(tǒng)繪畫精神和審美意象充溢于畫中，這種夢(mèng)幻般的色彩形式，似一曲曲多樣統(tǒng)一、音調(diào)豐富的色彩交響曲，巧妙地書寫自然的詩(shī)意和審美姿態(tài)，有力推進(jìn)水墨和彩墨繪畫的當(dāng)代進(jìn)程。
加根的繪畫作品，是中國(guó)水墨與彩墨畫的嶄新成果，為我們創(chuàng)造了水墨畫和彩墨畫的新境界！
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授 陳池瑜
2018年4月28日于清華園
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