菲爾·彭曼1977年出生于英國(guó)多賽特郡的一個(gè)鄉(xiāng)村，從小就對(duì)視覺(jué)藝術(shù)、攝影和暗房工作有興趣。在伯克希爾藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院畢業(yè)后，他先是在一家當(dāng)?shù)貓?bào)紙做攝影記者，又轉(zhuǎn)到一家圖片社為諸如微軟英國(guó)公司這樣的客戶拍攝圖片。后來(lái)他來(lái)到美國(guó)洛杉磯，加入一家專(zhuān)門(mén)拍攝名人肖像的機(jī)構(gòu)，拍攝過(guò)諸如比爾·蓋茨、詹妮佛·洛佩茲、超人英雄克里斯托弗·里夫這樣的名人，就又被派往紐約成立辦公室。
作為一個(gè)在紐約已經(jīng)生活了17年的攝影師，他拍攝的紐約和紐約人已經(jīng)帶著本地人的視角，而不是一個(gè)觀光客。他在城里的騎行，享受用萊卡SL拍攝下紐約的獨(dú)有特點(diǎn)，從中可以看出他對(duì)這座城市的熱愛(ài)，令人耳目一新，而不是那種人人習(xí)以為常的地標(biāo)照片。
對(duì)于攝影的熱愛(ài)來(lái)自童年，深受同樣是攝影師父親的影響，從在家里的車(chē)庫(kù)洗印照片開(kāi)始。在暗房里昏天黑地沒(méi)有時(shí)間概念，他可以從晚上7點(diǎn)忙到早晨7點(diǎn)，只在乎能不能獲得完美的照片。
在圖片機(jī)構(gòu)工作的幾年間，對(duì)他充滿了挑戰(zhàn)，也學(xué)到很多，他的工作類(lèi)似調(diào)查性新聞，需要提著行李箱奔波在世界各地，只要機(jī)構(gòu)通知，他就要奔赴指定地點(diǎn)去拍攝下新聞事件和名人。
終于他覺(jué)得需要掌控自己的拍攝內(nèi)容，于是辭職后成為了自由攝影師，重新發(fā)現(xiàn)對(duì)于攝影的激情。從2004年開(kāi)始菲爾·彭曼進(jìn)行紐約的系列，那時(shí)候騎著車(chē)轉(zhuǎn)，主要是因?yàn)楣ぷ餍枰?，為了尋找名人故事。除了工作用的單反和長(zhǎng)焦鏡頭，他會(huì)在一個(gè)口袋裝著萊卡相機(jī)，和一只35mm F1.4的鏡頭。當(dāng)覺(jué)察到天氣起霧或者會(huì)是個(gè)戲劇化的天氣，他會(huì)立刻騎車(chē)奔向某個(gè)紐約地標(biāo)或者想拍攝的地方。他喜歡拍攝下這些標(biāo)志性建筑的不同風(fēng)格，但這并不容易做到，所以他可以做的就是不斷嘗試。
在菲爾·彭曼看來(lái)，每個(gè)人看事物角度都是不同的，但是如今人們拍攝同樣的事物，比如當(dāng)自己拍攝一個(gè)場(chǎng)景，不久后面就會(huì)有人在同樣角度拍一張，因?yàn)樗麄兿嘈艙碛懈邇r(jià)格相機(jī)的人是比自己更好的攝影師，所以按著他人拍一定很棒。
但他的父親很早就告訴他不管旅行到哪里，“立刻開(kāi)始拍攝，不然你的眼睛就會(huì)適應(yīng)你周?chē)沫h(huán)境。你開(kāi)始覺(jué)得與眾不同或者有趣的事物如今看起來(lái)不過(guò)如此，并不是它們變了，而是你的認(rèn)知變了。這對(duì)你來(lái)說(shuō)很平常?！?/span>
｜訪｜談｜ Interview
Q 《大眾攝影》 A 菲爾·彭曼
Q 您拍攝主要使用哪些相機(jī)拍攝？
A 過(guò)去我使用佳能相機(jī)，后來(lái)我一位朋友介紹我使用萊卡相機(jī)。他賣(mài)給我一臺(tái)M7和28mm鏡頭。從那以后我就上了癮。從那以后一直到現(xiàn)在都使用萊卡，進(jìn)來(lái)我主要使用萊卡SL和萊卡Monochrom。
我有多個(gè)鏡頭，包括35mm F1.4 Summilux、24m F1.4 summilux、24-90 mm Vario Elmarit Sl、90 – 280mm Vario Elmarit SL和75mm F2 summilux。
Q 每個(gè)攝影師對(duì)紐約都有不同的視角，你想讓看到你照片的觀眾感受到什么？
A 當(dāng)我拍攝的時(shí)候，我很容易沉迷在那一刻。你看著生活在你眼前展開(kāi)，有時(shí)候非常富有情緒化，很難不被捕捉下來(lái)。紐約在我心中有特殊的位置，我非常喜歡拍攝這座很棒的城市。我希望當(dāng)我拍攝照片時(shí)所看到的和體會(huì)到的情感也能進(jìn)入每個(gè)觀者的心里。
如果觀者能夠從一幅照片中得到某種情緒或者共鳴，我會(huì)很高興我能夠傳遞那份感受。
我們從每張看到的照片中汲取到不同的東西，每個(gè)人看到的和下一個(gè)人看到的會(huì)不一樣。這造就了我們的不同，如果我們喜歡同樣的事物，生活會(huì)很乏味。
許多偉大藝術(shù)家的作品直到他們?nèi)ナ篮蟛疟唤邮堋?/span>
Q 可以向我們的讀者介紹一些拍攝城市風(fēng)光的技巧嗎？
A 試著創(chuàng)造性地思考。許多時(shí)候，人們傾向于拍攝他們認(rèn)為其他人可能會(huì)喜歡或者Instagram和其他社交媒體平臺(tái)訓(xùn)練我們眼睛去看的。數(shù)字的美在于我們可以實(shí)驗(yàn)，我們不再像與膠片相處一樣被限制。
我學(xué)到的有些來(lái)自新聞攝影師，他想要的選擇是什么。我在街頭攝影中使用了這種方法。
你可能開(kāi)始沒(méi)有看到，但是任何情形下都會(huì)可能誕生一張好照片。有時(shí)我們的眼睛能夠直接看到，有時(shí)候需要我們停下來(lái)環(huán)顧四周，然后某樣?xùn)|西會(huì)觸動(dòng)你。它可能是從建筑物上出來(lái)的反射或者一束光線。試著在一天不同的時(shí)間去到同樣的風(fēng)景或者街道場(chǎng)景，或者在一個(gè)暴風(fēng)雨的天氣，場(chǎng)景會(huì)更好。我最喜歡在雪天出去拍攝街景，那個(gè)時(shí)候周?chē)苌偃顺霈F(xiàn)。
Q 在“紐約人”系列中除了大部分使用黑白攝影，為什么你也拍攝彩色照片？
A 我最喜歡的是黑白攝影，它更加原始。但是有時(shí)候一種情形可能更適合彩色。拍攝一個(gè)靠著涂鴉墻的人，很明顯彩色拍攝就更能打動(dòng)人。我會(huì)根據(jù)情況采取不同。
對(duì)我的商業(yè)作品來(lái)說(shuō)，所有的不得不使用彩色拍攝。如果客戶喜歡黑白，我們會(huì)在后期時(shí)制作出來(lái)。
《紐約人》系列
Q 拍攝名人肖像和在街頭拍攝人物有什么區(qū)別？
A 名人們往往很有警覺(jué)性，非常在意自己的形象，因?yàn)檫@會(huì)給他們帶來(lái)收入，無(wú)可指責(zé)。從拍攝肖像的角度來(lái)看，捕捉到更真實(shí)的自我變得會(huì)更加困難。你必須等待時(shí)機(jī)，當(dāng)他們意識(shí)不到你在那里給他們拍照。有時(shí)我發(fā)現(xiàn)，如果我完全沉默，不與他們交談，可能會(huì)捕捉到那個(gè)時(shí)刻。其他時(shí)候，你可以深入交談，他們敞開(kāi)心扉，樂(lè)于交談。
對(duì)于我的街頭肖像，我總是告訴人們直視著我。我發(fā)現(xiàn)很多時(shí)候，臉部說(shuō)明了一切。你可以從臉上看到性格，或者當(dāng)你深入他們的眼睛。
有一次我不得不拍攝一個(gè)監(jiān)獄中被定罪的殺人犯。我深入他的眼睛，就好像沒(méi)有任何人在那里，他的臉已經(jīng)說(shuō)出了一切。
Q 你喜歡拍攝一些社會(huì)事件，你如何看待攝影的功能？
A 通過(guò)攝影我們?cè)谟涗浿鴼v史。它是一個(gè)非常重要的媒介，超過(guò)以往任何時(shí)候。我作為一個(gè)新聞攝影師已經(jīng)超過(guò)20年，看到除了攝影和我們?nèi)绾闻臄z，以及我們的照片如何被媒體使用的方式，都發(fā)生了許多變化。
如果我報(bào)道一個(gè)事件，我總是嘗試拍攝不同的東西。如果所有的攝影師站左邊，我會(huì)選擇站右邊。賭一下是值得的。
多年前，我受雇去紐約一家酒店拍攝拳擊手邁克·泰森和倫洛克斯·劉易斯的新聞發(fā)布會(huì)，他們會(huì)在那里進(jìn)行對(duì)決。在臺(tái)下大約有50名攝影師或者更多，因?yàn)閷?duì)于角度不甚滿意，因?yàn)闀?huì)產(chǎn)生大量同類(lèi)照片，這讓我決定上到樓座，可以俯瞰舞臺(tái)。其他攝影師沒(méi)有上到那里，邁克·泰森團(tuán)隊(duì)的一個(gè)工作人員在那里，對(duì)我說(shuō)“準(zhǔn)備好，孩子”。我知道會(huì)發(fā)生什么，振作起來(lái)。當(dāng)兩個(gè)拳擊手上臺(tái)時(shí)，一場(chǎng)大戰(zhàn)爆發(fā)了。下面的所有攝影師看不到任何東西，而我拍到了倫洛克斯·劉易斯打邁克泰森的照片，被世界的許多報(bào)紙采用。
這就是創(chuàng)造性思維對(duì)我的回饋。
Q 能談一談你最近的拍攝項(xiàng)目嗎？
A 最近我一直在拍攝許多有名的作家。我也一直在寫(xiě)一本關(guān)于我過(guò)去擔(dān)任名人肖像攝影師的書(shū)，如何得到這些照片的。
公眾們只在屏幕和報(bào)紙上看到照片，但是他們不會(huì)看見(jiàn)你為了得到這張照片，住在戶外面包車(chē)中兩周的時(shí)間。
當(dāng)然我還會(huì)繼續(xù)拍攝我的“紐約”城市，以及塑造這個(gè)城市的偉大的人們。這毫無(wú)疑問(wèn)是一個(gè)一生的項(xiàng)目。
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