王朔，中國內(nèi)陸作家、編劇，先后發(fā)表了《玩的就是心跳》、《看上去很美》、《動物兇猛》、《一半海水一半火焰》等中、長篇小說，出版有《王朔文集》、《王朔自選集》等，在影視業(yè)中，電視劇《海馬歌舞廳》和《編輯部的故事》都獲成功，有“痞子”、“狂”等人物標(biāo)簽。
《知道分子》收錄了王朔的52篇隨便，從《女的是怎么練成》、到《從一個流言說起》、再到《知道分子》的前面23篇隨筆，寫的是王朔對一些事物的真知灼見，分析的可謂是偏僻入里，給人醍醐灌頂?shù)母杏X，讀完這部分我們會翹起大拇指說王朔狂是有資本的；中間從《回憶梁左》到《我看王朔》再到《我看大眾文化港臺文化及其他》是本書的高潮，在回憶梁左的同時把自己剖析了個外焦里嫩，同時對魯迅，老舍、金庸等文壇大咖進(jìn)行了獨(dú)到的分析和解讀，讀完這部分我們真正明白王朔狂的資本；最后是王朔給自己書和別人的書做的序、及一些訪談實(shí)錄，這部分我們可以看出王朔狂的個性。
從這本書中我們可以看出王朔狂的有資本、有底氣、有個性；狂的低調(diào)、內(nèi)斂、含蓄；狂得有格調(diào)、有品質(zhì)、有見解?，F(xiàn)在不少人都是以丑為美，有人把爆粗口當(dāng)個性，也有人拿無知當(dāng)個性，更有人把狂妄當(dāng)個性，這些人都是繡花枕、空心瓜，只知其表，不知其里，沒有領(lǐng)會狂的精神實(shí)質(zhì)，只學(xué)了其行，沒有領(lǐng)會其神，真正的狂是對不平之事的鳴響，是對世俗觀念的顛覆，是對自己認(rèn)知的自信。
回憶梁左、梁左悼詞，其情深，其言哀，給人一種寸斷肝腸的感覺，雖不能與蘇軾的：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。”相比，但是感情真摯，感人肺腑，還是有可取之處的。《崔建印象》中不乏對崔建的溢美之辭，也許崔建是他們那個時代青年的精神領(lǐng)袖，崔建的歌總是能夠聽到他們心里。這篇充分說明我們的老王同志也是會夸人的，不是總是找不不自在，專門給別人填惡心的。
《王看王朔》把自己剖析了個外焦里嫩啊，把我們也看的目瞪口呆，直呼過癮，對王朔沒有解讀明白的，沒有看清楚地、還有疑問的地方，王朔通過這篇文章把自己的那點(diǎn)“私”全部抖摟出來了。受年齡、閱歷、視野的限制，我們認(rèn)知和去過外國的人的信息是不對稱的，有些人把國外的小說悄悄的翻譯過來當(dāng)真自己的小說，受國人追捧，感覺他那思想真牛啊。無論是王朔的《玩的就是心跳》還是高曉松的《失去的七天》的寫作思路和蘊(yùn)含其中的勁頭都是在模仿《美國故事》，只是老王漢化的比較好，讓我們理解的其中的精髓，老高保持了原汁原味，讓我們不了解美國文化的人看的云里霧里。
文無第一，武無第二，文人相輕在國人中很嚴(yán)重的，經(jīng)常能夠聽到誰抄襲了誰的，誰又把誰打假了，誰的私生活如何了，都是互相攻伐的。王朔對影響自己創(chuàng)作的人，自己創(chuàng)作小說的背景、自己小說特點(diǎn)形成都直言不諱。作家就是坐在家里抄書的人，為什么坐在家中，害怕自己抄書被人看見，害怕被人打擾，自己正在精心這粘貼，拿摘抄呢，你進(jìn)去撞見，多不好意思啊，所以作家寫作禁止外人打擾。
我們一直盛贊王朔小說的語言風(fēng)格，沒有過多背景描寫和氛圍烘托，通過只言片語的描寫，通過讀者的想象全都有了，代表作《千萬別把我當(dāng)人》，其實(shí)這是一個集體創(chuàng)作的劇本，被王朔把劇本改成小說發(fā)表了，所以本小說全是對話而無敘述的緣故。前期故作神秘，說自己特意大量描寫對話，在本篇文章中才說了大實(shí)話。我們讀者知道了只會笑罵：“又讓這孫子給蒙了”，但是他在我們心中又增添了幾分真誠和可愛。
文人都這樣，都喜歡影響別人，不喜歡自己的作品受別人影響，都故作高深，作品沒有傳承、沒有原型、更沒有模仿，就是自己天才的創(chuàng)作出來的，其實(shí)王朔在《我看王朔》中把一個作家創(chuàng)作的背景、創(chuàng)作的機(jī)緣、語言風(fēng)格和寫作方法都進(jìn)行了清楚的剖析，層層解密，把我們帶入充滿機(jī)緣的寫作世界，讀完這篇文章我們可以翹著大拇指說：“王朔真人也”。
《我看魯迅》看著這個名字驚到了，再看內(nèi)容更驚，正如王朔自己說的：“在寫這篇文章，有捅婁子和冒天下之大不韙的感覺”，魯迅，在我們小學(xué)時候就知道他是文豪、是先驅(qū)、新文化運(yùn)動的主將，誰這樣大的膽子敢評判甚至批判魯迅，但是讀完時候，感覺王朔對魯迅的看法很客觀，他是按照神的標(biāo)準(zhǔn)在要求魯迅，而忘記了他只是一個人，不管他曾經(jīng)多么的關(guān)輝多么的偉大。
王朔將魯迅的作品分門別類，寫得好的贊揚(yáng)，寫的差強(qiáng)人意的惋惜，寫的敗筆的批判，不唯書、不唯上、不唯上，客觀公正的評判了魯迅的作品及文學(xué)作品。對魯迅的作品看得很細(xì)，分析的很到位，大師思想再犀利，也有筆觸不到的地方，比如魯迅對男女過日子的描寫比較生疏。
王朔感嘆于以魯迅那樣的才華沒寫一部長篇可惜了，魯迅的文章被我們稱之為：“投槍”、“匕首”，只有這樣才能直刺敵人的心臟，要是魯迅寫個長篇，那他就不是戰(zhàn)士了，只是一個作家。在那餓殍遍地、戰(zhàn)火連天的年代誰去看你的長篇啊，文章短、快、頻，才能激發(fā)國人斗志，揭發(fā)敵人陰謀，老王你跳出歷史亂惋惜，無視了時代的需要。
王朔真敢開牙，批判魯迅嚴(yán)厲對待別人，輕輕放過自己的人生態(tài)度。大師也是時代的大師，大師也是人，我們不能跳出時代的局限性，按照神的要求來要求我們的大師，這是我們國人的通病。一個人好就好成完人，用圣人的標(biāo)準(zhǔn)來要求他，用放大鏡在他身上找問題，一旦出現(xiàn)問題立馬拉下神壇，所以只有故去的人才能封神，因?yàn)樗粫俜稿e。
《我看老舍》從老舍的《駱駝祥子》寫起，對其給了一個低的評價，接著論述老舍《茶館》，王朔稱自己特別喜歡老舍說話的作品，尤其是“京味”，老舍才是“京味”正統(tǒng)的北京話，王朔的充其量只是北京的市井俚語。王朔對老舍的《三馬》和《四世同堂》的給予了批判，同時對過度使用方言使一個作家的眼光狹隘的警醒，盡管方言可以增添敘事的生動性和趣味性。最后論述老舍在勢必滑入深淵前憤然一死，全身而退保全了自己的人格。
《我看金庸》，經(jīng)層我看到一個說法，說王朔和金庸的罵戰(zhàn)，是商量好的遙相蹭熱度，不知道是真是假，僅當(dāng)笑話聽聽罷了。不過王朔對金庸的批判的確很到位，但是確實(shí)大家都知道的。金庸的武俠小手的確不是“陽春白雪”，沒有那樣高大上，盡管情節(jié)重復(fù)，結(jié)構(gòu)千篇一律，都遵循著因果報應(yīng)的循環(huán)，但是我們?nèi)嗣翊蟊娤矏郯?，他暗合了我們的快意恩仇的情緒，滿足了我們因果報應(yīng)的心理，更發(fā)泄了我們內(nèi)心的暴力和不滿，所以上到商務(wù)精英比如說馬云就是武俠迷，下到販夫走卒都喜歡讀金庸的武俠小說，其中表現(xiàn)的義氣、俠義、為國為民的情懷還是為我們很稱道的。“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”小時候就看過多遍，但是除了主人公的姓名，其中的大多數(shù)情節(jié)我們都已經(jīng)忘記，但是現(xiàn)在閑暇的時候讀起來還是很爽的，也許我就是王朔說的那種不入流的人吧，王朔區(qū)分人的標(biāo)準(zhǔn)就是看金庸武俠和瓊瑤言情的都是不入流的人，作為消遣我覺得金庸的武俠是一個不錯的選擇。
讀完這部《知道分子》，才知道王朔的狂是有資本有底氣有個性的，不是簡單的炒作和賣弄，以前不管讀《一半海水一半火焰》還是讀《千萬別把我當(dāng)人》亦或《空中小姐》對他的認(rèn)識都是片面的，正方面比較好，哪方面是一個敗筆，但是這部書，給我一個全面的認(rèn)識，對一個狂人的深刻解讀，特別是《我看王朔》寫的真是精彩。能夠批判，只能證明我們在思考，我們在想方設(shè)法的進(jìn)步，如果都是一片叫好，用物質(zhì)橫流流盡了真知，歌舞升平平息斗志，我們?nèi)绾伟l(fā)展，如何進(jìn)步，如何追夢，實(shí)現(xiàn)夢，在這條路上我們需要王朔這樣的“狂人”。
