筆筒在古代文具中出現(xiàn)得最晚，大致到了明朝晚期，文人的案頭才設(shè)置筆筒。這與一般人的想象有些出入。筆筒造型簡(jiǎn)單，一般口底相若，呈筒形，少有大的變化。比起其它文具，筆筒簡(jiǎn)單而實(shí)用，可在明朝中葉之前，文房用具中卻沒(méi)有筆筒。明晚期人屠隆在《文具雅編》中僅提了一句筆筒：“湘竹為之，以紫檀烏木棱口鑲座為雅，余不入品。”文震亨《長(zhǎng)物志》明確指出了筆筒的古制：“鼓樣，中有孔插筆及墨者，雖舊物，亦不雅觀。”文震亨在萬(wàn)歷年間已將此類(lèi)筆筒視為舊物，可見(jiàn)其生命力之弱。這類(lèi)一方三圓（個(gè)別也有四圓）孔的鼓形文具，很長(zhǎng)時(shí)間名稱(chēng)混淆，功能說(shuō)法不一。據(jù)此，我們可以知道，這就是筆筒之祖，與后來(lái)大量生產(chǎn)的筆筒大相徑庭。
傳世筆筒中，竹木牙等材料制成的筆筒明末很多，可以認(rèn)定萬(wàn)歷年間的亦不在少數(shù)，然瓷制筆筒萬(wàn)歷年間的幾乎不見(jiàn)，唯崇禎一朝大量出現(xiàn)，且精美無(wú)比。竹木牙一類(lèi)筆筒，大都出自文人的喜愛(ài)，取之自然。文人親自操刀的亦不在少數(shù)。留下姓名的名家有許多，朱氏三杰、濮仲謙、張希黃，代表著明朝竹雕的三大風(fēng)格。入清以后，人才輩出，竹雕木刻技藝無(wú)不精絕。而瓷制筆筒，沒(méi)有留下工匠之名，書(shū)寫(xiě)制做年款的卻不少見(jiàn)。這似乎與竹制筆筒屬款之風(fēng)有著某種聯(lián)系。明代瓷制筆筒，目前僅見(jiàn)青花，繪制技法一反萬(wàn)歷草率之風(fēng)，工細(xì)之極，不讓畫(huà)家，足見(jiàn)文人對(duì)筆筒之重視。入清以后，筆筒材質(zhì)更加豐富，瓷制品種驟增，應(yīng)有盡有，至康熙時(shí)期達(dá)到了高潮，雍正乾隆時(shí)期風(fēng)格變幻多樣，仿生品種迭出，粉彩美侖美奐。
中國(guó)文人在漫長(zhǎng)的封建社會(huì)中注重個(gè)人品味，追求生存格調(diào)。這種格調(diào)與品味的追求，即使反映在筆筒這么簡(jiǎn)單的文具上仍然千姿百態(tài)。一個(gè)小小的筆筒，置于案頭，幫助文人敘說(shuō)他的審美心境，同時(shí)，也向后人展示了他們的非凡才華。
清．黃楊木雕東山報(bào)捷圖筆筒
高17.8cm 口徑13.5－8.5cm
筆筒橢圓形，鵝黃色，嵌紫檀木口緣和底座。筒壁采用高浮雕技法，以山崖屏障為界，將畫(huà)面分為兩部分。山壁右側(cè)為曲徑幽林，古松插壁，垂蔭如蓋，松下三位老者圍石桌而坐，談笑自若，正在對(duì)弈。三位侍女立于老人身后，手持蓮花，相顧低語(yǔ)。山壁左側(cè)樹(shù)高林深，峽谷重疊。兩騎士高舉信旗，爭(zhēng)先恐后，策馬奔馳在谷道林間。山澗一側(cè)的石壁上刻有乾隆御題詩(shī)一首，方有楷書(shū)“古”“香”二小印及“槎溪吳之璠”、“魯珍”等款識(shí)。
這件筆筒取材東晉淝水之戰(zhàn)的故事。雕刻層次清晰，雖然紋飾滿(mǎn)布全器，但布局妥貼自然。尤其是謝安那胸有成竹的神態(tài)，表現(xiàn)了運(yùn)籌帷幄、落子必勝的信心和毅力，與策馬疾奔的信使形成一靜一動(dòng)的鮮明對(duì)比，既有各自的獨(dú)立性，情節(jié)上又互相呼應(yīng)，使兩部分構(gòu)圖連成一體。
明．象牙雕山水人物圖筆筒
高14.6cm 口徑10.8cm 底徑11.5cm
筆筒用象牙雕成，直筒形。外壁雕一高冠博帶手捧牙笏的官員，款步徐行，前面小童提燈引路，后面侍從掌扇相隨。背景在煙嵐霧靄中樓臺(tái)隱現(xiàn)。筆筒背面雕一青年，牽馬執(zhí)鞭欲行，旁立老者拄杖，似在諄諄叮囑。兩圖連續(xù)，表達(dá)了十年寒窗，一朝得中，即可平步青云的主題。并有陰刻行書(shū)題詩(shī)，提點(diǎn)畫(huà)意。
此器采用淺浮雕技法，其造型、刀法、紋飾乃至細(xì)節(jié)刻畫(huà)都具有明代象牙雕刻工藝的典型風(fēng)格。
清初．象牙雕松蔭高士圖筆筒
高14.4cm 口徑12.7cm 底徑12.7cm
筆筒直筒式，玉璧形底。在口沿及底邊的回紋裝飾帶之間雕鏤人物場(chǎng)景，背景湖光山色，松柏長(zhǎng)青。其中人物可分三組：一組為老者攜杖徐行，二小童抱琴背囊相隨，興高采烈；一組為一老者立于橋上，回首停步，手指前方，似在引路，一小童于岸邊聞聲觀望；又一組為二老者伏案觀書(shū)，似忽有所感，與正在烹茶、提壺的小童一起遠(yuǎn)望。作者利用圓形的筒身鋪排情節(jié)，以山松為界，步步設(shè)景，每一轉(zhuǎn)側(cè)均為不同的畫(huà)面，而其間又有內(nèi)在聯(lián)系，藕斷絲連，十分巧妙。
此筆筒以高浮雕為主，并配合淺浮雕、鏤雕等技法，精巧嫻熟。其制作一絲不茍，連地面都琢磨得光滑圓整，顯示出這一時(shí)期象牙雕刻的典型風(fēng)格。
清初．象牙雕松梅圖筆筒
通高15.1cm 口徑12.4cm 足徑13.5cm
筆筒截取一段象牙隨形雕成，外壁雕作古干虬枝狀，其上密布癭節(jié)疤痕?？谘丶暗籽氐癯鰯?shù)枝松枝，松針茂密，如笠如輪，生意盎然。又從口沿處向器身斜伸出一枝梅花，怒放于枝頭，饒有韻味。松干沉郁，梅枝矯健，動(dòng)靜相生。
筆筒構(gòu)圖只截取局部而能生動(dòng)自然。又采用深刻和減地浮雕法表現(xiàn)樹(shù)癭、枝杈。對(duì)梅花的處理上主要是通過(guò)鏟出花瓣的傾斜度以突出花蕊，顯示出立體效果，頗具匠心。
清中期．牙雕人物方筆筒
高11.7cm 筒徑9cm
筆筒方體，四角內(nèi)凹作葵瓣式，并陰刻曲線(xiàn)修飾，頗為新巧。底部中央鏤雕一圓形空洞，本應(yīng)裝配底座，今已缺失。筒身每面均于四方委角開(kāi)光內(nèi)以去地高浮雕法再飾一重變體夔紋隨形開(kāi)光，在雙重開(kāi)光中浮雕山水人物。內(nèi)容皆文苑隱逸題材，分別是撫琴、弈棋、題壁、醉酒等，人物雖小但須眉儼然，神情畢肖，景物不過(guò)截取片斷，卻也精雕細(xì)鏤，起到極好的襯托作用。
清．黃振效牙雕漁家樂(lè)圖筆筒
高12cm 口徑9.7cm
筒外壁高浮雕柳溪漁樂(lè)圖。畫(huà)面中山上雜樹(shù)成蔭，山下溪流湍急，人物或停舟小憩，或聚坐樹(shù)下，表現(xiàn)出漁家閑樂(lè)的太平景象。山壁一側(cè)刻楷書(shū)乾隆御題詩(shī)一首：網(wǎng)得魚(yú)蝦足酒錢(qián)，醉來(lái)蓑笠伴自眠。漫言泛宅曾無(wú)空，一曲漁歌傲葛天。又“宸”、“翰”二印及“乾隆戊午長(zhǎng)月小臣黃振效恭制”款。
以高浮雕技法刻制各種作品在清代中期十分盛行。此筆筒造型堅(jiān)實(shí)穩(wěn)健，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)洗練。畫(huà)面分兩部分，既有層次感，全景又和諧統(tǒng)一。這種帶有蘇州、嘉定竹刻風(fēng)格的高浮雕深達(dá)６至７層，所刻景物細(xì)膩靈透，工細(xì)入微。人物的發(fā)、須、眼以墨點(diǎn)染，保留著濃厚的雍正時(shí)期的牙雕風(fēng)格特點(diǎn)。松葉如輪，松針纖細(xì)鮮明，融合了竹雕、角雕的技巧。這種秀雅、精巧、爽利的雕圖體現(xiàn)了黃振效雕刻技術(shù)的精湛，同時(shí)也表現(xiàn)了清代雕刻工藝頂峰時(shí)期牙雕藝術(shù)的獨(dú)特魅力。從御題詩(shī)可見(jiàn)，這件精致的漁樂(lè)圖筆筒甚得乾隆皇帝之歡心。
清中期．牙雕黑漆地描花筆筒
高13.7cm 最大徑11.5cm
筒身6瓣花式，每一面均微凹入，通體曲線(xiàn)優(yōu)美。底部6頂角設(shè)6矮足?？凇⒆氵呇仫椬凅w夔紋，筒身主體紋樣則為開(kāi)光內(nèi)飾各式折枝花卉，如牡丹、玉蘭、菊花、梅花等，圖案黑地白章，效果鮮明強(qiáng)烈。
此種工藝制作方法需首先于象牙表面去地淺浮雕紋飾，然后在空地上反復(fù)髹黑漆，直到漆面與紋飾高度平齊再加以打磨修整，并在局部如花蕊、葉脈等處配合陰刻填漆技法，才能達(dá)到最理想的裝飾效果。其整體觀感已經(jīng)突破象牙雕刻在色彩上的某些局限，這種工藝是清中期宮廷牙雕所取得的突出成就之一。
清中期．牙雕開(kāi)光進(jìn)寶圖轉(zhuǎn)芯式筆筒
高12.7cm 筒徑8.5cm
筆筒圓體，象牙雕，口唇過(guò)渡柔和，口沿陰刻回紋帶，器表高浮雕山水人物。人物幾達(dá)數(shù)十，分成多組錯(cuò)落置于山水間，有推車(chē)者，有托盤(pán)者，有抱瓶者，有驅(qū)象者，大都興高采烈，所盛裝的皆為珊瑚、寶石、靈芝等殊方異寶。底為后配，底中央突出一圓形臺(tái)，與筒身以螺口相連。外層又鏤雕一字紋地方形開(kāi)光圓筒，套于口沿與足沿之間，可以旋轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)到不同角度，開(kāi)光內(nèi)顯現(xiàn)的紋飾亦不同，給靜態(tài)裝飾帶來(lái)了豐富的變化，是此筆筒最為精彩的一筆。
筆筒壁上之圖景實(shí)際即清代常見(jiàn)的番人進(jìn)寶圖之變體，其人物均著西洋服飾，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)中西交流的頻繁以及清代統(tǒng)治者所秉持的天朝上國(guó)的倨傲心態(tài)，頗堪玩味。
明．紫檀雕玉蘭花筆筒
清．黃釉雕瓷高士圖筆筒
清康熙．青花釉里紅《圣主得賢臣頌》筆筒
高15.1cm 直徑18.1cm
清康熙帝在位時(shí)尊孔崇儒，起用漢族文人治理國(guó)事，穩(wěn)定社會(huì)，因此博得了文人階層的擁護(hù)，而用《圣主得賢臣頌》來(lái)歌頌康熙，并將其文字作為官窯瓷器裝飾，盛行一時(shí)。筆筒外壁通體楷書(shū)《圣主得賢臣頌》，抄寫(xiě)工整，文尾落釉里紅“熙朝傳古”四字二行篆書(shū)方章款，底落康熙官窯楷書(shū)款。
乾隆，碧玉樊桐仙侶圖筆筒，高14厘米，口徑14.6厘米，乾隆乙卯御題款
乾隆，太平盛世圖四方筆筒，高14.3厘米
清中期 黃楊木雕仿竹形筆筒
清中期，竹雕留青攜琴訪友圖筆筒，高13.5厘米
清中期，竹雕牧牛圖筆筒，高14厘米
清中期，紫檀百寶嵌愛(ài)鵝圖筆筒，高13.9厘米，口徑12.2厘米，清宮舊藏
清中期，象牙雕山水人物圖方筆筒，高10.2厘米，口徑6.3厘米，足6.8厘米，清宮舊藏
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