參觀方楚雄先生的畫展，在展覽作品千變?nèi)f化的題材中，在復(fù)雜多樣的技法和風(fēng)格中，一個(gè)詞從我的思維中跳了出來，這就是“自然”。這是方楚雄先生藝術(shù)的一個(gè)最突出的特點(diǎn)。他既不受限于設(shè)色工筆的概念，也不受限于水墨寫意的規(guī)定;既不受限于寫實(shí)的規(guī)范，亦不受限于意象的處理;既不按花鳥畫的規(guī)定辦，又不全是走獸畫科，有時(shí)還加上山水畫的因素。當(dāng)然也可以既要照顧筆情墨趣，又要強(qiáng)化形色之美;既考慮中國畫的特色，又不妨吸收一些西畫的因素……畫面的一切處理，均跟著自己的感受走，跟著自己的感情走，隨情而發(fā)、隨性而為，不守因循舊章之技法，亦無一成不變的模式。用方楚雄自己的話說，“我始終認(rèn)為創(chuàng)作的激情是決定一件藝術(shù)品感人的首要條件”。強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作激情決定藝術(shù)效果的方楚雄，不就是隨心所欲之自然么?
方楚雄先生身上的確有著許多矛盾體：他5歲跟著劉海粟的學(xué)生、長于水墨大寫意花卉的潮汕名家王蘭若學(xué)畫，在潮汕地區(qū)小小年紀(jì)就有神童之畫名，這使他從小受到海派藝術(shù)的影響。海派筆墨的講究，給方楚雄打下了深刻的烙印。他22歲名揚(yáng)畫壇的成名作——?jiǎng)?chuàng)作于1972年的《牧鴨》，就是一幅典型的有筆有墨的水墨寫意之作。他還受到過齊白石藝術(shù)的影響，又受過李可染、李苦禪的指教，這些藝術(shù)學(xué)習(xí)的經(jīng)歷使他的水墨寫意有著深厚的基礎(chǔ)。但同時(shí)，廣東地區(qū)受嶺南派影響，融合中西的傾向一直比較普遍，加上方楚雄受美術(shù)學(xué)院現(xiàn)代美術(shù)教育，接受過西方素描、水彩畫和西方造型與色彩的系統(tǒng)訓(xùn)練，而且他本人又是廣州美術(shù)學(xué)院的教師，有幾十年的教育生涯，西方寫實(shí)藝術(shù)的影響在他的畫中有明顯的表現(xiàn)。這使方楚雄先生又偏愛寫實(shí)，長于工筆。
衛(wèi)士
值得特別指出的是，方楚雄創(chuàng)作思想中一個(gè)很重要的因素是重視生活中的情趣和這些情趣所賴以產(chǎn)生的生活細(xì)節(jié)，這種創(chuàng)作傾向，在以筆墨見長的水墨大寫意繪畫中是難以充分表達(dá)的。如果我們盲目崇拜筆墨的神圣，以及大寫意水墨畫中筆墨那種隨意、放逸、偶然天成的筆情墨趣，那么在再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)的技藝上，肯定是要打折扣的。這無疑又是方楚雄從水墨寫意起家，而又以工筆趨向名世的重要原因——方楚雄有強(qiáng)烈寫實(shí)的愿望。但比之其他的工筆花鳥畫家，方楚雄更注重在現(xiàn)實(shí)中發(fā)現(xiàn)趣味，在寫生中捕捉呈現(xiàn)趣味的細(xì)節(jié)。他的畫中有時(shí)既有筆墨狂放的大寫意之表現(xiàn)，又有精工細(xì)膩、用心刻畫的寫實(shí)再現(xiàn)。或者，他用小寫意之筆作工筆造型般的勾勒，讓你難辨其造型用線的工寫之別。他用或?qū)懸饣蚬すP的筆情墨趣去表達(dá)這種細(xì)節(jié)，這就造成了他的兼工帶寫的特殊風(fēng)格。
由于兼工帶寫，或者是或工或?qū)懭谟谝划?，總之，方楚雄在筆墨意蘊(yùn)的講究和寫實(shí)造型上不拘一格的自由處理，解決了因強(qiáng)化寫實(shí)性而難于在水墨大寫意作品中擴(kuò)大花鳥畫題材的問題。或許因?yàn)樘幱谀蠂脑?，方楚雄在繪畫題材上，有著大量常規(guī)花鳥畫科沒有見過的題材。那些不知名的熱帶植物花卉、熱帶飛禽走獸，給觀眾帶來全新的視覺體驗(yàn)。這些特別的動(dòng)植物的生動(dòng)形態(tài)，必須有賴于寫實(shí);方楚雄特意表現(xiàn)的灌注于動(dòng)物中的人性的情感，包括他的花鳥動(dòng)物畫中處理別致的詩情畫意，也必須依賴動(dòng)物間生動(dòng)而細(xì)膩的細(xì)節(jié)表達(dá)，這也得靠寫實(shí)的手段。但細(xì)觀方楚雄的動(dòng)物畫，他又極力避免刻板的寫實(shí)，他的寫實(shí)來源于現(xiàn)場的觀察和直接的寫生。方楚雄談到自己的寫生時(shí)說，“我這種對景寫生，不是簡單的描繪自然……這種對景寫生，已經(jīng)帶有很大的創(chuàng)作成分……可貴之處是帶有藝術(shù)激情和生澀之感覺”，這是一種已經(jīng)被主觀的概括、抽象、強(qiáng)化或變形處理過的情感化的寫生。方楚雄畫作的題材，全部來自于他熟悉的、喜歡的生活。由于他獨(dú)特的藝術(shù)經(jīng)歷、獨(dú)特的個(gè)人情趣、獨(dú)特的生活經(jīng)驗(yàn)、獨(dú)特的取材環(huán)境和獨(dú)特的藝術(shù)處理，形成了他獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。我們在方楚雄的繪畫中，經(jīng)?？梢钥吹揭恍﹦e致的題材。除了我們很少看到的一些別致的南國熱帶植物、動(dòng)物以外，還有一些別致視角下的題材：人家畫棕櫚樹，方楚雄的關(guān)注點(diǎn)卻在樹干上那些寄生植物;常規(guī)的墨竹別人都畫竹竿竹葉，方楚雄感興趣的是竹根，那堆積成堆卻蘊(yùn)含生機(jī)的竹根;常規(guī)別人畫的是雄獅猛虎，方楚雄卻刻意關(guān)注小獅子、小老虎和獅虎一家的親情;平素畫松人們多注意全樹的形態(tài)，方楚雄卻強(qiáng)化那局部巨大的樹干和生意盎然、繁盛茂密的樹冠……其他如樹下的柴禾、屋旁的石磨、故鄉(xiāng)的水井，還有柔情萬種、稚氣可愛的小貓、小狗、小兔子、小雞、小鴨、小猴子、小驢……這些別致的取材，連同別致的環(huán)境、別致的情趣，皆因方楚雄而呈現(xiàn)異趣。
方楚雄這些作品中的形象處理及繪畫趣味，基本不屬于古典文人畫高蹈出塵的審美要求，就連古松這種典型的文人抒情言志的符號(hào)，也被方楚雄還原為現(xiàn)代的自然之美，“天地生靈”。盡管方楚雄畫中有傳統(tǒng)筆墨的諸般講究，但更多的屬于現(xiàn)實(shí)生活中人們對自然之愛。
縱觀方楚雄的繪畫藝術(shù)，不拘一格、靈動(dòng)多變是其基本的風(fēng)貌。細(xì)而言之，其畫可稱為變化多端：題材多，技法多，尺幅變化多，結(jié)構(gòu)變化多，風(fēng)格類型多?？芍^堅(jiān)持自我之情、固守生活之趣，則工筆可意筆可，兼工帶寫大寫小寫亦工亦寫亦無不可;寫實(shí)可，寫意可，似與不似實(shí)象意象亦無不可;花鳥可，走獸可，蔬果草蟲山水樹石亦無不可;扇面可，斗方可，中堂丈二巨幅聯(lián)屏亦無不可……以此觀之，則方楚雄繪畫風(fēng)貌多變，無一固定的模式。這不禁讓我想到以“我自用我法”名噪藝苑的石濤，在其老年階段說過一段十分精彩卻不為今人熟悉的話：“吾昔時(shí)見我用我法四字，心甚喜之……及今番悟之，卻又不然。夫茫茫大蓋之中，只有一法。得此一法，則無往非法。而必拘拘然名之為我法，吾不知古人之法是何法?而我法又何法耶?總之，意動(dòng)則情生，情生則力舉，力舉則發(fā)而為制度文章，其實(shí)不過本來之一悟，遂能變化無窮，規(guī)模不一?！碧拼佬g(shù)史家張彥遠(yuǎn)在論中國美術(shù)品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)時(shí)說：“自然者，為上品之上。”張彥遠(yuǎn)所謂“自然”，就是指的這種順天應(yīng)人、自然而然的繪畫風(fēng)格。自然的感悟，自然的情趣，自然的題材，自然的畫法，自然的風(fēng)格。方楚雄先生順性適情的多樣畫風(fēng)，不正是這種意動(dòng)情生、變化無窮的自然之風(fēng)嗎?在今天寫意畫與工筆畫門戶之爭如火如荼的時(shí)風(fēng)中，方楚雄先生立足中國藝術(shù)之本源，唯情是變、唯性是求，超越工寫而不拘一格的自然之風(fēng)，不啻為當(dāng)代中國畫壇清新醒世之風(fēng)范。
