草書是書法的最高藝術(shù)，但是由于字的寫法極為簡(jiǎn)化而且書寫連貫，所以在草書上沒下功夫的人很難識(shí)別。草書是書法家之間交流的一種書體，朱復(fù)戡曾說：“草書是寫給內(nèi)行人看的?！彪S著人們對(duì)書法藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和收藏?zé)岬呐d起，能夠認(rèn)識(shí)到草書作品藝術(shù)價(jià)值的人越來越多。朱復(fù)戡在草書字中所追求的人形化姿態(tài)主要是古戰(zhàn)場(chǎng)將士的搏斗動(dòng)作和武術(shù)中的動(dòng)作及京劇中武打動(dòng)作的姿態(tài)，總之是一個(gè)“武”字。在對(duì)草書字結(jié)字時(shí)，取古戰(zhàn)場(chǎng)的壯烈氣勢(shì)，取武術(shù)動(dòng)作的技擊合理，取京劇武打動(dòng)作的美，并把這三方面的運(yùn)用集中在一個(gè)力的表現(xiàn)上，所以朱復(fù)戡草書的結(jié)構(gòu)是氣勢(shì)和美及力的最完美結(jié)合，可以說是前無古人的。在我們?nèi)祟惿鐣?huì)的活動(dòng)中，超出戰(zhàn)場(chǎng)的壯烈和武術(shù)動(dòng)作的技擊合理及京劇武打動(dòng)作美的事物是沒有的，是人類生命動(dòng)作的精華。所以，選取人類動(dòng)作的精華為草書字人形化的樣本是取乎法上的。
書法藝術(shù)中各種字體字的藝術(shù)表現(xiàn)大體可分為靜態(tài)和動(dòng)態(tài)兩種。但是從哲學(xué)的角度來看，這種靜和動(dòng)是相對(duì)的。如下圖《重建秦始皇泰山刻石》的整體和每個(gè)字來看，是要求靜的，但是從字結(jié)體內(nèi)的筆畫長(zhǎng)短變化節(jié)奏和偏旁、部首之間的呼應(yīng)來看又有動(dòng)的一面。草書作品的字主要是表現(xiàn)字的動(dòng)態(tài)藝術(shù)，但是最終還要求動(dòng)態(tài)中的平衡，以給人穩(wěn)定平靜的感覺。由此可見，書法藝術(shù)中的字是一種絕對(duì)的動(dòng)態(tài)藝術(shù)。如果要展開對(duì)書法中各書體、各字體字的動(dòng)態(tài)討論，在本著的篇幅之內(nèi)是不可能完成的，所以現(xiàn)以《朱復(fù)戡修補(bǔ)草訣歌》和《劉孟嘉真草千字文》兩部書中的大草字為例，說明草書字武術(shù)動(dòng)態(tài)表現(xiàn)的結(jié)體及書寫技巧。對(duì)于沒有學(xué)習(xí)過武術(shù)的人來說，草書字的武術(shù)動(dòng)態(tài)表現(xiàn)是非常難以理解的；為使本章節(jié)的內(nèi)容易懂，特選擇一些武術(shù)的動(dòng)作圖像來加以對(duì)照說明。草書字中武術(shù)動(dòng)作造型的結(jié)體，大致可分為拳術(shù)動(dòng)作、器械動(dòng)作、雙人動(dòng)作三類。
1.拳術(shù)動(dòng)作
在朱復(fù)戡的草書中有很多是字的拳術(shù)動(dòng)作人形化，這些字的拳術(shù)動(dòng)作人形化可以分為立式、馬步式、弓步式、虛步式、仆步式、歇步式、坐盤式動(dòng)作。這些武術(shù)動(dòng)作的姿勢(shì)高低不同，所以在草書字的拳術(shù)動(dòng)作人形化表現(xiàn)中也是如此，下面舉草書的字例和相關(guān)的拳術(shù)動(dòng)作圖進(jìn)行說明。
（1）立式動(dòng)作
武術(shù)的立式動(dòng)作很多，如一套拳的開始和演練中的亮相及結(jié)束時(shí)都是立式動(dòng)作。在拳術(shù)表演中的站立的招式動(dòng)作也很多，如“上步七星式”的動(dòng)作，“金雞獨(dú)立式”的動(dòng)作，“轉(zhuǎn)身拍腳”時(shí)的轉(zhuǎn)身動(dòng)作等（圖 6—59— 1—5）。
圖 6—59—1的“干”字像人立正，像左伸臂抱拳作演練開始的動(dòng)作。 “異”字像兩腿前后的立姿，向右突出的筆畫像向右出擊的兩拳，和圖 6— 59—5的“上步七星式 ”動(dòng)作非常相似。圖 6—59—4的“帶”字的連續(xù)圓圈筆畫極像武術(shù)中 “轉(zhuǎn)身拍腳 ”時(shí)的轉(zhuǎn)身動(dòng)作。
（2）馬步式動(dòng)作 武術(shù)中馬步的姿勢(shì)是指人的兩腿大約屈膝 90度半蹲立的姿勢(shì)，因極像騎馬的姿勢(shì)，所以稱之為馬步或 “馬襠步 ”。馬步使人重心降低，因此身體穩(wěn)重，便于作各種攻擊的動(dòng)作。草書中類似馬步的字有 “昃、爲(wèi)、興、實(shí)”等字（圖 6—60—1—5）。
（7）坐盤式動(dòng)作
坐盤的動(dòng)作是武術(shù)運(yùn)動(dòng)的步型之一。動(dòng)作特點(diǎn)是右腿屈膝、臀部、大腿、小腿和足背外側(cè)著地，足跟接近臀部。左腿屈攏，橫跨右腿上方，大腿貼近胸部，左腳著地，左腿在上的動(dòng)作稱為左坐盤，右腿在上的動(dòng)作稱為右坐盤。坐盤動(dòng)作和劈叉動(dòng)作是武術(shù)中身體最低的攻防動(dòng)作，多用于出奇不意地攻擊敵人或躲避敵人的攻擊。在草書中類似這類動(dòng)作的字有“尊、發(fā)、者、盡”等字（圖 6— 65—1—5）。
以上列舉的動(dòng)作是武術(shù)中高、中、低 3個(gè)部位的術(shù)式動(dòng)作，這些部位的動(dòng)作是伴隨著拳、掌、勾手的上肢動(dòng)作，也伴隨著下肢的踢、揣、蹬的動(dòng)作。在草書字的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)時(shí)，要根據(jù)一個(gè)字的筆畫位置、長(zhǎng)短特點(diǎn)來找出相應(yīng)的拳術(shù)動(dòng)作，并在理解該動(dòng)作的特點(diǎn)、氣勢(shì)后進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作，最好設(shè)計(jì)出前人沒有出現(xiàn)過的動(dòng)作字形來。
2.器械動(dòng)作 草書的很多筆畫像劍、刀、棍、鉤、匕首、飛鏢等器械的形態(tài)，字的結(jié)構(gòu)也可以寫成武術(shù)運(yùn)動(dòng)員揮舞器械的招式動(dòng)作，這是朱復(fù)戡草書字形設(shè)計(jì)的一個(gè)原則。下面以草書中的劍、刀、棍、鉤、匕首、飛鏢等器械為序，舉草書的字例和相關(guān)的器械動(dòng)作圖進(jìn)行說明。
（1）劍的收式動(dòng)作 劍的收式動(dòng)作也稱作 “抱劍歸原 ”，一般來說都是由雙手捧劍以后把劍斜抱于胸前的姿勢(shì)，朱復(fù)戡在教筆者草書 “中”字的寫法時(shí)就說：“草書‘中’字中間的豎筆畫像人站立。左邊的斜筆畫是劍，是劍術(shù)結(jié)束時(shí)收勢(shì)的動(dòng)作。（圖6—66—1—2）”他說圖 6—72—1—2草書的 “成”字與刀術(shù)的 “右提撩刀勢(shì) ”著并作了一個(gè)劍術(shù)動(dòng)作圖的收勢(shì)動(dòng)作。圖 6— 66—2的動(dòng)作是太極劍中的收勢(shì)動(dòng)作，其正在把劍向右手過渡的過程中，劍有和 “中”字的左點(diǎn)相同的方向和位置。
（2）劍的斜下刺動(dòng)作
在武術(shù)的劍術(shù)中，有很多斜下刺的動(dòng)作，主要用于攻擊對(duì)手的腹、腿部位。如“夜叉探?！钡膭?dòng)作就是提膝下刺的動(dòng)作（圖 6—67—2）。圖 6— 67—1的草書“右”字的姿態(tài)和氣勢(shì)是以“夜叉探海”的動(dòng)作為樣本創(chuàng)作的字形。
劍術(shù)中的“伸手繞劍”動(dòng)作是將手伸出，繞撥敵方攻擊過來的武器，如太極劍中的“小魁星”動(dòng)作（圖 6—68—2）。圖 6—68—1草書中的“神”字與劍術(shù)的“小魁星”動(dòng)作相似，左偏似人體站立向右伸臂，圓圈的筆畫像繞劍的撥擋動(dòng)作。
（6）提膝撥刀動(dòng)作 在少林武術(shù)中有《單刀法選》，其中有 “右獨(dú)立刀勢(shì) ”的動(dòng)作，是提右膝并雙手握刀下垂的動(dòng)作。當(dāng)敵方槍刺來時(shí)，右腿向前邁出一步，同時(shí)用刀向右撩，擋開敵人的槍后砍殺敵人（圖 6—71—2）。在草書中類似 “右獨(dú)立刀勢(shì) ”的動(dòng)作的字有 “動(dòng)”字，其字的字形和氣勢(shì)都有一種蓄勢(shì)待發(fā)的力量（圖 6—71—1）。
（7）撩刀動(dòng)作在刀術(shù)中有將刀放于身體后側(cè)，身體的另一側(cè)門戶放開。當(dāng)敵人槍刺來時(shí)，刀從下向斜上撩，同時(shí)后腳前進(jìn)一步，這種動(dòng)作在《單刀法選》中稱為 “右提撩刀勢(shì) ”（圖 6—72—2）。以這類動(dòng)作寫成的草書字有 “成”字，該字右邊的筆畫像是放于身體后側(cè)的長(zhǎng)刀（圖 6—72—1）。
（9）橫棍于胸 武術(shù)中的棍術(shù)常有橫棍于胸前，同時(shí)用交叉步后退誘敵的動(dòng)作。這個(gè)動(dòng)作在《少林棍法》中稱之為 “呂布倒拖戟?jiǎng)?”（圖 6—74—2）。草書中像此動(dòng)作的字有 “落 ”字（圖 6—74—1）。該字上面的橫畫似棍，下面的筆畫似腿在做交叉移動(dòng)的后退動(dòng)作。
（11）雙手舉棍 武術(shù)中的棍術(shù)常有將棍舉于頭上，這是防御敵人劈來的武器，然后下壓或用棍根打擊敵人。這個(gè)動(dòng)作在《少林棍法》中稱之為 “一提金勢(shì) ”（圖 6—76—2）。草書中像此動(dòng)作的字有 “簡(jiǎn)”字（圖 6—76—1）。該字上面的橫畫似手舉棍，下面的筆畫似胸和腿在做準(zhǔn)備向前突進(jìn)的動(dòng)作。
（12）鉤、匕首、飛鏢的動(dòng)作 在草書的筆畫書寫中也多把武術(shù)中的鉤、匕首、飛鏢等武器的形狀寫入草書字中，這些字的形態(tài)動(dòng)作要和這些武器的筆畫相協(xié)調(diào)，如圖 6—77—1的“最 ”字的寶蓋 “鉤”就如圖 6—81—1—2草書的 “獲”字與散手的 “肘打 ”動(dòng)作圖人橫持護(hù)手鉤于面前，一腿做提膝狀的動(dòng)作，字形非常威武。圖 6—77—2的“.”字的最后一筆畫像匕首，下面的橫畫像人臂，一手持盾，一手持匕首俯身前進(jìn)的樣子。圖 6—77—3的“金”字的左右兩點(diǎn)的筆畫像飛來的三角刃飛鏢，中間的 “全”部像是在躲閃的狀態(tài)。
3.雙人動(dòng)作
（1）上搬下?lián)?/p>
在武術(shù)的散打中，當(dāng)對(duì)方用擺拳打擊己方面部時(shí)，己方用同側(cè)手上搬來拳，同時(shí)上步用另一拳直擊敵胸口部位（圖 6—78—2）。此類動(dòng)作的草書字有“撰”字，右偏旁的上部和左偏旁相接處如同己方上搬對(duì)方來拳的動(dòng)作。旁的橫畫左部猶如己方打出的直拳（圖 6— 78—1）。
（2）退步擊掌
在散手對(duì)打中，當(dāng)對(duì)方用左手抓住己方的右手時(shí)，己方右圖 6—84—1—2草書的“缺”字與散手的“摟膝”動(dòng)作圖腿后撤，同時(shí)用左手推擊對(duì)手面部，同時(shí)掙脫右手至腰間。此動(dòng)作在散打中稱之為“倒攆猴”（圖 6—79—2）。此類動(dòng)作的草書字有“視”字，右邊偏旁的上部和左偏旁相接處如同己方與對(duì)方交叉的雙手。“見”旁表現(xiàn)出向后退步的姿勢(shì)（圖 6—79—1）。
（3）踢閃
在散手對(duì)打中，多有對(duì)方用腳踢己方的動(dòng)作，己方可用身后仰或腿后撤躲避（圖 6—80—2）。此類雙人動(dòng)作的草書字有“誤”字，左邊的“言”像向右上的踢腿，右偏旁的“吳”像上體向后躲閃的狀態(tài)（圖 6—80—1）。
在散手對(duì)打中，當(dāng)對(duì)方用左掌或左拳攻擊己方面部時(shí)，己方用左手采其來手上舉，同時(shí)進(jìn)右腳用肘攻擊對(duì)方肋部（圖 6—81—2）。此類雙人動(dòng)作的草書字有“獲”字，左偏旁的“犬”像向右一方用手向右攻擊的狀態(tài)，右偏旁的“.”像左邁腿，同時(shí)做出肘攻擊前的屈肘狀態(tài)（圖 6—81—1）。
在散手中，當(dāng)對(duì)方用雙掌或雙拳攻擊己方面部時(shí)，己方用左、右手采其來的兩手上舉，同時(shí)進(jìn)右腳站穩(wěn)后用膝蓋頂擊對(duì)方腹部（圖 6—82—2）。此類雙人動(dòng)作的草書字有“執(zhí)”字，其左偏旁的“幸”像用左、右手向右攻擊的狀態(tài)，右偏旁的“丸”像一腿立，一膝向上頂擊的狀態(tài)（圖 6—82—1）。
在散手中，有用肩、身靠擊擋對(duì)方的動(dòng)作。當(dāng)對(duì)方用左手攻擊己方胸部時(shí)，己方用右手粘住對(duì)方來手，同時(shí)用肩靠擊對(duì)方腋部（圖 6—83—2）。此類雙人動(dòng)作的草書字有“轉(zhuǎn)”字，其左偏旁的“車”像用左手向右攻擊的狀態(tài)，右偏旁的“?！毕袂壅称涫直鄣膭?dòng)作狀態(tài)（圖 6—83—1）。在草書的字中，類似兩方身體粘觸動(dòng)作的字很多，要寫出武術(shù)中不同身體粘觸動(dòng)作的形態(tài)和氣勢(shì)的字來，避免這類字在作品中出現(xiàn)雷同。
在散手對(duì)打中，有摟、搬對(duì)方踢來腿的動(dòng)作，可以使對(duì)方失去重心跌倒。
如圖 6—84—2的動(dòng)作就是一手向外牽拉對(duì)方左手，一手摟對(duì)方踢來腿的膝部，使其傾倒。此動(dòng)作在散手中叫“雙分左摟膝”。此類雙人動(dòng)作的草書字有“缺”字，其左偏旁的“缶”上面的筆畫像用左手向右攻擊的狀態(tài)，右偏旁“.”最下面的筆畫則像左偏踢出的腿被摟?。▓D 6—84—1）。在審視草書的人形化時(shí)，草書中的偏或旁的一些筆畫，可以看成是相互借用的筆畫。
以上內(nèi)容，摘自人民出版社新書《書法美論與技巧》。
劉孟嘉（本名：劉樸）1952年生，祖籍山東諸城，現(xiàn)為山東師范大學(xué)教授、碩士生導(dǎo)師、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東省將軍書畫院高級(jí)顧問、日本中京大學(xué)研究員。1975年拜藝術(shù)大師朱復(fù)戡先生為師學(xué)習(xí)金石、書畫、詩詞、古文等。1985年獲山東省中青年即席篆刻創(chuàng)作最高獎(jiǎng)。后考入山東師范大學(xué)攻讀碩士學(xué)位研究生，在著名教育家孔祥鑄教授指導(dǎo)下開始漢畫像石的體育活動(dòng)研究，1988年畢業(yè)并獲碩士學(xué)位；后留校任講師職務(wù)，在體育學(xué)院教授體育史、體操專業(yè)課程，同時(shí)任該校美術(shù)學(xué)院書法、篆刻教師。1993年留學(xué)日本中京大學(xué)，同時(shí)教授書畫、篆刻藝術(shù)和太極拳健康法。2003年考入中京大學(xué)攻讀博士學(xué)位課程研究生，在日本著名體育史學(xué)者木村吉次教授的指導(dǎo)下展開了對(duì)世界體育史的研究。2006年獲博士學(xué)位后留中京大學(xué)大學(xué)院進(jìn)行博士后研究，并完成論文發(fā)表及著作出版工作的研究任務(wù)。先后在中外核心學(xué)術(shù)期刊發(fā)表論文30余篇，在中國(guó)和日本出版金石、考古、書法、篆刻著作多部，并多獲山東省政府的社科獎(jiǎng)和省文化廳、教育廳等部門的獎(jiǎng)勵(lì)。
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