君生我未生，我生君已老。君恨我生遲，我恨君生早。
這首經(jīng)常出現(xiàn)在最美情詩、情詩名句等各大榜單里的詩，你一定不陌生，但你知道它最早發(fā)表在哪里嗎？
答案跟這首詩凄婉、哀怨的氣質(zhì)一點都不搭，反而充滿煙火氣。因為它是在一把壺上驚艷亮相的，沒錯，就是用來泡茶裝酒的那種壺。
長沙窯青釉褐彩“君生我未生”詩詞壺 湖南省博物館藏
想到這個奇妙idea的，是唐代民窯中的老大——長沙窯。
唐代前期，瓷器江湖的勢力分布用四個字就可以概括，“南青北白”。南方的越窯和北方的邢窯兩家獨大，剛剛開始燒制瓷器的長沙窯只是個不配有姓名的小弟。
可到了中晚唐，小弟好像突然打通了任督二脈，迅速搶占國內(nèi)市場，勢力遍布湖北、江浙、兩廣、河南、河北等十幾個省。
不僅如此，接下來小弟還把勢力發(fā)展到了國外，在唐代的瓷器出口貿(mào)易中占據(jù)了絕對的市場份額，成為歷史上第一個大規(guī)模外銷瓷器的中國窯口。
伊朗、日本、印尼、沙特阿拉伯等眾多國家和地區(qū)，都有相當(dāng)數(shù)量的長沙窯瓷器出土。其中在印尼海域打撈出的“黑石號”沉船（斷代為9世紀(jì)上半葉，正是中晚唐時期）上，共出土中國瓷器、金銀器等6.7萬件，只長沙窯瓷器就占了5.6萬。
“黑石號”上出土的長沙窯瓷器
“黑石號”上出土的長沙窯瓷器
如果說，瓷器是世界對中國的認(rèn)知，那長沙窯就是中國瓷器留給世界的最初印象。
說到這里，今天的思考題就出來了——長沙窯是怎么在短時間內(nèi)發(fā)展勢力、稱霸國內(nèi)外市場的呢？
寶哥哥先提供一下解題思路，主要得從技術(shù)和戰(zhàn)略兩方面找原因。
先說技術(shù)，長沙窯在中國制瓷史上創(chuàng)下了好幾個第一。
第一次燒出紅色瓷器
第一次燒出釉下多彩
第一次用繪畫來裝飾瓷器
第一次把詩歌、警句寫到瓷器上……
發(fā)現(xiàn)沒有，這些第一都是為了裝飾瓷器，讓瓷器變得更好看。
色彩
從瓷器誕生以來，人們對它顏值的要求就越來越高，最能改變顏值的，當(dāng)然是顏色了。
中國人喜歡紅色，一直都想燒出紅色的瓷器，可惜從來沒有成功過，直到長沙窯崛起。
長沙窯的窯工們用銅作著色劑，在高溫還原焰（燃燒過程中氧氣不足，產(chǎn)生一氧化碳等還原性氣體）中，成功燒出了中國歷史上第一件紅色瓷器，比宋代鈞窯的窯變紅釉早了200多年。
長沙窯銅紅釉執(zhí)壺
然而，銅紅釉的燒制難度實在是太高，不然也不會有“要想窮，燒銅紅”的說法。長沙窯的紅釉瓷器技術(shù)水平并不完善，數(shù)量也極少，更多的還是青釉、白釉、綠釉、醬釉等。
唐長沙窯青釉褐斑貼花椰棗紋瓷壺 湖南省博物館藏
綠釉瓜棱形瓷壺 湖南省博物館藏
但長沙窯了不起的是，它能同時生產(chǎn)的瓷器釉色多達(dá)八種以上，是一座名副其實的彩窯。
繪畫
除了改變瓷器的整體顏色，古代工匠們還研發(fā)出了另外一種瓷器裝飾手法——點彩，用區(qū)別于整體顏色的色彩做局部裝飾。
點彩最早誕生在三國時期，到兩晉時已經(jīng)特別流行。但這種方法的裝飾效果在今天看來就比較弱了，因為點來點去，只有一種顏色——褐色，也沒有形成什么圖案，只是簡單涂抹。
青釉褐斑雞首壺 東晉 上海博物館藏
事情到長沙窯這里發(fā)生了變化。
首先，長沙窯是能同時燒出8種以上顏色的彩窯，用來點彩的顏色也就不再局限于褐色一種。
褐、綠、紅都是長沙窯常用的點彩顏色，經(jīng)常兩兩配合出現(xiàn)，當(dāng)然，最常見的還是褐色和綠色的組合。
白釉紅綠彩寫意紋壺 湖南省博物館藏
長沙窯青釉褐綠點彩雙耳罐 揚州博物館藏
這些顏色也不再是簡單地涂抹上去，而是融合了繪畫藝術(shù)，在瓷器上進行彩繪，這在中國制瓷史上是史無前例的，直接導(dǎo)致瓷器的顏值有了質(zhì)的飛躍。
長沙窯的彩繪圖案題材廣泛，內(nèi)容豐富，動物紋、植物紋、山水景物紋、人物紋......后世瓷器上的繪畫圖案，在這里基本都能看到雛形。
青釉褐綠彩奔鹿紋壺 湖南省博物館藏
青釉褐綠彩鳳鳥紋壺 湖南省博物館藏
長沙窯青釉紅褐綠彩鳥紋瓷壺局部 長沙市博物館藏
青釉褐綠彩蓮花紋壺 湖南省博物館藏
青釉綠彩塔紋壺 湖南省博物館藏
青釉褐彩七賢人物詩文罐 長沙市博物館藏
也就是說，后來的青花瓷、粉彩瓷能那么美，乾隆的瓷母能那么的花里胡哨圖案豐富，源頭都在長沙窯這里。
長沙窯的彩繪技術(shù)，除了提高瓷器的顏值，也向我們展示了唐代繪畫的風(fēng)貌。
在流傳至今的唐代畫作少得可憐，其中的絕大多數(shù)還存在爭議的情況下，長沙窯彩繪的文化價值就不用我多說了吧。
詩文
如果說彩繪是長沙窯踩著前代工匠們肩膀開發(fā)出來的2.0版本，那在瓷器上題詩就絕對是前無古人的原創(chuàng)了。
目前，長沙窯瓷器上發(fā)現(xiàn)的題詩有100多首，一般都是青釉下書寫褐彩文字，五言詩居多，字體多為行書。
春水春池滿，春時春草生。春人飲春酒，春鳥哢春聲。
長沙窯題詩的內(nèi)容極其豐富，除了“君生我未生”這樣的情詩，對風(fēng)俗、送別、處世、征戰(zhàn)等內(nèi)容也都有描寫。
寒食元無火，輕松自有煙。鳥啼新上柳，人拜古墳前。
嶺上平看月，山頭坐囗風(fēng)。心中一片氣，不與女人同。
這些詩里只有十多首能在《全唐詩》中找到，其他可能是窯工原創(chuàng)或者民間流傳，但讀來水平絕對不遜于專業(yè)詩人，大家隨意感受一下
不意多離別，臨分痕淚難。愁容生白發(fā)，相送到長安。
自從君去后，常守舊時心。洛陽來路遠(yuǎn)，還用幾黃金。
二八誰家女，臨河洗舊裝。水流紅粉盡，風(fēng)送綺羅香。
不意多離別，臨分灑淚難。愁容生白發(fā)，相送出長安。
除了詩外，長沙窯上也有一些格言和諺語。例如仁義禮智信，
蓬生麻州中，不扶自直。
羅網(wǎng)之鳥，悔不高飛。
懸釣之魚，悔不忍饑。
長沙窯這些裝飾手段，既有裝飾效果，又富文化內(nèi)涵，放在今天或許并不多么吸引人，但對于看膩了青白兩色瓷器的唐代人民群眾來說，簡直是打開了新世界的大門。
再加上長沙窯物美價廉，明碼標(biāo)價5文一件（要知道當(dāng)時的越窯青瓷一件要上千文），5文錢買不了吃虧，5文錢買不了上當(dāng)，當(dāng)然是選擇買買買了。
富從升合起，貧從不計來。五文。
油瓶五文
長沙窯不僅技術(shù)了得，在制定市場戰(zhàn)略方面更是得心應(yīng)手，放在今天那絕對是一個營銷專家。
定制化、本土化
長沙窯瓷器會大量出口到國外，對于要出口的外銷瓷，長沙窯在裝飾風(fēng)格上會盡量做到本土化，表現(xiàn)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，迎合當(dāng)?shù)厝说膶徝里L(fēng)格。
比如畫一些外國美女（雖然還長著唐朝仕女典型的圓臉和五官），
青釉褐綠彩仕女紋殘片 湖南省博物館藏
跳著胡旋舞的舞者，
青釉褐斑貼人物紋瓷壺 長沙市博物館藏
長在西亞地區(qū)的椰棗樹，
長沙窯青釉褐斑貼花椰棗紋瓷壺 湖南省博物館藏
以及中亞、西亞地區(qū)典型的褐綠色連珠紋，
青釉褐綠點彩云紋雙耳罐 揚州博物館藏
甚至用阿拉伯文寫上“真主最偉大”。
青釉綠彩阿拉伯文扁壺 揚州博物館藏
競爭意識、品牌意識
長沙窯還具有很強的品牌意識。
長沙窯眾多小作坊、小窯口之間競爭激烈，這些小作坊會在自己家的產(chǎn)品上寫上“絕上”，標(biāo)榜自己的產(chǎn)品是質(zhì)量最好、最高檔的。
青釉褐彩“絕上”題記壺
這種品牌之間的競爭還延申到了海外，比如湖南省博物館有一件椰棗紋裝飾風(fēng)格的青釉褐斑模印貼花壺，一看就是用來出口到西亞地區(qū)的外銷瓷。
但在這件瓷壺的椰棗紋中央，卻有一個漢字“張”，表明了是想讓外國朋友認(rèn)準(zhǔn)張記作坊。
青釉模印貼花“張”字紋壺 湖南省博物館藏
長沙窯，在技術(shù)層面，創(chuàng)造了制瓷史上的多個第一；在對外交流層面，是中國第一個大規(guī)模出口瓷器的窯口；在文化層面，體現(xiàn)了唐代長沙地區(qū)的書法繪畫藝術(shù)，表達(dá)出那個時代的社會習(xí)俗與民間審美觀念。
這樣一個窯口，在唐代瓷器江湖上應(yīng)該擁有姓名，以后提到唐代瓷器，請記住是“南青北白長沙彩”。
